在國家民委、文化部藝術司和中國少數(shù)民族戲劇學會聯(lián)合舉辦的第三屆中國少數(shù)民族戲劇會演中，浙江京劇團的大型童話京劇《孔雀翎》以新穎的舞臺樣式、整齊的演出陣容、高超的演出技藝成為一個關注的亮點， 并且出人意料地獲得了此屆會演的最高獎的“大滿貫”——優(yōu)秀劇目金獎和優(yōu)秀編劇金獎、優(yōu)秀導演金獎、優(yōu)秀舞美設計獎、優(yōu)秀音樂設計獎、優(yōu)秀服裝設計獎及優(yōu)秀表演獎等諸多獎項，令人欣喜。而中國戲劇梅花獎得主翁國生更是以充滿創(chuàng)意的導演手法和感人至深的舞臺表演，一人雙雙獲得了優(yōu)秀導演金獎和優(yōu)秀表演金獎，令人格外嘆服。

　　翁國生是目前浙江京劇界的領軍人物，2003年，他被調任到浙江京劇團擔任業(yè)務團長及團長，10年來他以業(yè)務帶動管理，以市場推動演出，以創(chuàng)作造就人才和劇目，為浙江京劇團實現(xiàn)了無數(shù)個藝術上“零的突破”。大型童話京劇《孔雀翎》就是他親自掛帥導演并領銜主演的一個嶄新劇目。他銳意創(chuàng)新的領導思路、敏銳的市場意識和身先士卒的過硬專業(yè)技巧與功夫，把劇團的一群青年演員的積極性全部調動起來。與此同時，通過《孔雀翎》這出新創(chuàng)劇目的上演，他培養(yǎng)出了幾個年輕演員挑起大梁，除了他自己主演男主角阿吉外，還設置了另外3個年輕人扮演這一角色，把他們推到舞臺上經受鍛煉，并幾次把展現(xiàn)平臺和獲獎機遇讓給年輕演員。

　　翁國生在京劇的本體基礎上大膽融進了諸多音樂劇和喜劇的表演元素，并且獨創(chuàng)性地為《孔雀翎》標上了“童話動漫京劇”的稱號，受到了演出市場的青睞和廣大年輕觀眾的喜愛，只有80多萬元小投入的《孔雀翎》至今已經演出了625場，票房收益達315萬元。2008年，《孔雀翎》因此還獲得了文化部頒發(fā)的優(yōu)秀舞臺動漫作品獎。

　　浙江京劇團是一個基層地方京劇院團，翁國生覺得基層劇團要生存下去，要穩(wěn)定演員隊伍，要提升演員們的自信心，就要創(chuàng)排出一批面向演出市場的好劇目，培養(yǎng)出一批新一代的年輕觀眾群體。翁國生把眼睛瞄向了廣大學生觀眾群，但純粹的國粹京劇學生們難以全部接受。于是，他走了一條改革創(chuàng)新之路，他在京劇本體旋律中融入了年輕觀眾喜歡的現(xiàn)代音樂展現(xiàn)形式和結構，在舞臺上呈現(xiàn)出耳目一新的京劇音樂視聽感覺。這是一種大膽的嘗試，是古老的民族劇種和現(xiàn)代的西方藝術形式相融合的探索，也難怪翁國生要把它稱之為新時代的“新京劇”了。

　　《孔雀翎》這部原創(chuàng)劇本出自于中年女編劇施小琴之手。目前擔任浙江省溫州市藝術研究所所長的國家一級編劇施小琴，其內心深處的聰穎與善良都流露和融注在劇本里，她幾易其稿，對此劇傾注了諸多的心血——一根能讓人聽懂動物說話的神奇的孔雀翎，大大激發(fā)起孩子們的好奇心，并且小主人公阿吉得到了美麗的孔雀姑娘送給他的這根羽毛之后，還必須嚴守秘密，否則就會變成一塊大石頭。演出中，劇場里孩子們看得既緊張又興奮，特別是當自然災害危及到把阿吉拋棄的山寨全體鄉(xiāng)親安全的時候，是保全自己的生命，還是保全眾鄉(xiāng)親的生命，阿吉面臨著生與死的艱難選擇，小觀眾也在為阿吉捏著一把汗，也在不由自主地隨著劇情的演繹進行思索與選擇。

