當(dāng)各地涌現(xiàn)大量的交響樂團(tuán)、興建了眾多現(xiàn)代化的音樂廳時(shí)，留給中國(guó)民族樂的空間有多少?23日至26日，“2015全國(guó)藝術(shù)院校民族室內(nèi)樂高峰論壇”在上海音樂學(xué)院持續(xù)舉行，全球民樂專家、新銳云集上海，青年報(bào)記者也對(duì)多位大師進(jìn)行了深入采訪，得知民樂的發(fā)展勢(shì)頭不錯(cuò)，但問題也同樣嚴(yán)重。

　　現(xiàn)狀 國(guó)際開疆辟土各地合縱連橫

　　隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各地政府對(duì)文化的重視和扶持，也開始常規(guī)化。作為傳統(tǒng)文化的民族樂，同樣如此。著名指揮家閻惠昌昨天給青年報(bào)記者介紹說，現(xiàn)在的情況總體還算樂觀，“除了老牌的中央民族樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)，現(xiàn)在很多地方也都組建了民族樂團(tuán)，浙江、山西、河南、河北，遍地開花，而且一個(gè)新動(dòng)向是，它們還合縱連橫，組合成大型民樂樂團(tuán)�！�

　　在市場(chǎng)上，民樂團(tuán)的演出盡管沒有西洋樂那么豐富，但大型樂團(tuán)、室內(nèi)樂、獨(dú)奏音樂會(huì)也都有所增加。北京首都師范大學(xué)音樂學(xué)院院長(zhǎng)楊青教授則告訴青年報(bào)記者，各地的扶持除了組建樂團(tuán)，還有音樂教育，“像北京以前只有中央級(jí)的民族樂團(tuán)，現(xiàn)在剛成立了北京民族樂團(tuán)，對(duì)民樂推廣很有想法。此外，教育部門也給學(xué)校撥款，買樂器、開課——中央民族樂團(tuán)的教授們，每周都會(huì)去學(xué)校授課，像北京三十五中，還專門蓋了民樂廳�！�

　　除了國(guó)內(nèi)的發(fā)展，中國(guó)的民樂也在走向國(guó)際。著名演奏家郭敏清作為第一代絲弦五重奏的演奏員，在加拿大二十多年，她也在當(dāng)?shù)貏?chuàng)立了敦煌室內(nèi)樂團(tuán)，除了進(jìn)行室內(nèi)樂演出，還經(jīng)常跟當(dāng)?shù)氐拇笮徒豁憳穲F(tuán)合作，“他們會(huì)覺得這是一門高雅藝術(shù)”。閻惠昌在香港中樂團(tuán)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮18年，今年又兼任了臺(tái)灣國(guó)樂團(tuán)音樂總監(jiān)，他也表示，如今民樂在國(guó)際范圍內(nèi)的影響，正在變大，“像我們香港中樂團(tuán)創(chuàng)立了國(guó)際民樂指揮大賽，馬上已經(jīng)辦第四屆了，參賽的不僅僅是華人，還有意大利人、波蘭人，不少人以前甚至是交響樂指揮�！�

　　由于國(guó)內(nèi)早期很多的演奏家走到歐美，讓民樂在當(dāng)?shù)厣�根發(fā)芽，這也讓民樂被越來(lái)越多的國(guó)際音樂人所喜歡，楊青就告訴記者，前不久一位波蘭作曲家，寫了5首民族樂，在北京演出時(shí)令圈內(nèi)震動(dòng)，也頗受觀眾歡迎：“現(xiàn)在民樂正在國(guó)際上萌芽，疆野正在開拓，不是自家自?shī)首詷妨�。�?/span>

　　問題 缺作品也缺自信

　　不過，局勢(shì)看似喜人，但遠(yuǎn)沒到讓民樂從業(yè)者們興奮的地步。楊青坦率地說，對(duì)民樂的發(fā)展，海內(nèi)外的意見還非常不統(tǒng)一。像很多地方在發(fā)展大型民族樂團(tuán)，認(rèn)為這樣符合市場(chǎng)的需求，閻惠昌也認(rèn)為，“毋庸諱言，大型樂團(tuán)可以表達(dá)室內(nèi)樂，但室內(nèi)樂無(wú)法演奏聲部眾多的大型作品，它的出現(xiàn)有利于民樂向國(guó)際發(fā)展”，可是楊青給出了另一種觀點(diǎn)，“但這次舉辦的室內(nèi)樂研討會(huì)，其實(shí)也是學(xué)院派們的一個(gè)觀點(diǎn)，他們認(rèn)為要讓民樂在國(guó)際上更被接受，就該追求精品化、沙龍化，讓民樂樂器聲音的原本魅力充分發(fā)揮出來(lái)�！�

　　當(dāng)然，這樣的爭(zhēng)議還太宏觀，等待民樂人探討的問題，要具體許多�！昂�(jiǎn)單來(lái)說，最主要的就是缺少作品�！睏钋嗾f，現(xiàn)在很多民樂團(tuán)演奏的，都是上世紀(jì)八九十年代以及之前的一些作品，它們經(jīng)過考驗(yàn)成為了經(jīng)典，“但21世紀(jì)之后作品萎縮得比較嚴(yán)重，很少有作品能出現(xiàn)在常演曲目中�！�

　　他認(rèn)為，現(xiàn)在整個(gè)民樂教育出現(xiàn)的最大問題，就是碩士博士雖然不少，但很多只能說起來(lái)頭頭是道，讓他唱讓他演，“味道就不對(duì)了，純靠的是技術(shù)分析”。此外，民樂像中醫(yī)一樣，講究韻味，沒法像西洋樂器那樣對(duì)聲音有標(biāo)準(zhǔn)化，“你怎能讓古箏干脆利落地發(fā)出一聲?”這也導(dǎo)致了作曲家比較困惑，“業(yè)界一直在探索，像沈洽這位大教授，就力圖找出民樂器樂的發(fā)音規(guī)律，讓它標(biāo)準(zhǔn)化，但在專業(yè)的創(chuàng)作技法和理論上，民樂確實(shí)比西洋樂晚了很多年�！�

　　60年代，中國(guó)還誕生過《喜洋洋》和《彩云追月》這樣優(yōu)秀的作品，但現(xiàn)在就基本沒出過受到普遍歡迎的作品。他認(rèn)為民樂“還缺自信”：“今年，一位泰國(guó)國(guó)寶級(jí)的編舞做了個(gè)舞劇，結(jié)果是用中國(guó)的古琴來(lái)伴奏，他告訴我，他認(rèn)為古琴才真正代表了‘亞洲聲音’!現(xiàn)在西洋樂勢(shì)大，大家都覺得那是國(guó)際語(yǔ)言，但從印度音樂、日本音樂的受歡迎來(lái)看，自己的‘母語(yǔ)’其實(shí)不能忘，所以我們要更自信一點(diǎn)，要有忠誠(chéng)感!”

　　這次的論壇，有一個(gè)重要主題是紀(jì)念民樂大師胡登跳先生，他開創(chuàng)了民樂絲弦五重奏的新時(shí)代，影響深遠(yuǎn)至今。“他對(duì)西洋管弦樂團(tuán)有著精辟的認(rèn)識(shí)，又吸取了傳統(tǒng)的江南絲竹、戲曲樂、民歌、民族打擊樂等元素，讓民樂的曲目有了現(xiàn)代手法，他最大的貢獻(xiàn)，是先讓西洋為我所用，然后是基因重組�！遍惢莶�說。

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