國(guó)內(nèi)音樂(lè)的趨勢(shì)與音樂(lè)文化的輝煌期

　　國(guó)內(nèi)音樂(lè)文化的輝煌期，與影響文化趨勢(shì)，走向的主要因素

　　音樂(lè)是人類九大藝術(shù)之一，而音樂(lè)的起源甚至無(wú)法考究，但音樂(lè)卻總能給人們帶來(lái)各種意義上的需求，小編今天就帶你探討國(guó)內(nèi)音樂(lè)文化的輝煌時(shí)期，與影響音樂(lè)文化趨勢(shì)走向的幾大因素。

　　一.國(guó)內(nèi)音樂(lè)的趨勢(shì)

　　說(shuō)起音樂(lè)，大多數(shù)人都會(huì)想到，明星，歌手，娛樂(lè)圈，等等，這些都和音樂(lè)

　　息息相關(guān)，而從70,80年代開(kāi)始，這些閃耀的代名詞漸漸的引入國(guó)內(nèi)，例如大家

　　熟知的黃家駒，崔健，等人被稱為中國(guó)音樂(lè)教父。

　　在那個(gè)提起音樂(lè)，人們都無(wú)法贊同的70，80年代，這些前輩們用自己的行動(dòng)與努力把自己，與尚未發(fā)芽的音樂(lè)文化完全的帶動(dòng)起來(lái)，從那時(shí)候人們才清晰了了解到，音樂(lè)是個(gè)什么東西，它能帶來(lái)什么，它能創(chuàng)造什么。音樂(lè)那個(gè)年代，是巔峰期。

　　說(shuō)回重點(diǎn)，其實(shí)音樂(lè)直到至今在國(guó)內(nèi)，并沒(méi)有過(guò)巔峰的時(shí)期，或許你會(huì)說(shuō)，華語(yǔ)樂(lè)壇那時(shí)候就是巔峰，我不否認(rèn)但我也不認(rèn)同，因?yàn)槿A語(yǔ)樂(lè)壇有將近一半的歌都是買的日本兩位知名歌手中島美雪與玉置浩二的版權(quán)，所以至今華語(yǔ)樂(lè)壇都被掛上了“中島美雪與玉置浩二養(yǎng)活了大半個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇”的梗。

　　其實(shí)說(shuō)到底，音樂(lè)發(fā)展的沒(méi)落與突破則完全取決于人群，人對(duì)于新鮮事物的喜愛(ài)是無(wú)窮盡的，一個(gè)作品盡管多好，始終會(huì)被“消費(fèi)掉”從而被新的取而代之，而音樂(lè)人就好像生產(chǎn)商，你必須得源源不斷的生產(chǎn)，和保證質(zhì)量的生產(chǎn)“商品”否則你的“商品”。甚至你都會(huì)被“市場(chǎng)”淘汰掉。

　　所以，只要哪怕還剩一個(gè)人對(duì)音樂(lè)有需求，那音樂(lè)的趨勢(shì)就不會(huì)斷。

　　二丶影響趨勢(shì)走向的根本因素是什么？

　　1.過(guò)度商業(yè)化

　　結(jié)合上面所說(shuō)的，哪怕只剩下一個(gè)人對(duì)音樂(lè)有需求，那么音樂(lè)文化就不會(huì)沒(méi)落，那這個(gè)需求本身會(huì)影響到音樂(lè)的發(fā)展嗎？答案是肯定的。一首歌，有好歌和壞歌，甚至你無(wú)法想象，至今的壞歌口水歌的數(shù)量居然比好歌多的多，而這個(gè)現(xiàn)象導(dǎo)致了音樂(lè)圈過(guò)度的商業(yè)化，創(chuàng)作出來(lái)的東西只是為了賺錢，達(dá)成任務(wù)，只求數(shù)量，完全忽視了質(zhì)量，從而讓人們導(dǎo)致視聽(tīng)疲勞，不再對(duì)這個(gè)圈子抱有期待感，漸漸的，音樂(lè)圈就變成了一個(gè)毫不負(fù)責(zé)任的垃圾場(chǎng)，而走向沒(méi)落，只是時(shí)間問(wèn)題罷了。

