吳兆基字湘泉，1908年誕生于湖南省漢壽縣。1912年隨父母遷居江蘇省太湖東濱之蘇州市，1931年畢業(yè)于蘇州東吳大學(xué)(本科)，先后在蘇州、上海、常熟、無(wú)錫、南京等地中學(xué)任教。新中國(guó)成立后在蘇州第一中學(xué)任教，曾擔(dān)任中學(xué)數(shù)理教研組長(zhǎng)，在教育界頗有影響。1955年后調(diào)江蘇師范學(xué)院(現(xiàn)今蘇州大學(xué))數(shù)學(xué)系任數(shù)學(xué)教授。他初拜師于吳浸陽(yáng)先生門(mén)下，父親吳蘭蓀也深諳琴藝，在這兩位老師的悉心教導(dǎo)下，吳兆基逐漸形成了自己之獨(dú)特風(fēng)格，后與蘇州琴家徐忠偉、葉名珮、其學(xué)生裴金寶發(fā)起創(chuàng)立吳門(mén)琴社，成為了他的聲名立足點(diǎn)。他一生喜愛(ài)太極拳，曾撰文《太極拳與古琴》，發(fā)表于《中國(guó)音樂(lè)》1985年第4期。

　　這張《吳門(mén)琴韻》是了解吳兆基琴藝的好機(jī)會(huì)。不過(guò)我聆聽(tīng)的時(shí)候還是抱著一些好奇心的：一位數(shù)學(xué)教授手下的古琴會(huì)有什么不一樣?更重要的是，太極拳、數(shù)學(xué)這兩件似乎毫無(wú)關(guān)系的事情，會(huì)如何匯集到他一招一式的抹挑勾剔中? 可以聽(tīng)出，后輩與學(xué)生對(duì)吳兆基的琴藝描述還是很中肯的——演奏相對(duì)端莊沉穩(wěn)，忌諱賣(mài)弄花招以嘩眾取寵，在取音方面清靜聚潤(rùn)，多采取輕、緩、恬淡手法，不追求速度，避免力度的夸張。如唱片中的《憶故人》和《漁歌》這樣意境悠遠(yuǎn)的作品，就特別適合吳兆基右手運(yùn)指幅度小，彈弦堅(jiān)實(shí)，而左手指法吟、猱不露，氣韻相續(xù)的特點(diǎn)了。

　　拙以為，古琴音律的繁瑣是眾所周知的，吳兆基的數(shù)學(xué)功底應(yīng)該能起到很大的輔助作用，問(wèn)題在于，古琴減字譜在時(shí)值、節(jié)奏上其實(shí)是有一點(diǎn)自由度的，在電光火石時(shí)間之內(nèi)的變幻，很大程度上就可以從“道”的層面予以支配了。就吳先生《太極拳與古琴》一文的旨意看，且不論撫琴時(shí)的身體姿勢(shì)對(duì)太極拳的“功架”有什么相似之處，每一次手指的運(yùn)行，音符的表現(xiàn)上莫不貫穿了太極的真意。

　　首先是對(duì)“毫不用力，完全用意”的辨析，內(nèi)家拳法都提倡身體的松和靜，因?yàn)橹挥屑∪獾乃沙�，才能集中思維，疏通經(jīng)絡(luò)，讓意念在極短的一剎那主宰力的來(lái)去往復(fù)。古琴是一件看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上非常復(fù)雜的樂(lè)器，如果純粹用腕力、臂力或者肩力，都只能停留在機(jī)械技巧的階段，容易把聲音彈得僵硬無(wú)味，彈者亦覺(jué)得顧此失彼。真正藝術(shù)效果的到達(dá)，在吳先生看來(lái)，就是“以身行氣，以氣運(yùn)身”的一個(gè)過(guò)程，做到意、身、琴合一方可入道。

　　其次，所謂的松和靜不是孤立依存的，適當(dāng)?shù)膭?dòng)和緊當(dāng)然必要。事實(shí)上，太極拳的每一個(gè)招式，既有含胸拔背、兩臂繃勁一類(lèi)的緊，又會(huì)體現(xiàn)出雙手雙肩的松弛，這樣才能做到虛實(shí)有度，相生相長(zhǎng)。古琴也一樣，定位彈撥時(shí)往往指掌緊張，也就是“實(shí)”，指掌運(yùn)行中往往強(qiáng)調(diào)“松”，也就是“虛”，當(dāng)運(yùn)行到指定的徽位時(shí)又取緊，就是虛中有實(shí)。這時(shí)的意念控制著全局，方得圓和細(xì)膩之韻味。如唱片中的《瀟湘水云》自是一例，這首曲子的特點(diǎn)是快慢段落反復(fù)出現(xiàn)、回旋，營(yíng)造出水氣裊裊、云影飄忽的山河景色，吳兆基的版本從始至終有一股“氣”的力量在牽引著旋律向前，從客觀樂(lè)理上說(shuō)也許是對(duì)骨干音型的圍繞，但錄音中綿長(zhǎng)不斷、悠悠蕩蕩的內(nèi)力也怎能不被想象成太極掌法的勻圓緩柔?

　　吳兆基的一生都以寧?kù)o淡泊自勉。他既教了幾十年數(shù)學(xué)課，也練了幾十年太極拳，一生經(jīng)歷了中國(guó)最波折的一百年近代史，依然恬然自若，專(zhuān)心做自己應(yīng)該做的事情。他在1997年去世，享年九十歲。這張《吳門(mén)琴韻》在香港出版，引起過(guò)不小的轟動(dòng)。而手頭這張中國(guó)音樂(lè)家出版社的版本在曲目上似乎有小的出入。就筆者判斷，在雨果公司所出品的、洋洋大觀的琴人專(zhuān)輯內(nèi)，雖眾花爭(zhēng)放，各有所長(zhǎng)，但只有不多的例子能媲美吳老先生對(duì)“綿長(zhǎng)淡逸”的理解。甲午年的秋天已到，在他音符寥寥，卻剛?cè)岵��?jì)的《秋塞吟》彈撥中，筆者頗覺(jué)心曠神怡，合著其韻味作了一首小詩(shī)：“朝起萬(wàn)千煙霞，夜至一場(chǎng)空花。閑時(shí)幾棵杏樹(shù)，靄來(lái)些許人家。”

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