《二泉映月》:民間藝人阿炳的代表作品之一,原譜共有6段,分別是主題和它的五次變奏。音樂時而平靜,時而激昂,將主題包含的內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致,全曲從一個短小的、嘆息般的引子開始,將聽眾帶入到音樂所刻畫的意境中去。主題有三個樂句構(gòu)成,先是平靜、平緩,繼而昂揚(yáng)向上,最后是鏗鏘有力。二胡把這一主題作了五次變奏,每次的變奏手法不同,樂曲長短不一,旋律所表達(dá)的悲愴的感情得到充分的表現(xiàn)。由于此曲的旋律委婉流暢,意境深邃,感染力強(qiáng)烈,堪稱我國近代二胡音樂創(chuàng)作的經(jīng)典之作,后被改變成合唱曲、民族管弦樂曲以及大、中、小提琴合奏曲等。
《光明行》:作曲家劉天華音樂創(chuàng)作高峰時期(1931年4月)創(chuàng)作的作品!豆饷餍小分械摹靶小弊质俏覈糯鷺犯枨囊环N體裁形式,用白話文來解釋,就是“光明之歌”之意。樂曲反映了作者沖破黑暗、追求光明的強(qiáng)烈愿望。全曲由四個段落組成:引子由一個同音反復(fù)四個小節(jié)。第一段旋律節(jié)奏強(qiáng)烈,充滿激情。第二段的音樂轉(zhuǎn)到別的調(diào)上,節(jié)奏整齊,旋律流暢,進(jìn)行曲風(fēng)格同前一段形成對比。第三段采用重復(fù)、模進(jìn)、移調(diào)等手法,把一個短促樂句反復(fù)出現(xiàn)。情緒逐步高漲。第四段速度稍為放慢,節(jié)奏有力,旋律莊重,表現(xiàn)了追求光明的決心。最后的尾聲以顫弓奏出的旋律,模仿軍號的聲音,充滿生氣,象征著光明即將到來。
《賽馬》:充分展現(xiàn)蒙古族人民在賽馬比賽時的激烈場面的一首二胡曲。樂曲中出現(xiàn)了奔馬特有的節(jié)奏,并用連跳弓撥弦、雙音奏法等特殊技法表現(xiàn)了群馬奔馳群情激昂的節(jié)日氣氛,樂曲采用雙主題變奏曲式的結(jié)構(gòu),音樂形象既統(tǒng)一又有對比。第一主題快速急促,熱烈歡快。第二主題素材來自內(nèi)蒙民歌《紅旗》,旋律寬闊悠揚(yáng),具有濃郁的草原風(fēng)味。第三段上述兩個主題經(jīng)過獨奏和伴奏樂器的兩次變奏之后,進(jìn)入樂曲的第三大段。這一段中大起大落的分解和弦和急速的上行模進(jìn)將狂歡的節(jié)日氣氛推向了高潮。
《漢宮秋月》:該曲最初移植于同名琵琶曲,第一段由廣東粵胡演奏,又名《三潭印月》。其冷愁哀怨、孤凄悲涼之意蘊(yùn)在感性基礎(chǔ)上的理性抒發(fā),作品描述出的古代宮廷婦女失寵落寞、被遺棄且無奈的酸楚憂思形象,皆可在綿長詩意里歷歷紛呈。《漢宮秋月》以簡潔含蓄、古淡陰柔、抒情典雅的靜態(tài)之美表現(xiàn)了古代宮女哀怨悲愁的情緒及無可奈何、寂寥清冷的生命意境,頗有古琴“曲淡節(jié)稀聲不多”的靜態(tài)審美意趣,“含而不露、怨而不暴。”
《豫北敘事曲》:劉文金在這首作品中將豫北人民的生活狀態(tài)與新中國誕生這一重大歷史事件相結(jié)合,在音樂上吸收了河南地方戲曲的音調(diào),通過兩個具有濃郁地方風(fēng)味的音樂主題的對比發(fā)展,展示了在社會的巨大變革下,豫北人民群眾的生活與情感的真實變化。是劉文金在傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)上對西方音樂吸收與借鑒的成功嘗試。在音樂體裁形式方面,以中國傳統(tǒng)音樂的速度漸變結(jié)構(gòu)思維為基礎(chǔ),結(jié)合西方音樂的再現(xiàn)原則,構(gòu)成了《豫北敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)。有別于傳統(tǒng)二胡曲的題材內(nèi)容的做法,突破了二胡藝術(shù)表現(xiàn)的局限性,在更高的層面上實現(xiàn)了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。
精品視頻課程推薦
撥浪鼓,古稱鞉鼓。藏、納西、蒙古、 滿、漢等族棰擊膜鳴樂器。藏語稱達(dá)克、繞魯、熱巴窮格...
從木料上說,上上品當(dāng)然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可,其中紫...