我生于上世紀(jì)四十年代初，常想到似我這樣如今七十歲上下的一代人，是抗戰(zhàn)的產(chǎn)兒，能在兵荒馬亂中存活下來(lái)，實(shí)屬幸運(yùn)。從我懂事開(kāi)始，母親就多次對(duì)我和姐姐提起，當(dāng)年一聽(tīng)說(shuō)日本鬼子要來(lái)掃蕩，她就要拖兒帶女去逃難。而在逃難之前，都要進(jìn)灶房扒一把煙鍋灰，將臉抹黑，自我丑化，免得萬(wàn)一被鬼子抓去后慘遭蹂躪……因此，在我上學(xué)之后，尤愛(ài)學(xué)唱抗戰(zhàn)歌曲，如《義勇軍進(jìn)行曲》 《五月的鮮花》 《松花江上》 《太行山上》 《延安頌》及《黃河大合唱》等經(jīng)典作品，就都化作了我在成長(zhǎng)歲月里至關(guān)重要的精神食糧。

　　去年10月5日，我在《文匯報(bào)》 “筆會(huì)”副刊上讀到張柯的雜文《看點(diǎn)看不懂的東西》 ，很受教益�？上�文末所引《延安頌》歌詞“自由女神在放聲歌唱”一句有誤。我立即給“筆會(huì)”副刊主編發(fā)了一個(gè)“伊妹兒” (E-mail) ，指出：“莫耶作詞、鄭律成作曲的《延安頌》里沒(méi)有‘自由女神在放聲歌唱’這句歌詞。桂濤聲作詞、冼星海作曲的《在太行山上》中倒有‘紅日照遍了東方，自由之神在縱情歌唱’句。兩首都是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中誕生的不朽名作，張柯先生可能是搞混并記錯(cuò)了。雖有此小瑕疵，但仍不失為一篇佳構(gòu)。 ”待我10月中旬回故鄉(xiāng)住了一個(gè)多月后回到北京，才發(fā)現(xiàn)10月31日《文匯報(bào)》 “筆會(huì)”副刊，以《 “女神”及其它》為題，在“回音壁”一欄里，刊發(fā)了我的這封糾錯(cuò)信。但甚感遺憾的是，我原先供職的《作家文摘》已在10月22日轉(zhuǎn)摘了《看點(diǎn)看不懂的東西》。因此，我在11月底出席《作家文摘》創(chuàng)刊20周年座談會(huì)時(shí)，就以此為例，提醒編輯部的同仁：摘編時(shí)對(duì)一些引經(jīng)據(jù)典的文字，一定要核對(duì)原出處，千萬(wàn)不能照摘不誤，以免以訛傳訛。

　　意想不到的是，我在今年1月22日的《文匯報(bào)》 “筆會(huì)”副刊上，又在張柯先生的《讓人“看不懂”的“被被” 》一文中得知，他的《看點(diǎn)看不懂的東西》于2013年10月5日在《文匯報(bào)》 “筆會(huì)”發(fā)表后，引起一定反響，除了人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)這樣有影響的網(wǎng)站之外，已知有多家紙媒“轉(zhuǎn)載” 。他之所以在“轉(zhuǎn)載”二字上加了引號(hào)，是因?yàn)樵诙鄶?shù)情況下，文章是“被發(fā)表”和“被被發(fā)表”出來(lái)的，均沒(méi)有交代出處，讓他“立馬背上了一稿多投的嫌疑” 。張柯還這樣寫(xiě)道：

　　最后，筆者還要給拙作《看點(diǎn)看不懂的東西》讀者道一聲歉，由于記憶有誤，文章中將《在太行山上》的一句歌詞誤記為《延安頌》里的，而且將“自由女神在縱情歌唱”的“縱情歌唱”誤寫(xiě)成“放聲歌唱” ，這讓筆者十分內(nèi)疚，如果當(dāng)時(shí)再核實(shí)一下該有多好。感謝我尊敬的作家石灣先生給指了出來(lái)。寫(xiě)到這里，突發(fā)奇想，如果轉(zhuǎn)載《看點(diǎn)看不懂的東西》的媒體，能夠一鼓作氣，好事做到底，也轉(zhuǎn)載一下今天這篇文章，讓我有一個(gè)更正的機(jī)會(huì)，以防謬種流傳，是多么好的事情。我知道，這基本上是個(gè)奢想。

　　很可惜，他依然將“自由之神”誤寫(xiě)成了“自由女神” 。由此，我聯(lián)想到，為什么像人民網(wǎng)、光明網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)這樣有影響的網(wǎng)站和包括《廣州日?qǐng)?bào)》 《法制日?qǐng)?bào)》在內(nèi)的多家紙媒在轉(zhuǎn)發(fā)他的《看點(diǎn)看不懂的東西》時(shí)，都沒(méi)能發(fā)現(xiàn)這一誤寫(xiě)和將這句《在太行山上》的歌詞誤記成了《延安頌》里的歌詞呢?于是，我就覺(jué)得，這不只是編輯工作做得不精細(xì)的問(wèn)題了，而是如今媒體的從業(yè)人員也許是因?yàn)榇蠖寄贻p，不熟悉或已淡忘那些經(jīng)典的抗戰(zhàn)歌曲了。

　　在上世紀(jì)三四十年代誕生的抗日救亡歌曲中，最為著名的當(dāng)數(shù)后定為中華人民共和國(guó)國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》 。然而，到“文革”年代，因詞作者田漢被打成了“叛徒”和“反革命修正主義分子” ，在所有隆重的慶典和紀(jì)念集會(huì)上，就只能“奏國(guó)歌” ，而不能“唱國(guó)歌”了。那年月，由于詞曲作者被打成所謂黑幫分子而被禁唱的歌曲不計(jì)其數(shù)，一些經(jīng)典的抗戰(zhàn)歌曲也在劫難逃。我想，至少是在十年浩劫中長(zhǎng)大的那一代人，他們未能像我這樣已是進(jìn)入古稀之年的老人，從小就從那些經(jīng)典的抗戰(zhàn)歌曲中接受到了愛(ài)國(guó)主義的滋養(yǎng)與培育。加上進(jìn)入改革開(kāi)放的年代之后，流行音樂(lè)的迅猛崛起和發(fā)展，致使我輩原本耳熟能詳?shù)脑S多經(jīng)典老歌，與年輕一代的距離越拉越遠(yuǎn)。我想，音樂(lè)創(chuàng)作的多樣化無(wú)疑是件好事，年輕一代愛(ài)唱優(yōu)秀的流行歌曲也值得稱道。但是，在抗戰(zhàn)勝利明年將迎來(lái)70周年，尤其是日本首相安倍晉三竟敢冒天下之大不韙，參拜供奉著14名甲級(jí)戰(zhàn)犯的靖國(guó)神社之際，每一個(gè)熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)和平的中華兒女，無(wú)論老幼，怎會(huì)容忍他借此任意篡改日本罪惡的侵華史呢?在這樣關(guān)鍵的歷史時(shí)刻，我們的大眾傳媒若能多演播和推介一些經(jīng)典的抗戰(zhàn)歌曲該有多好呀!我希望，不僅像我這樣經(jīng)歷過(guò)日寇侵華所造成的民族苦難的老一代人，切莫遺忘那些膾炙人口的抗戰(zhàn)歌曲，而且，廣大的青少年同胞也能將其一代代傳唱下去，真正萬(wàn)眾一心，走向中華民族的偉大復(fù)興!(中國(guó)藝術(shù)報(bào)/石灣)