王岳凌

　　“這前后不就是一個人嘛。 ”丑角一句插科打諢的話，讓觀眾哄堂大笑。這是近日北京京劇院在長安大戲院演出京劇《勘玉釧》中的一段小花絮，卻應(yīng)景地把優(yōu)秀青年京劇演員王岳凌在劇中一人分飾二角的話題直接活現(xiàn)在舞臺上。王岳凌直言，自己十分珍惜這樣的演出機(jī)會，特別是俞素秋這個角色，自己下了很多功夫。她笑稱：“可能我的性格更適合演韓玉姐吧，活潑一點(diǎn)，熱情一點(diǎn)，俞素秋就有些矜持、幽怨，要多花點(diǎn)功夫吃透。 ”

　　也許正因如此，當(dāng)記者和她面對面聊起京劇以及京劇之外的事情，我們很快就熟絡(luò)起來，聊得海闊天空。王岳凌出身書香門第，父親是一位作家。在對京劇尚在懵懂之齡時(shí)，她幾乎是糊里糊涂去參加了一次黑龍江省藝術(shù)學(xué)校的藝考，糊里糊涂得了好成績。可學(xué)戲是辛苦活，對京劇也缺乏認(rèn)識，沒過多久，小岳凌就偷偷跑回了家，不愿再學(xué)了。學(xué)校的老師不干了，覺得她扮相好，嗓音好，這么好的個人條件，這樣的苗子不學(xué)戲真是太可惜了。事后藝校的老師多次登門做工作，到第二年再招考的時(shí)候，總算把王岳凌“抓”回了藝校。

　　這一段往事，與多年以后王岳凌借雙休日坐火車去江蘇淮安學(xué)戲的認(rèn)真執(zhí)著判若兩人。記者印象最深的，一如她在背后不為人知的下功夫，她不著痕跡的認(rèn)真就像她已經(jīng)習(xí)慣如此。這種從戲里戲外透出來的氣質(zhì)，跟傳統(tǒng)戲曲那么熨帖;不難想象，從1993年考上藝校，到2000年被中國戲曲學(xué)院錄取，再到進(jìn)入北京京劇院成為一名京劇演員，王岳凌不僅“學(xué)而優(yōu)” ，而且漸漸被熏陶、漸漸喜歡上了京劇這門國粹藝術(shù)。

　　2004年，王岳凌從中國戲曲學(xué)院表演系畢業(yè)，正式進(jìn)入北京京劇院。在此之前，她還接到了北京戲曲藝術(shù)學(xué)校的錄用通知。出于對舞臺表演的喜愛，王岳凌選擇了成為演員。這是一個職業(yè)乃至專業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。如果說學(xué)校的學(xué)習(xí)還是一種系統(tǒng)和基礎(chǔ)的訓(xùn)練，院團(tuán)的磨練可能更像是一個認(rèn)識和重新定位自己的過程。王岳凌進(jìn)入劇院時(shí)，正值北京京劇院承接了一個京劇音像錄制項(xiàng)目，一批剛到單位的青年演員被派去跑龍?zhí)桩?dāng)“宮女” ——挑著“宮燈”出場，然后杵在那里看主演唱。這些剛畢業(yè)、心氣正旺的姑娘們，一度不無牢騷，把它調(diào)侃為“跑宮女” 。在這一時(shí)期，王岳凌學(xué)會了看問題的另一個角度：學(xué)習(xí)。

　　在看中學(xué)、在日常的工作中一步一個腳印地提升自己，這是王岳凌頗為竊喜的一點(diǎn)感觸。不必制造壓力，自然而然，水到渠成，在她的本色表演中也可見一斑。在學(xué)校的時(shí)候，王岳凌會的戲就已不少，但那時(shí)還沒有篤定哪一個行當(dāng)、宗哪一個流派�！芭軐m女”給她打開了一扇窗，讓她重新打量自己，認(rèn)識自己的優(yōu)缺點(diǎn)。優(yōu)點(diǎn)是什么呢?扮相俊美，嗓音甜亮;缺點(diǎn)呢?她覺得，相比于京劇界的前輩，自己會的戲還太少，應(yīng)該多學(xué)一些戲。根據(jù)自己的條件、興趣和特點(diǎn)，王岳凌開始有意識地向荀派花旦的路數(shù)走。

