“高山流水遇知音”的故事很多人都不會陌生，而故事中伯牙撫的琴就是一把古琴。2008年北京奧運會開幕式，長達(dá)3分鐘的古琴演奏讓世界看到了中國這種古老的樂器，而這把名為“太古遺音”的唐琴仿品就出自王鵬[微博]之手。十幾年間，他不僅堅持依照傳統(tǒng)的制作工藝斫琴，還按古法創(chuàng)作復(fù)原了“中國古代四大名琴”。

　　“太古遺音”亮相奧運開幕式

　　2008年，奧運會開幕式上，伴隨著悠遠(yuǎn)的琴聲，一幅畫卷徐徐展開，青年演奏家陳雷激攜師曠式“太古遺音”奏響天籟。這一幕讓很多人都感受到了古琴的詩意和禪意，而這把古琴其實就誕生在王鵬之手。

　　北京鈞天坊古琴文化藝術(shù)傳播有限公司位于大興區(qū)魏善莊鎮(zhèn)，是王鵬工作的地方。2008年5月的一天，“鈞天坊”來了兩位客人，一到這里，就在眾多古琴面前品評著，若有所思。原來，這二位是北京奧運會開幕式導(dǎo)演組的成員，他們希望在開幕式上加入古琴的元素，所以來“鈞天坊”挑選“演員”。兩人最后選中了這張師曠式“太古遺音”古琴。

　　名為“太古遺音”之琴本為唐初期貞觀年間制造，現(xiàn)收藏于中央音樂學(xué)院，至今仍能發(fā)出清悅的聲音。起初奧運會開幕式組委會計劃用這張真正的古琴進(jìn)行演奏，但卻擔(dān)心這件千年文物經(jīng)不起顛簸與風(fēng)吹日曬，所以導(dǎo)演組決定尋找一張當(dāng)代的古琴仿品。這便有了二人到“鈞天坊”挑琴的一幕。

　　上好古琴須多年打磨

　　在王鵬看來，琴不單單是樂器，還是傳世的藝術(shù)品。原因就在于普通的樂器可以批量制作，用壞了可以換，但古琴卻不同，制作一把上好的琴，有時需要很多年。制作古琴必須用傳統(tǒng)的技藝手工制作，包括選材、造型、槽腹、合琴、灰胎、研磨、擦光、定徽、安足、上弦十大工序，每一道工序都馬虎不得。

　　唐代著名斫琴世家雷氏家族把斫琴經(jīng)驗總結(jié)概括為：“選材良，用意深，五百年，有正音”。歷代制作古琴首重選擇良材。琴材以幾百年或上千年的老房梁為最佳，面板應(yīng)使用紋理順直、寬度均勻、硬度適中，無疤節(jié)和蟲蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以質(zhì)地堅硬的梓木等木材為底板。

　　古琴造型優(yōu)美，已見琴式記載達(dá)五十多種。在存見的古琴中，最常見的有仲尼、連珠、落霞、伏羲、神農(nóng)等式樣。而琴的發(fā)音主要來自于面板與底板所構(gòu)成的共鳴箱，因此，面底之間的厚薄及內(nèi)部槽腹的處理方式就尤為重要。不同面底板相結(jié)合所產(chǎn)生的微妙音色變化，是歷代琴人在不斷操弄與斫琴之間驗證所得。

　　古琴木胎完成后，由大漆與鹿角霜調(diào)和而成的灰胎。將鹿角霜分別制作成80、120、200等不同目數(shù)，分別刮到琴面上，灰胎在琴體上要刮很多遍，從80目的鹿角霜一直要刮到200目。灰胎的干燥期比較長，刮一遍灰胎要干燥十天左右才能達(dá)到表干的狀態(tài)，然后繼續(xù)刮第二遍，如此需要刮到20多遍�；姨ス瓮旰笠�自然存放約一年多的時間才能夠達(dá)到徹底的干燥。

　　上古琴的七根弦也有一定的順序。一般先上五弦，目前五弦定為國際標(biāo)準(zhǔn)音高A。五弦定準(zhǔn)后，依次六、七弦，先后纏繞在琴背后一邊的雁足上，然后再上一、二、三、四弦，纏繞在另一雁足上。琴弦上好，意味著制作工藝已經(jīng)結(jié)束。所以，制作一張琴通常需要兩年左右的時間。

