清唱劇是一種西方音樂表演體裁，以宗教、史詩故事為題材，以簡裝合唱、獨唱與樂隊為舞臺表演形式，引進國內較晚。作曲家黃自1932年在上海為反對日本侵華，以安祿山叛亂進逼長安，李隆基與楊玉環(huán)愛情悲劇的史實為題材，創(chuàng)作《長恨歌》 (韋瀚章作詞) ，成為國內第一部清唱劇，此后少有作曲家觸及，優(yōu)秀作品更是鳳毛麟角。

　　歷經歲月變遷，戚繼光“抗倭”的歌曲一直傳唱在我國東南沿海，戚繼光的故事也一直是國內中小學抗日歷史教材首選。近日，河南理工大學音樂學院原創(chuàng)大型交響清唱劇《戚繼光》在鄭州藝術中心和河南理工大學上演。由洛季超作曲、王培元編劇、居其宏任總導演，河南省交響樂團演奏，居蘊指揮。

　　臺上管弦齊鳴，序曲奏響，合唱飄出，歌聲昂揚。村婦打扮的女高音出場，一曲獨唱，控訴倭寇侵犯家園，燒殺掠搶。緊接倭寇頭子倭酋出臺，獨唱一曲，唱的是垂涎華夏地大物博，歌聲貪婪兇殘。飾演戚繼光的男中音出場，橫刀立馬，獨唱一曲，表達保家衛(wèi)國、驅除倭寇的決心。第二樂章戚家軍出場，唱的是練兵操;百姓出場，你言我語，有說有唱，說唱的是戚家軍“四要四不要” ，展演的是戚家軍選兵嚴格、寧缺毋濫。接下來《當兵就要能吃苦》是戚家軍男聲齊唱，第五曲《戚家軍就是行》是百姓合唱。第六曲戚夫人戎裝出臺，號召婦女拿起刀槍，與敵人戰(zhàn)斗到底。下半場第三樂章《戰(zhàn)無不勝戚家軍》 ，第一曲《怒戰(zhàn)花街》 、第三曲《臺州大捷》合唱為主，雄壯激烈，展演的是戚家軍與倭寇作戰(zhàn)的激烈場面。第四曲《揮淚斬子》戚繼光出臺獨唱，表達兒子戚印戰(zhàn)場違令，該如何處置的內心糾結。戚印出臺重唱，痛悔人年輕殺敵求功心切，違令帶來敵人不能全殲的后果。第五曲《士兵之歌》男聲合唱進行曲剛健有力，再次表達戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國的決心。清唱劇第四樂章《萬眾歡迎戚家軍》 ，第一曲《凱歌》男聲合唱，威武昂揚，戚繼光作詞作曲。第二曲《說英雄唱英雄》女聲開唱，頌揚戚家軍勇敢堅強。第四曲《光餅歌》是一首流傳幾百年的閩浙童謠，傳唱的是戚繼光士兵一張燒餅掛胸前，行軍打仗咬一口，如何艱苦奮斗。第五曲《于山醉石》戚繼光出場，帶領軍隊得勝返回浙江，一路上百姓端酒獻食、跪哭送行。戚繼光大醉，想起兒子與戰(zhàn)死沙場的將士，一曲詠嘆、淚灑于山。終曲《軍魂頌》是一首氣勢磅礴的大合唱，歌頌戚繼光保家衛(wèi)國的愛國主義精神。

　　清唱劇《戚繼光》的劇詞流暢、敘事緊湊，通俗明白、好念好唱，接地氣。這部劇的旋律流暢簡明，形象準確，抒情與敘事性兼?zhèn)�，曲調民族色彩濃郁，順口順耳，也很接地氣。整部劇數(shù)十個唱段形式多樣，風格多樣，不拘泥于一時一地。樂隊寫作簡潔有效果，音樂整體有對比、有漲落、有動力，通俗易懂。

　　演出現(xiàn)場氣氛熱烈、表演完整，兩場演出主角由張峰與肖登峰分別擔當。首場演出由上海歌劇院男中音張峰主演，他的歌唱音色飽滿、聲區(qū)暢通，歌聲有力。第二場演出戚繼光由河南理工大學音樂學院青年教師男中音肖登峰擔任，他的表演投入、聲區(qū)統(tǒng)一，歌唱入情入戲。扮演戚繼光兒子的男高音李新現(xiàn)、羅覲堂嗓音漂亮，歌聲動人，唱演引人入勝。此外，戚夫人、倭酋與福清哥的歌聲與表演都很到位。尤其值得一提的是合唱隊，唱聲強弱分明，有張有弛，戲劇性抒情性兼?zhèn)洹Ｗ鳛閲鴥染C合大學音樂學院的合唱團，河南理工大學音樂學院合唱團表現(xiàn)得可以說相當出色。

　　交響清唱劇《戚繼光》的出臺，基于警世明言、反抗侵略的藝術主題，更有豐富校園合唱、增加愛國主義音樂教材的目的，其用意在于闡明華夏民族的愛國主義本質是保家衛(wèi)國、爭取持久和平，具有現(xiàn)實意義。

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