《貴妃醉酒》劇照

《天女散花》劇照

　　在北京的天安門廣場與琉璃廠之間，有一座300多年歷史的純木結(jié)構(gòu)建筑正乙祠。它原是明代的一座古廟，清康熙六年(1667年)被浙江商人購置成為會館，從此每逢節(jié)日，都有戲班在這里表演。作為古戲樓的正乙祠，見證了京劇最初的生發(fā)與輝煌。19世紀末，京劇鼻祖譚鑫培、梅巧齡、楊小樓都曾在此登臺獻藝;1919年，京劇大師梅蘭芳在此開始了京劇生涯。

　　百年之后，正乙祠再次“遇見”梅蘭芳。古戲樓版京劇《梅蘭芳華》在此駐場演出近300場之后，于12月6日晚迎來新生。新版《梅蘭芳華》加入了愛情的主線，以“回來，再愛”為主題，將梅蘭芳五出經(jīng)典的折子戲串聯(lián)成一個完整的愛情故事。

　　劇中，“善緣·驚鴻·寂守·情殤·寄心”5個部分，正好對應(yīng)五出經(jīng)典梅派京劇——古裝歌舞神話戲《天女散花》、傳統(tǒng)刀馬旦戲《穆柯寨》、傳統(tǒng)花衫戲《貴妃醉酒》、古裝歌舞歷史戲《霸王別姬》和古裝歌舞神話戲《洛神》，展現(xiàn)了文、武、昆、亂的不同風(fēng)格。從前世善緣到今生同心，從寂寞怨守到大愛離殤，從仙凡殊途到復(fù)踐初約，愛情這個經(jīng)典主題，也拉進了年輕人與古老戲劇的距離。

　　中國梅蘭芳文化藝術(shù)研究會副秘書長池浚在演出開場前說：“新版《梅蘭芳華》意在彰顯中國古典美學(xué)精神，意圖發(fā)起一場關(guān)于京劇懷舊的‘文藝復(fù)興’�！�

　　如果說懷舊，《梅蘭芳華》是少有的不用擴音設(shè)備，只憑演員肉嗓的演出;樂隊在一旁現(xiàn)場伴奏，京胡、三弦、嗩吶、堂鼓，配合默契;而正乙祠古戲樓本身就是最好的道具，三面開放式的戲臺，百余平方米的池座，左右兩層敞開的包廂，都是雕梁畫棟的舊貌。當身穿長衫的報幕者舉著一塊寫有戲名的紅漆木板，走到臺前示意時，100年前京劇的神采就在這些還原的細節(jié)中生動起來。

　　如果說復(fù)興，演出中穿插的梅蘭芳原聲、原影的多媒體影像，讓觀眾仿佛與大師隔空對話;深入池座的T形舞臺，使演員與觀眾更拉近距離;表演《天女散花》時從天而降的鮮花瓣，“洛神”出場時的云霧，是現(xiàn)代手段對劇情的烘托;甚至演員也不只是規(guī)矩地站在戲臺上，兩側(cè)包廂、戲臺二層都是他們的表演場地。整個戲樓都是一場戲，每個人都是戲中人，就像戲臺兩側(cè)一副對聯(lián)所寫的：“演悲歡離合當代豈無前代事，觀抑揚褒貶座中常有劇中人”。

　　燈暗，幕啟，當?shù)谝痪溥捱扪窖降某�詞在空間內(nèi)打了個轉(zhuǎn)， 300年的古戲樓、200年的京劇、100年的梅蘭芳，這天晚上，在正乙祠重生。(中國青年報/蔣肖斌)