俄羅斯馬林斯基交響樂團(tuán)與其藝術(shù)總監(jiān)瓦萊里·捷杰耶夫被稱作俄羅斯音樂的“無敵戰(zhàn)艦”，3日開始，他們?yōu)楸本�樂迷帶來了拉赫瑪尼諾夫全集音樂會。

　　兩天共超過六小時的“馬拉松”中，這艘“無敵戰(zhàn)艦”將演繹作曲家全部三首交響曲和四首鋼琴協(xié)奏曲。這是繼2011年柴科夫斯基、2012年肖斯塔科維奇、2013年斯特拉文斯基、2014年普羅科菲耶夫之后，國家大劇院連續(xù)第五個年頭“全景式”上演俄羅斯音樂巨匠的作品。

　　歷史悠久的馬林斯基劇院交響樂團(tuán)在俄羅斯眾多管弦樂團(tuán)之中獨(dú)樹一幟，樂團(tuán)演繹俄羅斯本土作品的權(quán)威度在全世界范圍內(nèi)都獲得了公認(rèn)。其藝術(shù)總監(jiān)瓦萊里·捷杰耶夫毫無疑問是當(dāng)今樂壇的“鐵人”，也堪稱當(dāng)今最”停不下來”的指揮大師。去年他剛到北京就馬不停蹄的參與到排練和演出工作中，今年也不例外。

　　12月3日，中午才落地北京國際機(jī)場的捷杰耶夫，下午三點(diǎn)便開啟了工作模式，來大劇院與樂隊和鋼琴家進(jìn)行彩排。雖然與樂隊的合作早已駕輕就熟，對國家大劇院音樂廳的音響環(huán)境也十分熟悉，但捷杰耶夫還是認(rèn)真對待每首作品的細(xì)節(jié)，在音樂廳內(nèi)不斷尋求音響的平衡，并叮囑各聲部做一些調(diào)整。

　　當(dāng)晚，捷杰耶夫與“親兵”馬林斯基交響樂團(tuán)帶來的是拉赫瑪尼諾夫的《第一交響曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》《交響舞曲》以及《帕格尼尼主題狂想曲》共五部作品。這五部作品的時間跨度長達(dá)半個世紀(jì)，幾乎貫穿了拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的一生。“馬林斯基交響樂團(tuán)已經(jīng)演奏拉赫馬尼諾夫很多年了。他是20世紀(jì)俄羅斯最重要、最有影響力的作曲家之一，演奏他的作品是我們的本分�！苯萁芤�夫說。其中，寫于1891年的《升F小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》是他音樂家生涯的起步之作，1895年完成的《D小調(diào)第一交響曲》則讓他遭遇了事業(yè)的滑鐵盧，但隨后于1901年首演的《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》大獲成功，這首作品也幫助他重拾信心并進(jìn)入創(chuàng)作高峰期。1934年他寫出了著名的《帕格尼尼主題狂想曲》，這部作品還被譽(yù)為“第五鋼琴協(xié)奏曲”。1940年，他在美國寫下了祈求平靜的最后一部作品《交響舞曲》�！拔覀冊�本打算演奏三場音樂會，但是我們覺得用兩場音樂會，每場連續(xù)三個小時呈現(xiàn)會讓觀眾更加專注于作曲家偉大的一生，帶來更加舒暢的體驗，我對中國觀眾充滿了信心�！苯萁芤�夫說。

