二胡、夏威夷吉他、民謠吉他、古典吉他，風(fēng)馬牛不相及的各國(guó)樂(lè)器激起一陣陣掌聲，二胡演奏家馬曉暉近日再度走進(jìn)社區(qū)，和老搭檔美國(guó)吉他演奏家布萊恩·克拉克等四人合作演繹 “中國(guó)二胡與美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)跨界對(duì)話”。在這場(chǎng)徐匯區(qū)田林社區(qū)新年音樂(lè)會(huì)上，馬曉暉帶來(lái)自己上月創(chuàng)作的《愛(ài)是永不止息》和《生命的你》兩支新曲，同時(shí)還表演了成名曲《回家》、《天使歌聲》等。

　　走進(jìn)社區(qū)，讓音樂(lè)接地氣

　　走遍世界各地頂尖音樂(lè)廳，回到上海，卻選擇進(jìn)社區(qū)演出。馬曉暉說(shuō)，“用二胡做免費(fèi)機(jī)票，我像個(gè)吉普賽女郎，走遍了世界。我去過(guò)頂級(jí)音樂(lè)廳，也在國(guó)外敬老院、幼兒園演出過(guò)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，觀眾都是一樣的�！�

　　13歲從四川到上海求學(xué)，馬曉暉沒(méi)有學(xué)小提琴，而是選擇了平民樂(lè)器二胡。在她眼中，二胡在所有樂(lè)器中與人的聲音最接近。在上海音樂(lè)廳的一次演出后，馬曉暉和幾個(gè)國(guó)外音樂(lè)家聊天，大家對(duì)她演奏的河南小曲很欣賞。她由此萌發(fā)二胡與鋼琴對(duì)話的念頭。

　　1996年至2003年，馬曉暉游走世界的第一個(gè)七年“琴者無(wú)疆”，她與德國(guó)、美國(guó)、波蘭、意大利、瑞典、日本、墨西哥等國(guó)鋼琴家合作，在世界各地演出了近500場(chǎng)。有前輩提醒她不要忘記傳統(tǒng)，她回答：“我本身就是中國(guó)制造，怎么會(huì)忘記國(guó)粹?”

　　2003年到2010年，第二個(gè)七年“行者無(wú)疆”，馬曉暉首創(chuàng)“二胡與世界握手——二胡傳奇”全球個(gè)人巡回演出，同樣達(dá)到數(shù)百場(chǎng)。2010年至今，馬曉暉用“接地氣”概括新的音樂(lè)嘗試：“試過(guò)了二胡與鋼琴、交響樂(lè)、管風(fēng)琴等高雅樂(lè)器合作，我想探索更加純粹的傳統(tǒng)民族樂(lè)器。不僅僅是跨界混搭，還要做出真正有力量的原創(chuàng)、讓全世界接受的音樂(lè)語(yǔ)匯�！睘榱恕敖拥貧狻保�田林社區(qū)新年音樂(lè)會(huì)上有了集吟誦、演唱、夏威夷吉他與二胡為一體的《生命的你》。演出次日，在徐匯圖書(shū)館，馬曉暉遇到了一位被《生命的你》深深觸動(dòng)的女孩，“她告訴我，《生命的你》教會(huì)她用一天活出一生的能量�！�

　　混搭吉他，讓二胡更詩(shī)意

　　在世界各地演出講學(xué)近二十年，馬曉暉對(duì)自己的音樂(lè)探索有了更加豐富的理解，各民族的樂(lè)器混搭絕非追求眼球效應(yīng)，“比如，二胡與夏威夷吉他可以對(duì)話，與獨(dú)弦琴就不可以�！彼�計(jì)劃做十二組跨界對(duì)話音樂(lè)，比如二胡與西班牙弗拉明戈�！敖犹旖拥亍笔邱R曉暉的目標(biāo)，“音樂(lè)不能盲目追求曲高和寡，我不想等到一百年以后才有人懂我的作品。”第三個(gè)七年，她率先選擇吉他領(lǐng)銜的美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)，“中國(guó)觀眾相對(duì)比較熟悉它，我也讓苦澀悲涼的二胡變得纏綿浪漫、充滿詩(shī)意。”

　　在社區(qū)演出，有時(shí)連觀眾座位也要臨時(shí)從會(huì)議室搬椅子。馬曉暉說(shuō)，“硬件設(shè)施真是簡(jiǎn)單到極點(diǎn)，但是團(tuán)隊(duì)里的老外反而非常推崇，美國(guó)沒(méi)有政府支持的社區(qū)文化活動(dòng)中心，他們覺(jué)得中國(guó)很人性化�！瘪R曉暉覺(jué)得，進(jìn)社區(qū)就像為觀眾開(kāi)啟了小小的世界之窗，“我原來(lái)做的是走出去，現(xiàn)在是走來(lái)走去，把文化碰撞的成果帶回來(lái)�！�

　　演出結(jié)束了，燈熄幕閉，觀眾不愿離去，非要馬曉暉拉一首《二泉映月》才肯散場(chǎng)。明年馬年，馬曉暉計(jì)劃改編二胡名曲《賽馬》，“我要馬不停蹄多多在社區(qū)演出�！�(解放日?qǐng)?bào)/ 諸葛漪 王奇?zhèn)?