第四節(jié) 超越浪漫主義音樂思潮之外的作曲家
(一)法國,西塞·弗蘭克的創(chuàng)作
(二)奧地利,布魯克納的交響曲創(chuàng)作
第七章 趨向多元化的法國、意大利歌劇創(chuàng)作
第一節(jié) 19世紀(jì)的法國歌劇——活著的傳統(tǒng)
(一)概述19世紀(jì)法國的歌劇創(chuàng)作總體創(chuàng)作傾向
(二)主要作曲家及其代表作簡(jiǎn)介
1、奧柏《波兒蒂契的啞女》與法國大歌劇
2、梅耶貝爾《惡魔羅伯特》的藝術(shù)特色
3、古諾《浮士德》之抒情特性
4、比才的歌劇創(chuàng)作——代表作《卡門》的音樂風(fēng)格及貢獻(xiàn)
第二節(jié) 羅西尼、貝里尼與頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作
1、羅西尼歌劇創(chuàng)作特征
2、貝里尼的歌劇創(chuàng)作
3、頓尼采蒂的歌劇創(chuàng)作
第三節(jié) 威爾弟歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就與評(píng)價(jià)
1、威爾弟歌劇創(chuàng)作的審美特征
2、威爾弟歌劇創(chuàng)作的三個(gè)時(shí)期及其代表作
3、總評(píng)威爾弟歌劇創(chuàng)作的成就
第八章 民族樂派的音樂內(nèi)涵及其意義
1、“民族樂派”形成的時(shí)代背景
2、“民族樂派”的共同特點(diǎn)
3、格林卡的創(chuàng)作
4、從格林卡學(xué)習(xí)西歐音樂的經(jīng)驗(yàn)中引發(fā)的思考
第二節(jié) 強(qiáng)力集團(tuán)的美學(xué)追求及主要作品的精神內(nèi)涵
1、19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)對(duì)“強(qiáng)力集團(tuán)”的影響
2、“強(qiáng)力集團(tuán)”的美學(xué)思想
3、“強(qiáng)力集團(tuán)”主要作品的精神內(nèi)涵
4、“強(qiáng)力集團(tuán)”音樂創(chuàng)作對(duì)俄羅斯音樂發(fā)展的影響
第三節(jié) 柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)
1、柴可夫斯基交響樂作品的哲理內(nèi)涵
2、歌劇《奧涅金》風(fēng)格特點(diǎn)分析
3、柴可夫斯基音樂的多重情感交匯——與同時(shí)代作曲家的比較
第四節(jié) 斯美塔那與德沃夏克
(一)斯美塔那
1、斯美塔那與“捷克復(fù)興思想“
2、音樂創(chuàng)作的主要特征
(1)濃烈的鄉(xiāng)土氣息
(2)鮮明的時(shí)代性
(二)德沃夏克創(chuàng)作的特點(diǎn)及原因分析
第五節(jié) 格里格音樂創(chuàng)作的意義
1、形成格里格音樂創(chuàng)作意義的原因分析
2、代表作歌曲《致祖國》、組曲《皮爾·金特》的藝術(shù)特色
第九章 19世紀(jì)末20世紀(jì)初的音樂
(一)德、奧音樂
1、馬勒創(chuàng)作特色及意義
2、理查·斯特勞斯的音樂創(chuàng)作
(二)德彪西與印象主義音樂
1、印象主義畫派與象征主義詩歌流派
2、德彪西的印象主義音樂創(chuàng)作
3、印象主義的其他作曲家——拉威爾
(三)普契尼的歌劇創(chuàng)作
1、真實(shí)主義文學(xué)思潮與真實(shí)主義歌劇
2、普契尼的代表作《藝術(shù)家的生涯》藝術(shù)特色與影響
(四)俄國音樂
1、斯克里亞賓音樂的獨(dú)創(chuàng)性
2、拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作—俄羅斯傳統(tǒng)與歐洲浪漫主義音樂的延伸
(五)民族樂派及其創(chuàng)作
1、亞納切克
2、席曼諾夫斯基
3、巴托克
第十章 20世紀(jì)現(xiàn)代派音樂
(一)現(xiàn)代派音樂概述
1、形成現(xiàn)代派音樂的內(nèi)部因素
2.形成現(xiàn)代派音樂的外部因素
(二)主要流派及代表作
1、勛伯格與表現(xiàn)主義音樂
2、新古典主義音樂
(三)美國音樂
1、美國音樂概述
2、主要作曲家
(1)艾夫斯的現(xiàn)代音樂觀
(2)格什文音樂中的美國精神內(nèi)涵
(3)科普蘭具有獨(dú)特風(fēng)格的創(chuàng)作及其音樂教學(xué)活動(dòng)
(四)二戰(zhàn)前后的音樂實(shí)驗(yàn)簡(jiǎn)介