　　當(dāng)晚音樂會以《第一交響曲》開場。這部作品當(dāng)年首演慘敗甚至讓拉赫瑪尼諾夫放棄了當(dāng)作曲家的念頭。然而事實(shí)上，首演失敗的很大原因歸咎于指揮格拉祖諾夫酒后上臺，翻錯樂譜導(dǎo)致的重大失誤。其實(shí)這是一部非常優(yōu)秀和難得的佳作，捷杰耶夫在臺上就如一位頂級“調(diào)色大師”，把原本稚嫩又略帶喧鬧的作品演繹得有聲有色，盡情揮灑著青年拉赫瑪尼諾夫的才華。接下來的《第一鋼琴協(xié)奏曲》由今年在柴科夫斯基音樂大賽獲得銅獎的青年才俊丹尼爾·卡里托諾夫擔(dān)綱獨(dú)奏。鋼琴家一上臺就用年輕人的熱情和干練把音樂牢牢掌控在手，盡管只有16歲，然而這位“小將”卻不失“大家”風(fēng)范，將飽滿的青春注入到了這部協(xié)奏曲當(dāng)中，充滿活力又不失穩(wěn)重。接下來上演的《第二鋼琴協(xié)奏曲》幾乎讓作曲家“一夜成名”，亦成為最受追捧的古典經(jīng)典之一。捷杰耶夫選擇了“柴賽”銀獎獲得者，現(xiàn)年21歲的鋼琴家黎卓宇來擔(dān)綱重任，為這部作品增添了更多的東方氣韻，而這也是拉赫瑪尼諾夫很多音樂中所追尋的音樂元素。當(dāng)莊嚴(yán)鐘聲的有力敲擊引出第一主題，整個樂隊傾瀉出波瀾壯闊的音流，令人心潮澎拜。而憂郁恬靜的第二樂章中，鋼琴家指尖流淌的第一主題淡雅而不造作，正是東方人含蓄之美的體現(xiàn)。一曲結(jié)束后，觀眾們狂熱的掌聲恰恰說明中國人心中的“拉二”在捷杰耶夫的詮釋中達(dá)到了完美契合!

　　《交響舞曲》被公認(rèn)是拉赫瑪尼諾夫所有管弦樂作品中最難的一部，甚至很多人認(rèn)為其難度之大堪比斯特拉文斯基的《春之祭》。然而除了技術(shù)之外，在音樂把握的層面上則可以說是“難上加難”。這部作品堪稱拉赫瑪尼諾夫的“墓志銘”——他將一生所有的感想和經(jīng)歷全都融匯在了這部作品之中。當(dāng)晚，在捷杰耶夫的手中，這部“灰色”的音樂作品具有了“棱鏡”效應(yīng)，他讓作品充滿了多重色調(diào)，變幻莫測。第一樂章不可遏制的節(jié)奏動力和第二樂章的盎然詩意無不感人至深。而在第三樂章中，時而鬼魅時而狂暴的音樂讓聽眾在驚嘆樂團(tuán)高超技術(shù)的同時，又跟隨作曲家坐了一趟“時光過山車”，甚至被音樂的迭起壓得“透不過氣”。

　　而在音樂會第三部分卻發(fā)生了一個意外“插曲”。在《第一鋼琴協(xié)奏曲》中有出色表現(xiàn)的年輕鋼琴家丹尼爾因水土不服突發(fā)身體不適，不得不遺憾放棄了原定演奏的《帕格尼尼主題狂想曲》。21歲的鋼琴家黎卓宇臨危受命，以鋼琴獨(dú)奏的方式英勇“救場”，一口氣演奏了貝多芬C小調(diào)32首變奏曲、李斯特降D大調(diào)第三號安慰曲，以及李斯特匈牙利狂想曲第二號。值得一提的是，就在11月28日，黎卓宇剛剛在馬林斯基劇院音樂廳舉辦了鋼琴獨(dú)奏音樂會，他表示，這些曲目就印在他的腦中，可以說是“信手拈來”。事實(shí)證明，雖然與帕格尼尼主題狂想曲失之交臂，但黎卓宇出色的演繹卻毫無疑義的再次俘獲了在場觀眾。音樂會結(jié)束后，他再次加演了李斯特的《鐘》。

　　12月4日晚，捷杰耶夫?qū)⒗^續(xù)與馬林斯基交響樂團(tuán)演奏拉赫瑪尼諾夫最著名的《第二交響曲》、充滿鄉(xiāng)愁的《第三交響曲》，并攜手鋼琴家盧卡·德巴格演奏《第四鋼琴協(xié)奏曲》，以及由孫穎迪擔(dān)綱獨(dú)奏、被稱為“大象協(xié)奏曲”的《第三鋼琴協(xié)奏曲》四部重磅力作。

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