倫敦的BBC逍遙音樂會今年可謂是全球各地交響樂團的盛會。不僅四支來自亞洲的樂團——中國愛樂樂團、首爾愛樂樂團、新加坡交響樂團和卡塔爾愛樂樂團競相登臺，連平日少有耳聞的土耳其波路山交響樂團、冰島交響樂團也會師倫敦。當(dāng)然除此之外，歐美天團級別的克里夫蘭管弦樂團、布商大廈(格萬特豪斯)管弦樂團、蘇黎世市政廳管弦樂團、西東合集樂團、捷克愛樂樂團、布達佩斯節(jié)日管弦樂團和柏林愛樂樂團也在倫敦為音樂節(jié)錦上添花。如此眾多且高密集的樂團連番轟炸，自然在無形之中形成了一番公關(guān)宣傳戰(zhàn)。各家樂團都拿出看家本領(lǐng)吸引大眾眼球。首爾愛樂以鄭明勛捧出朝鮮銀河水管弦樂團下落為賣點，卡塔爾愛樂有張漢娜談及女性指揮家敏感話題，西東合集維系巴倫伯伊姆炮轟中東和平進程，蘇黎世主打大衛(wèi)·津曼離任的告別音樂會，新加坡交響樂團力捧普利策獲獎?wù)咧荦埿伦鳌?/p>

　　在各種絞盡腦汁的預(yù)熱混戰(zhàn)中，布達佩斯節(jié)日管弦樂團憑借其創(chuàng)始人兼音樂總監(jiān)伊凡·菲舍爾一番驚世駭俗的言論殺出一條血路。菲舍爾在接受《泰晤士報》采訪時，斷言“如果繼續(xù)按照現(xiàn)有模式走老套的話，交響樂團存活最多不過數(shù)十年。如果要給這段時間加個期限的話，我覺得會是三十年�！狈粕釥柼岬�，國有樂團和公有制樂團行將就木，資金來源越來越匱乏。無論是美國基金贊助模式還是歐洲政府撥款模式，都無法維繼百多年來基本不變的交響樂團生態(tài)。最后他指出一條明路：“我希望樂團以更加變通的方式應(yīng)對樂團規(guī)模和聽眾及作曲家口味。”

　　此言一出立即引起英國樂團界的強烈反彈，并借助其他媒體諸如英國規(guī)模最大的古典音樂廣播電臺“古典調(diào)頻”繼續(xù)發(fā)酵。先后有藝術(shù)管理者和樂團管理者表示這套理論“不適用于良性健康發(fā)展的英國樂團”，也有業(yè)內(nèi)人士指出菲舍爾的觀點“其實有針對性，更是在泄私憤，矛頭直指自己的死對頭匈牙利國家愛樂樂團”。皇家利物浦愛樂樂團總經(jīng)理邁克爾·伊金也急著劃清界限，穩(wěn)定一頭霧水的贊助商軍心：“我團正如英國其他文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一樣，充滿勃勃生機，是為社會和國家文化生活的頂梁柱�！币粫r間全世界都在討論菲舍爾的“樂團活不過三十年”言論，似乎大家都落入菲舍爾博人眼球的圈套并為他繼續(xù)添磚加瓦。不過縱觀今年逍遙音樂節(jié)的75場演出，就屬布達佩斯節(jié)日管弦樂團獲得了最長時間和最廣泛媒體的討論。菲舍爾的言論，拋開其真假高低不談，已為布達佩斯樂團在媒體戰(zhàn)上先下一城而且愈戰(zhàn)愈勇，不失為“變通”的絕佳案例。

　　然而口誅筆伐過完癮后，人們不妨應(yīng)該關(guān)注這支樂團及菲舍爾在近年來的一些創(chuàng)舉，了解菲舍爾所提“變通”的具體意義何在。比如去年12月末的三十周年音樂會(《音樂周報》有刊登)，樂團在布達佩斯議會舉行的紀(jì)念音樂會便以樂團的不同組合加上歷往退休離任樂師的回歸，全奏勛伯格改編的《勃拉姆斯g小調(diào)第一鋼琴四重奏》的末樂章，用一反常態(tài)的排兵布陣和不同尋常的曲目編配為慶生音樂會重新定義。

　　在今年的倫敦逍遙音樂會的第一場音樂會上，樂團以菲舍爾重新配器的三首勃拉姆斯《匈牙利舞曲》亮相，極富新意與民間風(fēng)俗。甚至在音樂會尚未開始時的基準(zhǔn)調(diào)音階段，樂團先演奏了一段半分鐘的民間曲調(diào)，在稀稀拉拉的掌聲后以雙簧管的A和降B為銅管和弦樂對音，處處都顯出與常規(guī)音樂會的不同。然而這些“變通”并未影響音樂會其余部分的進行，也對整體完成度有裨無害。

　　作為《留聲機》2008年12月評選的“二十大樂團”之一，也許菲舍爾和這支樂團有足夠的底氣、實力和知名度對樂團生態(tài)的未來定調(diào)。大放厥詞也好，標(biāo)題黨也好，危言聳聽也好，居安思危也好，菲舍爾的言論就像是為樂團界百年來密不透風(fēng)一片漆黑的禁室墻上鑿出了一個小孔，透進難得的陽光，在地上留下一個碗口大小的光斑，里面寫著一個帶圈的白色粉筆字——拆。

　　□唐若甫

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