發(fā)音練習(xí)

　　發(fā)音：看來很簡單，是很平常的問題，尤其像古箏這樣的樂器，任何人都可以把它彈響而發(fā)出聲音，特別是將弦調(diào)準(zhǔn)以后，隨便撥弄，都可以發(fā)出動(dòng)聽的聲響。但是在樂曲演奏中的彈奏就不是隨便撥弄的問題，它要求彈弦時(shí)力的控制以及輕重、強(qiáng)弱的把握，所以發(fā)音應(yīng)該納入到技法的范圍，因?yàn)樗�有其具體的要求，任倚—種樂器都有它不同的發(fā)音方式,有的是彈片彈弦發(fā)音，如月琴、柳琴、三弦。有的是敲擊發(fā)音，如揚(yáng)琴、木琴。有的是弓擦弦發(fā)音，如二胡、小提琴、大提琴……而古箏運(yùn)用手指配帶上假指甲，以手指彈弦發(fā)音的，其共同特點(diǎn)都是：運(yùn)力--弦線產(chǎn)生振動(dòng)--發(fā)出聲音--產(chǎn)生共鳴的過程，發(fā)出樂音。由于每種樂器的構(gòu)造不同，共鳴箱的情況不一樣，發(fā)音的形式也就不同。所以在演奏方法上也就有各自的特點(diǎn)，運(yùn)力方法也就有不間的要求。古箏是通過弦線振動(dòng)發(fā)出聲音，再通過音柱(碼條)將聲音傳導(dǎo)至共鳴箱體內(nèi)產(chǎn)生共鳴，其共鳴聲音自底板的，出音孔而傳出來，指甲撥彈的運(yùn)力使弦線振動(dòng)是關(guān)鍵，如果指力使弦線振動(dòng)為橫向振動(dòng)聲音通過碼條向下往共鳴箱的傳導(dǎo)就受影響，同時(shí)還可能發(fā)出碼條的聲響，直接影響到傳導(dǎo)效果，從而使所發(fā)出的聲音不理想。從古箏演奏方法來看，目前常用的是兩種，即夾彈法和提彈法,這兩種方法都具有一個(gè)共同特點(diǎn)就是使弦線的振動(dòng)與面板是垂直方向，每個(gè)音的發(fā)音都是通過琴碼頂端，傳導(dǎo)至琴碼的兩個(gè)與面板的接觸面，而進(jìn)入共鳴箱體產(chǎn)生同方向的振動(dòng)，通過共鳴將這一經(jīng)過美化的樂音經(jīng)出音孔而傳輸出來，所以我們才能聽到真正動(dòng)聽的聲音。因此，我們學(xué)習(xí)箏的演奏，首先必須對這兩種彈奏方法有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，也要求能初步掌握這兩種方法的實(shí)際運(yùn)用。

　　夾彈法:這是古箏演奏中最普通而且流傳最廣的一種傳統(tǒng)的彈奏方法，它是運(yùn)用手指及手掌的力量向面板方向用力，因?yàn)楣~的面板有一定孤度，當(dāng)手指運(yùn)力彈奏時(shí)，其運(yùn)力正好符合向下使弦線產(chǎn)生上下充分振動(dòng)的原理，同時(shí)，彈奏中右手無名指是一個(gè)支點(diǎn)，靠在岳山邊上， 隨音區(qū)的變換而移動(dòng)，另一特點(diǎn)是，大指和中指在彈弦后往往停留在下一音的弦上，使發(fā)音充分、清晰，消除了相鄰的共振雜音。

　　提彈法:這是運(yùn)用指、掌、腕關(guān)節(jié)的配合，懸手彈奏的一種方法，其手指運(yùn)力是向手掌心的方向，彈弦發(fā)音后，手形呈半握拳狀，這種彈法的運(yùn)力是向斜上方運(yùn)動(dòng)，與夾彈的運(yùn)力方向相反，但弦的振動(dòng)是相同的。

　　總之，這兩種方法都應(yīng)該了解，并進(jìn)行認(rèn)真的練習(xí)。