　　京劇藝術(shù)，要學(xué)的東西很多。荀派的創(chuàng)始人荀慧生，一生演過300多出戲，光自創(chuàng)的戲就有100多出。怎么磨礪自己?比賽，演出，不斷給自己創(chuàng)造機(jī)會。2011年，在“魅力春天”青年京劇擂臺邀請賽中，“觀眾最喜愛獎”讓王岳凌備受鼓舞;曾錯過報(bào)名的青京賽于2012年再次開鑼，王岳凌當(dāng)即報(bào)了名。這一年，王岳凌也正式拜京劇表演藝術(shù)家孫毓敏為師。從青京賽初賽的《花田八錯》片段，到復(fù)賽的《紅娘》 ，到了決賽的時(shí)候，她聽從老師孫毓敏和張逸娟的建議，選用了《紅樓二尤》中的《鬧宴》 。這是一個大膽的嘗試，卻讓王岳凌受益匪淺。嬌憨的春蘭，俏麗的紅娘，再到情緒更為立體的尤三姐，這對于王岳凌顯然帶有從本色向演技轉(zhuǎn)折的意味。事實(shí)也的確如此，她以第4名的身份獲得了青京賽銀獎。2013年，她更以全本《花田八錯》榮膺“魅力春天”青年京劇擂臺邀請賽總排行榜擂主。

　　如今，王岳凌拿手的《紅娘》《金玉奴》 《花田八錯》 《勘玉釧》《拾玉鐲》 《百花贈劍》等經(jīng)典戲碼，已為人所熟知。她不僅是京劇表演藝術(shù)家孫毓敏的愛徒，同時(shí)又師承岳慧玲、宋長榮、張逸娟、沈健瑾等京劇名家。在長安大戲院演出的全本《勘玉釧》 ，就是師父孫毓敏一個唱腔念白一個動作眼神地細(xì)細(xì)“摳”出來的。王岳凌說：“在整個排練過程中，師父不僅從頭盯到尾地幫我摳戲，還拿紙條把看到的所有問題仔細(xì)地記了下來，然后幫我修改。沒有師父的指導(dǎo)，就沒有我全本《勘玉釧》的演出。 ”

　　王岳凌以全本《花田八錯》榮膺“魅力春天”總擂主，也讓周圍的人十分驚訝，紛紛說：“咦，你什么時(shí)候?qū)W的這個戲? ”王岳凌告訴記者，這個戲，就是到江蘇淮安跟宋長榮老師學(xué)到的。在持續(xù)近兩年的時(shí)間里，一到周末，王岳凌就匆匆趕往火車站，奔赴那個和老師的約定;又在暮色漸暝之時(shí)，趕回程北京的火車準(zhǔn)備上班。常人幾乎很難想象，那是一段怎樣的經(jīng)歷，也許用京劇圈的話說，這就是“自個成全自個” 。

　　對于《勘玉釧》的演出，北京京劇院大膽啟用青年演員挑大梁的魄力功不可沒。王岳凌表示，一個舞臺上的演員，最好的年華往往就在30歲上下之時(shí)，不僅身段、扮相、嗓子的狀態(tài)最好，在表演技巧上也漸漸成長并趨于成熟，正是最需要舞臺的時(shí)候。她說： “真的很感謝我們劇院的領(lǐng)導(dǎo)，他們看到京劇需要年輕的力量來繼承和弘揚(yáng)，需要更多年輕的觀眾，是他們的眼光和魄力給了像我這樣的年輕演員機(jī)會，讓京劇能夠煥發(fā)出青春的色彩。 ”

　　在《勘玉釧》演出后，專家對王岳凌的表演給予了充分的肯定，認(rèn)為在同一部戲中前后跨越兩個性格差異極大的角色，還很好地進(jìn)行了轉(zhuǎn)換，既本色又不乏演技地展現(xiàn)出荀派藝術(shù)活潑、嬌憨、熱情的特點(diǎn)。王岳凌坦言，在繼承傳統(tǒng)、保持京劇原汁原味的基礎(chǔ)上，希望也能在探索中有所創(chuàng)新。在京劇的道路上，一個嬌美俏麗的花旦正向我們走來。(中國藝術(shù)報(bào)/鄭榮健)