女主演拉凱萊·斯坦尼西

　　面對(duì)這一中國觀眾并不熟悉的歌劇，國家大劇院請(qǐng)來了意大利著名導(dǎo)演皮耶·阿里，請(qǐng)來了意大利著名女高音歌唱家拉凱萊·斯坦尼西，為的是打造一版經(jīng)典的《諾爾瑪》。

　　在國家大劇院過去演出的歌劇中，從羅西尼到多尼采蒂，從威爾第到普契尼，從莫扎特到瓦格納，從卡門到霍夫曼的故事，涉獵過意大利、德國、奧地利、法國、俄羅斯等多個(gè)國家的古典名劇，但貝里尼的歌劇《諾爾瑪》是中國觀眾并不熟悉卻又十分經(jīng)典的歌劇。9月11日，這部被認(rèn)為是純正的意大利美聲唱法的歌劇將首次登上國家大劇院的舞臺(tái)，而貝里尼的名字也會(huì)被中國觀眾所熟知。面對(duì)這一中國觀眾并不熟悉的歌劇，國家大劇院請(qǐng)來了意大利著名導(dǎo)演皮耶·阿里，請(qǐng)來了意大利著名女高音歌唱家拉凱萊·斯坦尼西，為的是打造一版經(jīng)典的《諾爾瑪》。

　　貝里尼是誰?

　　北京觀眾熟悉羅西尼是在他的《塞維利亞的理發(fā)師》和《灰姑娘》等歡快的音樂中，熟悉多尼采蒂則是在《愛之甘醇》的年輕人的鄉(xiāng)村生活中。而對(duì)于與這兩位作曲家齊名的文森佐·貝里尼卻了解較少。其實(shí)，相對(duì)于羅西尼、多尼采蒂，貝里尼的作品更能稱為“純正的意大利美聲唱法的歌劇”。這樣說，是因?yàn)樗�的歌劇富含浪漫主義特色，尤以旋律的清麗婉暢著稱。其中，以《諾爾瑪》最為聞名。

　　在貝里尼的歌劇作品中，最為出名的是《諾爾瑪》、《清教徒》和《夢游女》。這三部歌劇中，貝里尼都給女主角設(shè)計(jì)了重要的唱段，以體現(xiàn)意大利美聲唱法的全面技巧�！吨Z爾瑪》中的“圣潔的女神”，《清教徒》中的“他那溫柔的聲音”和《夢游女》中“滿園鮮花凋零”是古典歌劇女高音詠嘆調(diào)中的經(jīng)典。而《諾爾瑪》的“圣潔的女神”則以高難度的演唱成為優(yōu)秀女高音的試金石，唱腔優(yōu)美動(dòng)人，不僅需要純情的歌聲，也需要花腔的靈巧。

　　貝里尼1801年11月3日生于西西里島卡塔尼亞，早年在那不勒斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后即從事音樂創(chuàng)作，以歌劇《阿代爾松與薩爾維娜》和《比安卡與費(fèi)爾南多》初露頭角。1827年寫的《海盜》在米蘭拉斯卡拉歌劇院上演，獲得成功。此后他創(chuàng)作了多部歌劇，先后在米蘭、帕爾馬、威尼斯等地上演。1833年，貝里尼訪問倫敦、巴黎，為巴黎的意大利歌劇院寫了歌劇《清教徒》，贏得世界聲譽(yù)。貝里尼的音樂帶有浪漫主義的夢幻意境。他的所謂“貝里尼式的聲樂旋律”，即是在低聲部分解和弦的伴奏襯托下，聲樂旋律由寬廣悠長的音調(diào)開始，逐漸形成高潮，然后又回到寬廣悠長的音調(diào)上，形成拱形線條。這種獨(dú)特的旋律長于表達(dá)溫柔、憂郁、悲哀的感情，蘊(yùn)藏著一種內(nèi)在的動(dòng)力，有著特殊的藝術(shù)魅力,感人至深。

　　《諾爾瑪》講什么?

　　歌劇《諾爾瑪》的故事發(fā)生在高盧對(duì)抗羅馬征服者的背景下。羅馬軍事力量龐大，高盧凱爾特人單憑軍隊(duì)布陣難以與其抗衡，而森林為他們?cè)O(shè)置埋伏提供了有利地形，打亂了羅馬人的戰(zhàn)斗策略，羅馬軍隊(duì)無法依循緊密隊(duì)形，大大削弱了戰(zhàn)斗力，很容易遭到凱爾特人突襲。導(dǎo)演皮耶·阿里告訴北京青年報(bào)記者：“《諾爾瑪》的象征靈感正來源于這樣的歷史背景：森林與凱爾特軍隊(duì)將通過最基本的形式演繹，并會(huì)強(qiáng)烈地引發(fā)聯(lián)想：粗壯的樹枝縱橫交錯(cuò)，一塊巨大盾牌好似隱藏其中。如果說粗壯的樹枝能夠使人聯(lián)想到伊敏斯?fàn)査略旱氖ハ饦�，使人感覺仿佛有一棵看不到的橡樹矗立在舞臺(tái)上，那么這塊大盾牌則通過雕刻般的美感，不僅象征了凱爾特的軍事力量，更揭示了凱爾特的文明高度和崇敬神圣事物的價(jià)值觀，盾牌的紋樣裝飾來源于凱爾特藝術(shù)中一件珍稀古董�！�

　　皮耶·阿里是學(xué)建筑出身的導(dǎo)演，才華橫溢，在三十余年的藝術(shù)生涯中風(fēng)格獨(dú)樹一幟，曾以新銳的先鋒派舞臺(tái)表達(dá)受到歐洲觀眾歡迎。本次，他也是身兼導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)。皮耶·阿里告訴北青報(bào)記者：“《諾爾瑪》向我們展示了一個(gè)戰(zhàn)亂不斷的環(huán)境。在大戰(zhàn)一觸即發(fā)之際，凱爾特人的女祭司諾爾瑪終止了戰(zhàn)爭，她在這樣千鈞一發(fā)的時(shí)刻犯下了不可饒恕的罪過——她愛上了敵方的指揮官波利翁，并生下了兩個(gè)孩子，背叛了自己的人民。不料波利翁又愛上了更為年輕的女祭司阿達(dá)爾吉薩，并打算與她一同逃回羅馬，這令高貴的諾爾瑪陷入了愧于信仰、失去愛情的雙重痛苦之中，最終她做出了令所有人意想不到的抉擇。諾爾瑪?shù)墓�眾形象代表著絕對(duì)嚴(yán)格以及堅(jiān)實(shí)的力量，而諾爾瑪?shù)膫�(gè)人形象則是一位因內(nèi)心劇烈掙扎而飽受折磨的母親，同時(shí)又能以堅(jiān)決的意志抑制住內(nèi)心的痛苦。唯有母愛使諾爾瑪變得軟弱，但這并不影響諾爾瑪悲劇女英雄的形象。正因如此，我在設(shè)計(jì)諾爾瑪?shù)木铀鶗r(shí)，超越了純粹的日常性，采取了象征的表現(xiàn)方式。舞臺(tái)上的居所是圓形的，這不僅使人聯(lián)想起盾牌的形狀，進(jìn)而聯(lián)想到即將發(fā)生在諾爾瑪身上的戰(zhàn)爭;另一方面，我認(rèn)為圓形也象征著一面映射無意識(shí)的巨大鏡子，暗示‘先知’諾爾瑪看到了即將到來的悲劇，即火焰、戰(zhàn)爭以及弒嬰的畫面�！