作者：龍 鑫

　　年近八旬的著名詞曲作家蕭作如，至今已耕耘了五十余載，可貴的是他始終不輟，且屢有創(chuàng)新。

　　上世紀(jì)五十年代，這位風(fēng)華正茂的蕭作如，他雖然是一位專業(yè)的音樂工作者，但還是一位古典詩(shī)詞、曲藝和國(guó)畫的愛好者。1958年“大躍進(jìn)”時(shí)期，他在“天津廣播樂團(tuán)”工作時(shí)，因?yàn)橐�迅速地配合廣播工作，等不及詩(shī)人們提供歌詞，于是他便自己寫詞、自己譜曲。這便是他進(jìn)行詞曲創(chuàng)作的開端。

　　一、 在學(xué)習(xí)和繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新

　　蕭作如早年學(xué)習(xí)了很多民歌和民族器樂曲;此外，他還從理論方面較深入地鉆研過京劇、評(píng)劇和鼓曲音樂等等。目的是想通過吸收姊妹藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)來(lái)豐富他的作曲。

　　功夫不負(fù)有心人，在向國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮時(shí)，他想了一個(gè)新點(diǎn)子：用曲藝的京韻大鼓與四部混聲合唱相結(jié)合，并配以民族管弦樂，把三者“嫁接”在一起，形成一種交響性較強(qiáng)的嶄新的藝術(shù)形式——交響鼓曲。這首作品就是京韻大鼓合唱《豐收之歌》。

　　蕭作如同志對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的執(zhí)著追求，對(duì)文藝方針的學(xué)習(xí)和掌握，是一貫認(rèn)真的。即使在“干部下放當(dāng)工人”的1971年，他還創(chuàng)作了一首由曹元珠和董湘昆兩位名家領(lǐng)唱的河南墜子合唱《軍民一家親》�！拔母铩敝衅�，天津總工會(huì)每年都搞一次紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的文藝調(diào)演。

　　為此，1976年蕭作如又創(chuàng)作演出了京東大鼓合唱《戰(zhàn)井噴》，柳琴合唱《奪油戰(zhàn)歌》，單弦合唱《千萬(wàn)個(gè)鐵人在成長(zhǎng)》、梅花大鼓合唱《勞模進(jìn)京會(huì)群英》等，演出效果都很好，尤其《戰(zhàn)井噴》，已成了名牌節(jié)目。

　　二、 創(chuàng)新難，保新更難

　　大家都能認(rèn)識(shí)到這樣一個(gè)事實(shí)：體育界的各位運(yùn)動(dòng)員們要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)新紀(jì)錄是很不容易的，那要付出很大艱辛的刻苦勞動(dòng);但是若要保持住了這個(gè)新紀(jì)錄要比創(chuàng)這個(gè)記錄更難。文藝界也不例外，作如同志開創(chuàng)的交響鼓曲沒有“曇花一現(xiàn)”，改革開放后，屢有新的交響鼓曲問世。例如：1985年他調(diào)到天津市曲藝團(tuán)搞曲藝音樂改革工作時(shí)，他創(chuàng)作了一首加入電聲樂器的大型民樂隊(duì)多聲伴奏的天津時(shí)調(diào)《雪花在哪里》，曾得到了文化局長(zhǎng)著名作曲家曹火星的首肯，國(guó)慶36周年時(shí)在體育館演出中又得到了勞動(dòng)模范、戰(zhàn)斗英雄和老干部們的稱贊。此后，又為老藝術(shù)家花五寶、及其弟子安穎共同演唱的梅花大鼓《紅豆情》譜寫成民族管弦樂伴奏的曲譜，除在天津演出之外，花五寶老師還將此作品的錄音帶捎到了臺(tái)灣，又得到了當(dāng)?shù)貍�(gè)廣播臺(tái)的復(fù)錄和廣播。最近，該作品又灌制成了DVD光盤出版。

　　2002年為迎接黨的“十六大”，作如同志為此創(chuàng)作了一部四個(gè)樂章的交響鼓曲《山河頌》，受到了觀眾的歡迎和各報(bào)紙的稱贊。

　　2004年是天津設(shè)衛(wèi)建城600周年，作如同志為此創(chuàng)作了一部四個(gè)樂章的交響鼓曲《天津無(wú)處不飛花》，來(lái)贊美自己家鄉(xiāng)的巨變。

　　2009年是建國(guó)60周年的大慶，他又創(chuàng)作了一部五個(gè)樂章的交響鼓曲《盛世頌》，作為獻(xiàn)給祖國(guó)的禮物。

　　通過以上事實(shí)說(shuō)明了他在藝術(shù)方面不但開創(chuàng)了一個(gè)新品種，而且還能堅(jiān)持多年，實(shí)在不易。

　　三、 頭腦冷靜，勝不驕

　　蕭作如開創(chuàng)的交響鼓曲，至今已整整半個(gè)世紀(jì)了，可稱是“貴在創(chuàng)新，貴在堅(jiān)持”，實(shí)在難得。為什么呢?因?yàn)閮?nèi)容好、思想性強(qiáng)、藝術(shù)形式新。這種藝術(shù)形式多年來(lái)一直是很少見的，所以每次演出觀眾總有新鮮感。

　　更可貴的是他在成績(jī)面前，頭腦冷靜，從不驕傲。他說(shuō)：“交響鼓曲”是一種“陽(yáng)春白雪”式的藝術(shù)形式，它好比是一桌酒席，不同于家常便飯，不能“天天吃、頓頓吃，只能是在重大的節(jié)日或重要的場(chǎng)合演一演，因?yàn)樗�需要的人力多、�?chǎng)地大、成本高，巡回演出困難，所以不適宜常演”。

　　作如同志多年來(lái)不是只搞“交響鼓曲”的創(chuàng)作。他對(duì)傳統(tǒng)演出形式的作品也非常重視，例如，他曾寫過一臺(tái)七段連本的河南墜子《梅妃恨》就是一人演唱一人伴奏的，效果也很好。至于其他單段的鼓曲作品，那就不需例舉了。他還說(shuō)：“不管是陽(yáng)春白雪，還是下里巴人，各有各好、各有各用�！彼�認(rèn)為：提高是在普及的基礎(chǔ)上進(jìn)行的：普及是在提高指導(dǎo)下進(jìn)行的，二者不能只搞其一。由于他對(duì)文藝方針政策的正確理解因此，在藝術(shù)創(chuàng)作上方向端正，所以作如同志搞起創(chuàng)新來(lái)，路子總是正的，又因?yàn)樗�多年�?lái)積累的生活底蘊(yùn)厚實(shí)，再加上藝術(shù)技巧的嫻熟，故而“常寫常響，常演�；稹薄�

　　以上是我對(duì)蕭作如同志創(chuàng)作“交響鼓曲”的粗淺看法，謬誤難免，懇請(qǐng)專家和廣大讀者匡正。