一生一旦、一京一滬、一余一程，雖不敢說是一生一次，但張火丁與王珮瑜的組合用十年一遇的舞臺盛事來形容并不為過。為了10月18日在民族宮大劇院的這場《紅鬃烈馬》能夠盡善盡美，近幾日，兩人齊聚北京進(jìn)行最后的響排，一出人人熟知的傳統(tǒng)大戲前后六次排練，用王珮瑜的話說：“真的很奢侈�！�

　　不一樣的排練習(xí)慣，一樣殊途同歸

　　張火丁與王珮瑜合作的動議始于2009年，當(dāng)時兩人很多共同的朋友都有一致的呼聲，但由于張火丁準(zhǔn)備懷孕生子，合作的想法一度被擱置，5年后，哪怕是為張火丁挎刀都心甘情愿的王珮瑜得償夙愿。雖然劇目最終選擇了戲熟、茬口緊、拴角兒多的《紅鬃烈馬》，但王珮瑜最終拿到的卻是一份包括坐唱、下地、響排在內(nèi)的6次排練日程。王珮瑜說：“火丁姐和她的團隊非常嚴(yán)謹(jǐn)，從桌圍、椅披、樂譜到樂隊的配置，都極其講究用心。我們倆其實是兩種風(fēng)格，她嚴(yán)謹(jǐn)、我松弛，這是由行當(dāng)?shù)牟町悰Q定的。旦角講究樂隊、聲腔與動作嚴(yán)絲合縫，一致了才好聽好看。而老生從余叔巖、楊寶森、譚富英那時就講究臺上帶三分生，要的就是那種老得想著的澀勁兒，這才有新鮮感，但最終不論是東拉西唱還是東拉西彈，都殊途同歸�！�

　　有關(guān)這種平日各自演出很少合作的演員為一次合作排練的故事，早有佳話，王珮瑜介紹說：“梅葆玖先生給我講過一件事，上世紀(jì)50年代，梅蘭芳先生與馬連良先生合作演出《汾河灣》，馬先生提出找梅先生說說戲，兩人從一見面就開始聊天，整整聊了一天，天文地理無所不談，但沒說任何一句關(guān)于《汾河灣》的事。后來葆玖老師問父親，不是來說戲嗎?怎么一句關(guān)于戲的事都沒說呢?梅先生回答說，這就是演員間的默契。以前我們覺得這樣的做法好像不可理解，特別依賴于排戲，覺得只有排戲才是做準(zhǔn)備了，但像梅、馬這樣段位的演員，常常是三句話就臺上見了�！�

　　不一樣的師承門派，一樣不灑狗血

　　雖然排練習(xí)慣各異，但王珮瑜自認(rèn)與張火丁在藝術(shù)風(fēng)格上很相似，“我們在臺上都不灑狗血”，“這不僅是余叔巖先生和程硯秋先生一脈相承下來的傳統(tǒng)，我們各自的老師其實也都是一類人。我的老師中既有譚元壽、張學(xué)津這樣的大家，我從他們身上學(xué)到更多的是師承家傳以及舞臺經(jīng)驗，另一半則是大家不太熟悉的，而恰恰我在他們身上得到了不一樣的滋養(yǎng)。他們中有很多是余派大票友，大都是知識分子，對舞臺和喝彩不那么關(guān)注，究其一生研習(xí)余叔巖先生的’十八張半’，卻沒有上臺，但卻教會了我太多。所以我自己一直希望做到既有票友一樣的追求，又有演員的職業(yè)精神。而火丁姐也與我有相似的經(jīng)歷，她的恩師趙榮琛先生雖然是大藝術(shù)家，但卻不是一個下海的、專業(yè)的老板，而是一個有書卷氣的人，火丁姐也因此得到了文化氣息的浸染�！被蛟S是因風(fēng)格與追求的一致，兩人常常是9點15分才開始響排，到10點已經(jīng)全部結(jié)束了，藝術(shù)觀驚人地統(tǒng)一。

　　至于演出貼出后有關(guān)兩人身高和調(diào)門差異的疑問，王珮瑜說：“請戲迷放心，我穿上厚底兒不比火丁姐矮，甚至還比她猛點呢。而調(diào)門則是按照規(guī)矩，各自演唱時我按自己的唱，合作時按旦角的唱，不存在問題。”這次，王珮瑜的樂隊雖然來自京津滬三地，但她一直以來的習(xí)慣不變，“我希望樂隊做到不看譜子，而要與演員心與心地交流，一個譜架卻攔截了這種溝通�！�(北京青年報/郭佳)

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