在“美聲歌劇三杰”之一的貝里尼的名作《諾爾瑪》在國(guó)家大劇院上演后數(shù)日，9月19日、21日羅西尼的《威廉·退爾》接踵而至。但這次不是在歌劇院演出，而是以歌劇音樂(lè)會(huì)的形式在音樂(lè)廳舉行，而且經(jīng)過(guò)了大幅刪節(jié)，4個(gè)多小時(shí)長(zhǎng)的全劇壓縮到了100分鐘內(nèi)，對(duì)于喜歡“原汁原味”歌劇的聽(tīng)眾，這樣的呈現(xiàn)方式能夠接受嗎?

　　在聽(tīng)到國(guó)家大劇院制作的歌劇音樂(lè)會(huì)《威廉·退爾》之前，我也是懷有此種疑慮的人之一。在音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)歌劇，我有過(guò)非常愉快的經(jīng)歷，但也有過(guò)難以接受的，尤其是所謂“半舞臺(tái)”的semi-stage呈現(xiàn)。國(guó)家大劇院的《威廉·退爾》證明，以帶投影的音樂(lè)會(huì)呈現(xiàn)這部歌劇不僅完全可取，甚至有在歌劇院演出所不及之處。獨(dú)唱與合唱，完全以清唱?jiǎng)〉姆绞窖莩�，無(wú)任何表演，有一種與這部歌劇的史詩(shī)風(fēng)格契合的古典風(fēng)范。因沒(méi)有舞臺(tái)表演而缺失的，由音樂(lè)本身更專注、熾熱的表現(xiàn)而得到充分補(bǔ)償。多媒體投影所提供寫(xiě)意的、提示性景觀，不僅引領(lǐng)聽(tīng)眾徜徉于瑞士美麗的湖光山色，而且在關(guān)鍵時(shí)候?qū)τ诼?tīng)眾想象力有著最有效果的激發(fā)。最典型的在于全劇的高潮、第三幕中，當(dāng)威廉·退爾一箭射中放在他兒子頭上的蘋(píng)果那一刻，舞臺(tái)上方的畫(huà)面，綠色的蘋(píng)果如火般迸射，與音樂(lè)的強(qiáng)烈爆發(fā)水乳交融，撼人心魄，妙不可言。這是在歌劇院里觀此劇難有的體驗(yàn)。

　　獨(dú)唱陣容之強(qiáng)，是此次《威廉·退爾》贏得喝彩的一個(gè)重要原因所在。喬瓦尼·梅歐尼的威廉·退爾和馬里奧·澤菲里的阿諾爾德，不僅演唱精湛，而且對(duì)角色的領(lǐng)悟非常到位。宋元明的瑪?shù)贍柕驴胺Q完美，第二幕的詠嘆調(diào)《茂密的森林》演唱得精彩絕倫，將這位美麗的公主內(nèi)心的愛(ài)情表現(xiàn)得極為細(xì)膩感人。緊接著序曲后的合唱、第一位引吭高歌獨(dú)唱者——飾演漁夫羅迪的石倚潔，有著不可思議的漂亮高音，那種為羅西尼、多尼采蒂和貝里尼所特有的清澈嗓音。

　　在壯麗的終曲大合唱中，國(guó)家大劇院合唱團(tuán)唱出聲震云宵的恢宏之音。羅西尼在尾聲起始處標(biāo)出的表情指示是“Maestoso”(莊嚴(yán)地)，與這段音樂(lè)的莊嚴(yán)感何等契合無(wú)間!C大調(diào)的旋律豁然開(kāi)朗，洋溢著令人心曠神怡之美。不斷重復(fù)的可愛(ài)音型，極為形象地描繪了“清且漣漪”的湖面，漸強(qiáng)的音樂(lè)，引領(lǐng)聽(tīng)者進(jìn)入“上下天光，一碧萬(wàn)頃”的壯闊之境。柏遼茲對(duì)這段音樂(lè)的詩(shī)意描述——“瑞士牧歌優(yōu)美地飄揚(yáng)于融諧的和弦之上，自由瑞士的頌歌聲震云霄，就像正義人們的祈禱那樣莊嚴(yán)感人�！薄�—在呂嘉指揮下，得到了最生動(dòng)的兌現(xiàn)。

　　在我看來(lái)，美中不足在于，在這種經(jīng)過(guò)刪節(jié)、高度緊湊的歌劇音樂(lè)會(huì)演出中，字幕與演唱的對(duì)應(yīng)還不夠嚴(yán)謹(jǐn)。投影設(shè)計(jì)師塞爾喬·梅塔里的多媒體虛擬舞臺(tái)如果能更貼近劇情，會(huì)更有助于對(duì)劇情的領(lǐng)會(huì)。

　　□王紀(jì)宴

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