中日文化交流公演音樂(lè)會(huì)中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)音堂舉行

    十月的京城，天高云淡，秋高氣爽。由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院、日本二胡振興會(huì)聯(lián)合主辦的《“二胡緣in北京”——中日文化交流公演音樂(lè)會(huì)》于10月10日晚在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院國(guó)音堂舉行。此次音樂(lè)會(huì)為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)別開(kāi)生面，激動(dòng)人心的二胡視聽(tīng)饗宴。

    音樂(lè)會(huì)開(kāi)始由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)二胡學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)宋飛致辭。她講到：“具有千年歷史的二胡已經(jīng)走出國(guó)門(mén)，走向世界。二胡的魅力感動(dòng)著世界不同民族，不同國(guó)度的人民。中日兩國(guó)藝術(shù)家同結(jié)二胡緣，共抒弓弦情�！比毡径�胡振興會(huì)會(huì)長(zhǎng)武樂(lè)群在致詞中說(shuō)道：“一百年前，劉天華先生曾經(jīng)講過(guò)‘使二胡臻上品，叫外人知國(guó)樂(lè)’。二胡在中國(guó)雖然歷史悠久，但真正傳播到日本的歷史只有30年。今天來(lái)自日本全國(guó)各地的50多名二胡演奏家和愛(ài)好者與中國(guó)音樂(lè)學(xué)院80名藝術(shù)家的同臺(tái)演奏實(shí)現(xiàn)了劉天華先生的夙愿。日本的二胡雖然還只是一條涓涓的小溪，但它不懈努力，終將匯入到中國(guó)二胡的汪洋大海之中�！�

    當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)以日本樂(lè)曲《花開(kāi)》作為開(kāi)場(chǎng)。這首樂(lè)曲是2011年3月11日東日本大地震后為了抗震救災(zāi)所作，中日兩國(guó)演奏家首次同臺(tái)合奏這首樂(lè)曲。演奏家們希望通過(guò)手中的二胡表達(dá)著對(duì)大自然熱愛(ài)，以及對(duì)人類(lèi)破壞大自然并受到懲罰的反思。

    合奏之后，來(lái)自日本神奈川縣的小學(xué)六年級(jí)學(xué)生本多優(yōu)多理，演奏了劉天華先生的代表作之一《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》。這首作品表現(xiàn)中國(guó)人審美中特有的天地以及人與自然相合的審美藝術(shù)情懷。他雖然學(xué)習(xí)二胡只有四年，演奏技術(shù)已經(jīng)較為嫻熟，用二胡演繹的鳥(niǎo)鳴惟妙惟肖。他立志將來(lái)成為一名專(zhuān)業(yè)的二胡演奏家，為中日兩國(guó)的文化交流做出貢獻(xiàn)。

    《豫北敘事曲》是已故著名作曲家劉文金先生的代表作，由來(lái)自日本櫪木縣的稻田美和子演奏，她的演奏聲情并茂，令人感動(dòng)。她是一位臨床心理醫(yī)師，工作中一直堅(jiān)持用二胡為她的癌癥晚期患者演奏，希望可以通過(guò)她的演奏安撫那些即將冰冷的心靈，始終如一。

    《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》是一首充滿新疆風(fēng)情、熱情洋溢的曲目，由來(lái)自日本琦玉縣的春惠演奏，她將塔吉克民族的熱情奔放、能歌善舞淋漓演繹。

    《陜北抒懷》是一首地域風(fēng)格濃郁的樂(lè)曲，由畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)日本畫(huà)專(zhuān)業(yè)畫(huà)家丸小野智子演奏，由于和服穿著需要時(shí)間，她提前穿好，從早上排練到結(jié)束演出一直身著和服。陜北音樂(lè)的粗獷與精致日本和服的搭配，給觀眾以穿越時(shí)空的遐想。

    《紫陽(yáng)花》是日本高知縣的高中教師松居孝行取材于高知縣著名觀光地“紫陽(yáng)花街道”的“紫陽(yáng)花～Lucky Seeds”創(chuàng)作而成，他也是這首樂(lè)曲的表演者。這首樂(lè)曲節(jié)奏明快，旋律熱情，二胡與吉他的珠聯(lián)璧合，令人耳目一新。

    《流浪者之歌》是一首具有高難度演奏技巧的曲目，由來(lái)自東京女子體育大學(xué)二年級(jí)的所山真林與她的弟弟所山武司共同演繹。這對(duì)姐弟是音樂(lè)會(huì)當(dāng)天深夜從東京趕到北京的，雖然車(chē)馬勞頓，但演奏配合默契，技巧嫻熟，相得益彰。

    《島之風(fēng)》由旅日二胡演奏家劉福君根據(jù)沖繩民間音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作的二胡重奏曲，這首樂(lè)曲由真正的幕后英雄們演奏。日本二胡的興起源于上世紀(jì)八十年代中期，一大批中國(guó)二胡演奏家，教育家乘改革開(kāi)放之風(fēng)東渡日本，在舉辦各種音樂(lè)會(huì)的同時(shí)還奔走于日本全國(guó)各地教學(xué)，并于2005年成立了日本二胡振興會(huì)。這些幕后英雄是在日本生活了二十余載，來(lái)自日本九州的劉福君先生、東京的武樂(lè)群與甘建民先生，以及高知縣的趙景明先生。他們常年如一，孜孜不倦，培養(yǎng)了大批日本本土二胡人才。這次音樂(lè)會(huì)由于時(shí)間的限制，他們將獨(dú)奏讓給了自己的弟子們，身居幕后，甘當(dāng)后勤。那么這首重奏曲便由四位先生同青年一代的田宇、宋碩老師共同演繹，可謂珠聯(lián)璧合，情深意長(zhǎng)。

