今年3月，古典音樂界最受關(guān)注的事件，就是倫敦交響樂團(tuán)宣布西蒙·拉特將在2017年接任倫敦交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)的消息。英國媒體對這一消息的反應(yīng)最為強(qiáng)烈，主流媒體紛紛在主要版面刊登相關(guān)評論，并對拉特“回鄉(xiāng)”之后的前景一一展望，并認(rèn)為拉特主帥倫敦交響樂團(tuán)之后，必將為英國古典樂壇帶來翻天覆地的變化。這也是繼安德魯·普列文、邁克爾·提爾森·托馬斯、科林·戴維斯和瓦列里·捷杰耶夫之后，進(jìn)駐倫敦交響樂團(tuán)的又一位大師。

　　拉特本人對于2017年回歸倫敦也充滿期待：“在我跟倫敦交響樂團(tuán)合作近幾年，我欣喜地發(fā)現(xiàn)這個樂團(tuán)的音樂家們并沒有滿足和沉溺于樂團(tuán)曾經(jīng)的輝煌和歷史，而是更加關(guān)注樂團(tuán)的未來：如何讓這個樂團(tuán)狀態(tài)常新?如何拓展這個樂團(tuán)有限的空間?如何讓樂團(tuán)走進(jìn)更多的社區(qū)?如何贏得更多的古典音樂觀眾?當(dāng)然最重要的是他們都急切地希望倫敦交響樂團(tuán)能夠成為一個名副其實(shí)的21世紀(jì)的旗艦樂團(tuán)�！�

　　天才歸來

　　說起來，拉特跟倫敦交響樂團(tuán)的淵源還頗為久遠(yuǎn)。從1977年22歲的拉特第一次執(zhí)棒倫敦交響樂團(tuán)到2017年他接棒該樂團(tuán)，已整整40個年頭。這正好跟他馳騁國際樂壇的年份相當(dāng)。

　　在古典音樂界，拉特是公認(rèn)的天才：他自孩提時代便從公立圖書館借樂譜學(xué)習(xí)音樂，在英國國立青年管弦樂團(tuán)打過定音鼓，14歲時成立自己的樂隊。25歲即執(zhí)掌伯明翰城市交響樂團(tuán)。在伯明翰，他為垂死掙扎的交響樂團(tuán)注入了活力，打造了一座音效完美的嶄新音樂廳，為這座多元文化的城市帶來了各類音樂項目，從殘障兒童到前衛(wèi)作曲家都曾因他受惠。18年中，他在不列顛留下了難以磨滅的印跡。

　　2000年，老牌指揮家克勞迪奧·阿巴多卸任柏林愛樂樂團(tuán)，拉特在柏林愛樂樂團(tuán)全體樂手的民主投票中，一舉戰(zhàn)勝了巴倫博伊姆，接棒柏林愛樂。他一上任，就給樂團(tuán)帶來了顛覆性的變化：大力拓展近現(xiàn)代曲目，這些曲目都是德系非核心曲目;閃電般用古典音樂“突襲”了族群混雜的貧困城區(qū);他打破傳統(tǒng)的演出形式，在廢棄的公共汽車停車場指揮職業(yè)和業(yè)余選手組成的樂團(tuán)，演奏斯特拉文斯基的《春之祭》，讓更多的人走近古典音樂。

　　盡管一系列的變革讓業(yè)界抱怨拉特讓德國核心交響曲的權(quán)威地位受到撼動，但隨著EMI唱片熱賣和音樂會票房飄紅以及柏林新建數(shù)碼音樂廳、社區(qū)教育普及計劃、青年音樂家教育培訓(xùn)計劃等項目的實(shí)施，拉特在柏林愛樂的地位日益鞏固。有人說，拉特在柏林愛樂的生涯，讓曾經(jīng)由富特文格勒、卡拉揚(yáng)、阿巴多等前輩大師們建構(gòu)起來的古典帝國大廈，更加熠熠生輝。

　　倫敦交響樂團(tuán)董事會主席雷諾科斯·麥肯錫和團(tuán)長凱瑟琳·麥克道威爾對拉特回鄉(xiāng)充滿期待：“我們很高興拉特接受了樂團(tuán)的邀請。這是夢想成真的時刻，我們也期待著拉特的到來能為英國恢宏的音樂演繹翻開新的篇章�！�

　　用音樂廳揮動指揮棒?

