京劇《沙家浜》中，王蓉蓉扮演阿慶嫂。田超供圖

　　“京劇降低票價(jià)，會(huì)吸引觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)嗎?”北京京劇院近期舉辦的“傳承之旅”總結(jié)會(huì)上，李恩杰院長(zhǎng)與戲曲專(zhuān)家坦誠(chéng)分享了一組數(shù)據(jù)，在建院35周年演出季時(shí)聯(lián)合長(zhǎng)安大戲院把800元的茶座降低到100元，一樓300元左右的座位降低到50元，而演出收入?yún)s只有4萬(wàn)元，甚至支付不了場(chǎng)租的費(fèi)用。其中，王蓉蓉領(lǐng)銜的《沙家浜》是唯一爆滿(mǎn)的。　　　　京華時(shí)報(bào)記者田超

　　票價(jià)低了觀(guān)眾也沒(méi)見(jiàn)漲

　　近兩年北京京劇院的“傳承之旅”活動(dòng)在全國(guó)48個(gè)城市演出了197場(chǎng)，擴(kuò)大國(guó)粹京劇影響力的同時(shí)，也進(jìn)行著京劇市場(chǎng)化的嘗試。通過(guò)近200場(chǎng)演出，應(yīng)該總結(jié)點(diǎn)什么?李恩杰說(shuō)：“我們認(rèn)為現(xiàn)在面臨的最大問(wèn)題，還是市場(chǎng)問(wèn)題。特別是從去年以來(lái)，中央的八項(xiàng)規(guī)定下發(fā)以后，影響了很多團(tuán)體票，特別是政府部門(mén)、國(guó)有企業(yè)的購(gòu)票，現(xiàn)在市場(chǎng)基本上都是真正喜歡看戲的觀(guān)眾在買(mǎi)票�！�

　　在北京京劇院建院35周年演出季中，劇院作出了大幅降價(jià)的決定。用李恩杰院長(zhǎng)的話(huà)說(shuō)，就是看看市場(chǎng)上真正買(mǎi)票看戲的觀(guān)眾有多少。相比近些年來(lái)排演的一些如《下魯城》《宋家姐妹》等新編戲，王蓉蓉領(lǐng)銜的京劇《沙家浜》卻是唯一爆滿(mǎn)的，“你像王蓉蓉的《沙家浜》再賣(mài)貴點(diǎn)觀(guān)眾也買(mǎi)，而且很高興。觀(guān)眾現(xiàn)在跟京劇的距離遠(yuǎn)有很多原因，我們最終研究來(lái)研究去，就是我們的藝術(shù)品質(zhì)是不是有問(wèn)題?”

　　總結(jié)會(huì)上，李院長(zhǎng)提到幾個(gè)原因，比如劇本的結(jié)構(gòu)比較拖沓，與現(xiàn)在社會(huì)的生活節(jié)奏不吻合，一場(chǎng)戲演三個(gè)小時(shí)有點(diǎn)長(zhǎng)。“還有就是表現(xiàn)手段落后，舞臺(tái)大白光，樂(lè)隊(duì)演奏非常響，觀(guān)眾一進(jìn)去就受不了。再就是管理上也有問(wèn)題，劇團(tuán)里誰(shuí)都不愿得罪誰(shuí)，這戲就出問(wèn)題了，水平不高，也不精彩。”他透露，接下來(lái)全院打算用幾年時(shí)間搞一個(gè)藝術(shù)品質(zhì)提高工程，著重提高劇目質(zhì)量。

　　《沙家浜》滿(mǎn)座靠角兒和看點(diǎn)

　　在研討會(huì)上，李院長(zhǎng)提到的《沙家浜》現(xiàn)象引起了戲曲專(zhuān)家們的關(guān)注。中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)薛若琳說(shuō)：“《沙家浜》為什么觀(guān)眾滿(mǎn)座，別的戲上座率就有限?作為一個(gè)戲曲院團(tuán)，要有一批或者幾個(gè)保留劇目久演不衰，《沙家浜》的智斗就是很有看點(diǎn)的一場(chǎng)戲。我們將來(lái)的原創(chuàng)劇目一定要考慮這個(gè)戲有沒(méi)有一兩個(gè)看點(diǎn)，就是可看性，京劇是角兒的藝術(shù)。”

　　文藝評(píng)論家康式昭認(rèn)為，舞臺(tái)藝術(shù)的最高境界不是獲獎(jiǎng)，而是保留，而很多的國(guó)內(nèi)院團(tuán)還執(zhí)著于評(píng)獎(jiǎng)�！耙�淡化拿獎(jiǎng)意識(shí)，執(zhí)著于保留，我說(shuō)三個(gè)保留，第一在舞臺(tái)上保留，第二在觀(guān)眾的心目當(dāng)中保留，第三在史冊(cè)上，在戲曲發(fā)展的史上保留。我們的《沙家浜》符合三個(gè)保留的標(biāo)準(zhǔn)�！睉騽±碚摷覘钋�武表示，國(guó)外的院團(tuán)弄一個(gè)劇目創(chuàng)作周期要3年以上，國(guó)內(nèi)院團(tuán)為了評(píng)獎(jiǎng)，9個(gè)月就倉(cāng)促完成了。

　　談到京劇的現(xiàn)狀，龔和德教授說(shuō)：“京劇所面臨的這種困難冰凍三尺非一日之寒，三大問(wèn)題帶來(lái)當(dāng)下的困難。第一個(gè)是一百年來(lái)文化批判當(dāng)中的民族虛榮主義;第二個(gè)是藝術(shù)被政治捆綁了;第三個(gè)是外來(lái)的和我們自身的時(shí)尚藝術(shù)把我們京劇，把我們民族藝術(shù)擠到邊緣化了�！痹邶徑淌诳磥�(lái)，如何重塑經(jīng)典是值得研究的，“經(jīng)典是一個(gè)變動(dòng)的概念，經(jīng)典始終是當(dāng)代對(duì)傳統(tǒng)的選擇和加工，傳統(tǒng)京劇劇目那么多，我們的老藝術(shù)家也只加工了一部分”。(京華時(shí)報(bào)/田超)

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