　　翁國生是一位懂得修煉自己的藝術家，他在中國美術學院的4年大學，學習過西洋油畫和中國國畫，懂得繪畫寫意留白的空靈妙處。所以，由中央戲劇學院邊文彤教授設計的舞美在他的要求下，以不多的布景和道具，把方寸之地的舞臺打扮成了一個郁郁蔥蔥的大森林。無數(shù)奇花異草、各種大小動物讓現(xiàn)場的小觀眾看得欣喜若狂。

　　《孔雀翎》一劇中虛實結合，有動有靜，一氣呵成，特別在幾塊情感戲的渲染上很下功夫。例如，阿吉被趕出山寨后，孤零零地在狂風暴雪肆虐的森林中徘徊，他以大段激昂高亢的“新水令”曲牌，唱出了自己心中的冤屈和滿腔的憂愁，最后凍僵在雪地里。動物們找到了他，用自己的身體、自己的羽毛來溫暖他，整個舞臺畫面如詩如畫、十分溫馨。此劇的高潮戲是在阿吉對于生死兩難的選擇痛苦掙扎、左右矛盾的時候——阿吉為了讓山寨的親人們能相信自己說的話，毅然講出了孔雀翎能讓人聽懂動物說話的秘密，劇烈的疼痛讓慢慢變成石頭的阿吉痛不欲生，他扭曲著肢體，顫抖著面向奔騰而來的洪水向親人們喊出了“我愛你們”。山呼海嘯中，阿吉獻出了自己年輕的生命。

　　在演出中，翁國生對阿吉這一角色的復雜心路歷程和由內到外噴發(fā)而出的強烈肢體動作揭示和表現(xiàn)得非常細膩而生動，他的唱念做打清晰傳神，大段詠嘆念白感人至深;連續(xù)不斷的“烏龍絞柱”“高空大甩翻騰”和近3米高的高臺“180度前空翻擰身硬僵尸”等高難度技巧，展示出阿吉內心的矛盾沖突和活生生地變成冰冷石頭的痛苦。當演出進展到最后，動物、獵人和現(xiàn)場的觀眾一起凄厲地一遍遍呼喚阿吉名字的時候，劇場內洋溢著一種催人淚下的特別感人的觀演互動效果。

　　中國少數(shù)民族戲劇學會副會長、資深戲劇評論家秦華生看了戲后非常激動，他感嘆地說：“一個古老的國粹京劇院團，能創(chuàng)作出這么現(xiàn)代時尚、充滿真情愛意和當代生存理念的童話京劇，非常難得。翁國生的導演手法和現(xiàn)場表演太精彩了，他為京劇事業(yè)的那份執(zhí)著堅守的毅力更是令人感動!”中國藝術研究院研究員、中國話劇研究所所長劉彥君說：“這是一臺看了讓人感動落淚的好戲，舞臺呈現(xiàn)相當不錯!特別是劇中經常性和小觀眾進行的互動式表演，拉近了演員和觀眾之間的觀演關系，使得整臺戲的演繹熱鬧非凡、童趣盎然�！本﹦”硌菟囆g家孫毓敏看了戲也非常興奮，她評價《孔雀翎》為京劇走進學校、走近青少年觀眾做出了很好的榜樣。她贊嘆翁國生等浙京藝術家們?yōu)榱司﹦∈聵I(yè)的發(fā)展、演出市場的開拓做出了不懈的努力。她認為京劇要發(fā)展、要弘揚，一定要擁有年輕的觀眾基礎，一定要擁有廣泛的、多元的演出市場，而這點浙江京劇團一直做得很好!

　　中國戲曲學院戲劇文學系主任、戲劇評論家謝柏梁評論說：“大家激賞著《孔雀翎》 ，許多觀者皆動情流淚了。浙京這幾年不斷推出好作品，《寶蓮燈》、《王者俄狄》、《藏羚羊》、《飛虎將軍》，現(xiàn)在我們又看到了《孔雀翎》，真是讓我們欣喜。浙京目前這種良好的發(fā)展狀況是我們應該好好研究的一個京劇現(xiàn)象，劇團的生存應該用怎樣的辦團思路和演出作品來支撐，確實應該引起我們的思考�！敝x柏梁還專門為《孔雀翎》的精彩演出即興賦詩一首：

　　天地輕羽孔雀翎，

　　獸言鳥語可通靈。

　　萬物世上皆平等，

　　人類大王豈獨尊。

　　一朝樹倒猢猻散，

　　萬劫復難洪流傾。

　　童話啟蒙須補課，

　　最誤事者乃聰明。