《宵待草》作于日本大正7年（1918年）。此曲經(jīng)中國(guó)著名二胡演奏家、教育家安如礪與著名作曲家、指揮家黃曉飛改編為二胡曲，在中日廣為流傳。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院曹德維教授作為導(dǎo)聆，在談及這首曲目時(shí)說(shuō)：“在中國(guó)的唐代有一位鑒真和尚把中國(guó)的佛教和文化藝術(shù)帶到了日本，三十年前有一位文化使者把二胡帶到了日本，使二胡這件古老的中國(guó)樂(lè)器在日本得以普及和推廣，他就是日本二胡振興會(huì)會(huì)長(zhǎng)武樂(lè)群”。在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院華夏小樂(lè)隊(duì)的伴奏下，武樂(lè)群的演奏身心投入，聲情并茂，感人至深。

    二胡齊奏《良宵》、《霍拉舞曲》由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的二胡專(zhuān)業(yè)學(xué)生共同演繹。

    譚蔚作為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院青年教師，第七屆中國(guó)音樂(lè) “金鐘獎(jiǎng)”全國(guó)二胡比賽金獎(jiǎng)得主，2014年被中央電視臺(tái)評(píng)為“新十大青年二胡演奏家”，她將《第二二胡狂想曲》演繹地行云流水，輕松自如。

    中國(guó)音樂(lè)學(xué)院三位二胡專(zhuān)業(yè)研究生以重奏形式演繹的《二胡名曲聯(lián)奏》將中日膾炙人口的“茉莉花”，“永遠(yuǎn)同在”，“在那遙遠(yuǎn)的地方”和“阿拉木汗”四首樂(lè)曲的片段以流動(dòng)貫穿的形式交替演奏，樂(lè)曲時(shí)而空靈奇幻，時(shí)而風(fēng)趣跳躍，優(yōu)美的旋律令人久久難忘。

    作為中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)二胡學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)音與學(xué)院研究生導(dǎo)師曹德維教授是這次音樂(lè)會(huì)的總策劃之一，他為二胡事業(yè)培養(yǎng)了大批的二胡精英，桃李滿天下。他演奏的《夜深沉》在高亢激昂，扣人心弦，委婉動(dòng)聽(tīng)的旋律，明亮優(yōu)美的音色，纏綿悠長(zhǎng)的慢板，緊密清晰地快板，贏得觀眾陣陣掌聲，大有不返場(chǎng)不罷休的架勢(shì)。 

    經(jīng)典二胡名曲《光明行》和《賽馬》作為整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的收官之作，由來(lái)自日本全國(guó)各地的二胡演奏者們與中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的師生共140多人共同登臺(tái)演奏，場(chǎng)面遼闊壯觀，氣勢(shì)宏偉博大。在雙目炯炯，神采飛揚(yáng)的黃曉飛教授的指揮下，慷慨激昂，感動(dòng)人心，會(huì)場(chǎng)為之沸騰，掌聲經(jīng)久不息。

    通過(guò)此次《二胡緣in北京》在京的隆重舉行，筆者思考到中國(guó)民族音樂(lè)文化發(fā)展的新氣象。提出文化圈這一概念，特別是指二胡藝術(shù)在日本的發(fā)展與流變，以及它對(duì)日本音樂(lè)輻射性的影響，即Doughnuts現(xiàn)象。在對(duì)這一音樂(lè)文化現(xiàn)象的觀察過(guò)程中，許多事物呈現(xiàn)出較為復(fù)雜或獨(dú)特的形態(tài)。中國(guó)傳統(tǒng)二胡音樂(lè)的某些構(gòu)成部分或是特質(zhì)肯定會(huì)逐漸淡化，而某些部分抑或特質(zhì)會(huì)同他（日本）民族文化相溶合呈現(xiàn)出完全不同的形態(tài)，甚至將成為他民族音樂(lè)文化的組成部分。

    二胡藝術(shù)在日本的真正興起，源于上世紀(jì)80年代中葉。來(lái)自中國(guó)的一大批二胡演奏家、教育家定居日本，為二胡在日本的普及與提高做出了極大的貢獻(xiàn)。眾多的日本人開(kāi)始喜愛(ài)二胡、學(xué)習(xí)二胡，并成為二胡藝術(shù)在日本發(fā)展的主力軍。三十余載后的今天，反觀二胡東渡的流變過(guò)程，有吸收、有融合、也有變遷。這使我們清晰地感知到：二胡藝術(shù)在日本的流變有著橫向之地域聯(lián)系，更有著縱向之源與流的脈絡(luò)關(guān)系。在創(chuàng)作上可清晰的展現(xiàn)出其著眼點(diǎn)是不同民族由于心理素質(zhì)的差異和審視美感尺度的不同，表現(xiàn)在音樂(lè)上便有著不同的手法與獨(dú)特的的形態(tài)。

    此次音樂(lè)會(huì)的成功舉辦，必將在中日文化交流的歷史上留下美好的一頁(yè)。據(jù)主辦方介紹，今后將繼續(xù)舉辦類(lèi)似的活動(dòng)，以傳承和弘揚(yáng)中國(guó)二胡藝術(shù)文化，讓更多國(guó)家的人民感受到二胡的獨(dú)特魅力，對(duì)于發(fā)揚(yáng)和傳播二胡藝術(shù)文化，促進(jìn)不同國(guó)家與地域文化的交流與融合，做出音樂(lè)家應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

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