　　2.自身學(xué)習(xí)條件與環(huán)境的兩極化

　　眾所周知，現(xiàn)在的社會(huì)是窮人多富人少，窮人學(xué)不起，富人學(xué)得起，但都是三分鐘熱度，這種情況很難改變，甚至可以說(shuō)無(wú)法改變，那窮人就注定不能接觸音樂(lè)嗎？ 并不是。有句話說(shuō)的好，沒(méi)有條件就創(chuàng)造條件，整天埋怨做不到的都是借口，只是你不愿意付出行動(dòng)而已。

　　在黃家駒那個(gè)沒(méi)有電腦，沒(méi)有手機(jī)，沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的年代環(huán)境，比現(xiàn)在差的多，但是他之所以能成功，能讓他的歌聲持續(xù)20多年都沒(méi)有被人遺忘的因素是什么？ 黃家駒他家庭很窮，買不起吉他，就去借別人吉他的來(lái)練習(xí)，買不起鼓，就拿家里的鍋，紙箱和桶來(lái)代替，就是這么一個(gè)從不待家里，喜歡到處玩的人，變成了可以三天里除了吃飯其他時(shí)間都不出房門的音樂(lè)瘋子，瘋狂的就連手指彈到痛得不能再痛時(shí)，會(huì)用冰塊把手指凍麻，從而麻痹疼痛感。就是因?yàn)樗�這樣的堅(jiān)硬不服輸肯付出的性格，造就了他至今那無(wú)法撼動(dòng)的地位與影響力。

　　而回到現(xiàn)在的音樂(lè)人，依然不會(huì)創(chuàng)造條件，依然不會(huì)變通思想，而這種先天不允許的環(huán)境，變成自己不想為之付出行動(dòng)的擋箭牌；而會(huì)音樂(lè)和對(duì)音樂(lè)造詣比較深的人卻毫不在乎新人，也沒(méi)有把行動(dòng)用在造福后輩，與提升環(huán)境氛圍的因素里，只沉浸在自己的思想里，只為賺錢，而這兩種心態(tài)則被越擴(kuò)越大，從而導(dǎo)致了音樂(lè)環(huán)境扭曲的兩極化。

　　總結(jié)最后，國(guó)內(nèi)音樂(lè)氛圍的趨勢(shì)之所以會(huì)搖擺不定，完全是歸根于音樂(lè)人本身的不負(fù)責(zé)導(dǎo)致的，前輩們有的眼光短淺，盲目的商業(yè)化，有的高高在上嫌棄后輩；而新人們不愿付之行動(dòng)，有著除非環(huán)境允許，不然我也沒(méi)辦法進(jìn)行的思想心態(tài)來(lái)對(duì)待事物。而專業(yè)與非專業(yè)的人群，猶如一面厚厚的墻完全的將他們隔開(kāi)，沒(méi)有交流，沒(méi)有理解，只知道一味的追求著自己所謂的“理想鄉(xiāng)”，結(jié)果是人們不喜歡，聽(tīng)眾聽(tīng)不懂的現(xiàn)象。但這也并不代表他們做的是錯(cuò)的，每個(gè)人都有選擇的權(quán)利，你無(wú)法干預(yù)其中，只是你自己覺(jué)得這樣做是否值得繼續(xù)下去而已。

　　我們的環(huán)境是時(shí)常改變的，條件是要?jiǎng)?chuàng)造的，音樂(lè)教會(huì)人們的不僅僅是興趣愛(ài)好，當(dāng)你明白音樂(lè)自身的意義后，你就已經(jīng)為音樂(lè)文化做出了貢獻(xiàn)。

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