　　然而，對于拉特此次“回鄉(xiāng)”，英國媒體并非都是一片喝彩之聲。一些評論員對拉特接受倫敦交響樂團(tuán)拋來的總監(jiān)橄欖枝的先決條件——新建一個世紀(jì)音樂廳，感到頗為不滿。有英媒甚至用《拉特用錯誤的緣由揮動了指揮棒》為題，對倫敦為了請拉特這樣的帝王級指揮，不惜幾億英鎊新建音樂廳提出質(zhì)疑。

　　有估算，如果這個被英媒稱為“拉特音樂廳”的建筑建在倫敦市區(qū)，造價可能高達(dá)4億英鎊。這明顯會對倫敦市區(qū)現(xiàn)有的音樂廳如皇家節(jié)日大廳音樂廳、巴比肯音樂廳的運(yùn)營產(chǎn)生影響。而且上述兩個音樂廳剛剛翻新過，其音響效果和內(nèi)部設(shè)施條件都還不錯。根據(jù)倫敦音樂票房市場的估算，前往上述兩個音樂廳的觀眾為市區(qū)觀眾人數(shù)的44%，這44%的觀眾比例中，有8%是屬于富裕階層。龐大的4億英鎊的經(jīng)費(fèi)，肯定不能都靠英國政府來解決，唯有指望富裕階層和熱衷文化設(shè)施投資的公司來為這個音樂廳進(jìn)行資金投入。

　　問題是，如何運(yùn)營這樣一個奢侈的音樂廳?票價的定位如何?拉特的音樂項目真的值得投入這么龐大經(jīng)費(fèi)的音樂廳嗎?等到2018年拉特在柏林愛樂的任期期滿，64歲的拉特真的還能有當(dāng)年進(jìn)駐柏林愛樂時那樣的勃勃朝氣和強(qiáng)有力的號召力嗎?這個英國最頂級、最豪華的音樂廳真能如政府所愿，讓更多的觀眾走進(jìn)音樂廳嗎?

　　近期，英國華威克大學(xué)發(fā)布了一個報告：在2008年至2014年間，5至10歲的兒童前往古典音樂廳觀看現(xiàn)場音樂會的人數(shù)從原來的55%下降到37%。如果如英國文化副首相奧斯本所說，新建音樂廳之后的主要觀眾將是青少年，那么這下降的人數(shù)已經(jīng)展現(xiàn)了一個令人悲觀的事實(shí)。從2010年起，英國文化部每年砍掉8300萬英磅藝術(shù)基金，這又能否獲得更多青少年對于古典藝術(shù)的關(guān)注呢?英國目前是需要一所華麗的大房子來挽救古典音樂的現(xiàn)狀，還是更應(yīng)該在藝術(shù)教育的各個領(lǐng)域進(jìn)行添磚加瓦，鞏固古典音樂這座大廈呢?

　　盡管如此，很多英國古典音樂的粉絲們?nèi)詫�拉特的“回鄉(xiāng)”歡呼喝彩。他們也堅定地相信，拉特的“回鄉(xiāng)”必將會給倫敦乃至英國全境的古典音樂生活帶來變化。但是人們擔(dān)心：等到拉特上任倫敦交響樂團(tuán)時，時任的領(lǐng)導(dǎo)層們是否能夠兌現(xiàn)曾經(jīng)的承諾并一如既往地支持拉特和他的古典音樂拓展計劃?人們將在期待中拭目以待。（音樂周報）李瑾

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