　　盡管工藝復(fù)雜，但王鵬認(rèn)為比起制琴工藝，“心法”的修為更為重要，只有心法和技法相結(jié)合，才能使古琴的演奏上升到較高的境界。

　　斫琴夢從租用倉庫開始

　　說起王鵬制琴那最早要算是他17歲的時候了。那年，他出人意料地做成了一把吉他，雖然吉他的音質(zhì)不是很精準(zhǔn)，但在上世紀(jì)80年代，抱著吉他在校園唱歌是件極為時尚的事情，王鵬也因此成了“明星”，每天在同學(xué)們的簇?fù)硐�，彈著吉他，唱著《童年》、《校園的早晨》……

　　高中畢業(yè)那年王鵬考上了沈陽音樂學(xué)院樂器工藝系古琴制作專業(yè)，當(dāng)他第一次觸摸古琴的時候，那空靈、飄逸仿佛天籟之音的琴曲，震撼了他。1990年王鵬在沈陽音樂學(xué)院畢業(yè)，被分到北京民族樂器廠工作，滿懷信心干勁十足的他剛一進(jìn)廠就被潑了一盆冷水。廠領(lǐng)導(dǎo)考慮到制作古琴沒有市場，決定暫不生產(chǎn)古琴，王鵬被安排到技術(shù)科，負(fù)責(zé)處理解決古箏等其他樂器的技術(shù)質(zhì)量問題。如此一來，王鵬的專業(yè)算是派不上用場了。

　　而后下海的王鵬，用廠里扔掉的木頭做成木制飾品和木雕到市場上去賣，做起了和古琴制作毫不沾邊的工作。直到自己的恩師趙廣運的來訪才點醒了夢中人，恩師的鼓勵也讓王鵬重拾了制作古琴的信心。從選材、造型、槽腹、合琴……每一道工序王鵬都格外認(rèn)真，就這樣重操舊業(yè)后的第一張古琴終于面世了。那是一張浮雕式不對稱的古琴，雖然是不對稱的古琴造型，但它整體又是和諧統(tǒng)一的。為了進(jìn)一步潛心研究，王鵬在大興租了一個面積較大的倉庫，裝備了制作工具與專業(yè)設(shè)施，并取名為“鈞天坊”。

　　如今的“鈞天坊”早已不再是倉庫的模樣了。它已經(jīng)成為一個占地兩萬平方米，擁有古琴制造車間、技藝精湛的斫琴師、裝飾古雅的琴室以及專業(yè)古琴錄音棚、音樂廳的產(chǎn)業(yè)基地，在“鈞天坊”一年至少會培養(yǎng)出120位學(xué)生。

　　讓古琴融入現(xiàn)代生活

　　“萬變不離其宗。創(chuàng)新不能守舊，但也不能脫舊�！蓖貔i認(rèn)為，不能因為創(chuàng)新就將工藝簡化，違背古琴的制作原理。更不能因為傳承就一味守舊，不敢汲取古人的經(jīng)驗、推陳出新。他先后修復(fù)了唐代“九霄環(huán)佩”、宋代“龍吟虎嘯”、“虞廷清韻——復(fù)古殿”等百余張歷史名琴，還依古法創(chuàng)作復(fù)原了“中國古代四大名琴”，創(chuàng)造了許多種別致新穎的琴式。

　　古琴傳統(tǒng)制作技藝入選了北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，王鵬斫制的古琴走進(jìn)了維也納金色大廳、悉尼歌劇院、卡耐基音樂廳等世界著名音樂廳演奏，他的古琴同樣在電影《赤壁》等影視作品中展現(xiàn)鋒芒。隨著企業(yè)的發(fā)展與影響力的擴(kuò)大，“鈞天坊”已不再局限于古琴生產(chǎn)銷售和制作技術(shù)的傳承研發(fā)，目前，古琴演奏技藝的交流和師資培訓(xùn)、國內(nèi)外重大古琴音樂會組織和策劃、古琴文化圖書的出版、古琴音像資料的搜集與整理、古琴文化遺跡的恢復(fù)、古琴生態(tài)博物館以及古琴會館的設(shè)計指導(dǎo)等項目正穩(wěn)步開展。

　　王鵬有一個大的構(gòu)想，希望可以圍繞鈞天坊目前所在的南中軸路，打造一個以古琴為龍頭的中軸文化區(qū)，在正在籌建的首都第二機(jī)場周邊，建造琴、棋、書、畫、香、詩、茶、花等富有中國傳統(tǒng)文化的空間，讓從機(jī)場出來的人們看到的不再是具有濃重商業(yè)味道的廣告牌，取而代之的是中華文化的力量。中外來賓可以通過進(jìn)入北京的第一道大門認(rèn)識中國的傳統(tǒng)文化，鈞天坊也將同其他傳統(tǒng)文化一起將這一區(qū)域發(fā)展成為北京的符號。(北京晨報/荀覓)