北京青年舞蹈家王亞彬與比利時(shí)編導(dǎo)西迪·拉比·徹克奧維結(jié)識(shí)已有三四年，兩人聯(lián)手打造的《亞彬和她的朋友們》第五季《生長》，卻自去年10月才正式開始創(chuàng)作。打磨一年之久，當(dāng)代舞《生長》日前在國家大劇院做了世界首演，從北京連演兩場一票難求的“盛況”看，北京觀眾對“賣相”清雋的《生長》頗抱肯定態(tài)度。11月27至28日，《生長》也將轉(zhuǎn)戰(zhàn)東方藝術(shù)中心。

　　“生長需要空間，也需要與其棲息的環(huán)境相互作用�！渡�長》便描摹了這些生命的生發(fā)狀態(tài)�！蓖鮼啽蛘f。練習(xí)時(shí)舞者背著樹枝上臺(tái)以切身體驗(yàn)樹枝里的重量、彎曲等具象狀態(tài)，最終在舞臺(tái)上展示的《生長》，已摒棄具象走向含有哲學(xué)思考的抽象表達(dá)，“從哪里來，到哪里去，作品對此給出的最終答案并不確定，而要觀眾自行理解與猜想�！蓖鮼啽蛘f，“這也是拉比創(chuàng)作時(shí)的初衷。比如他只給出了1，但他希望觀眾聯(lián)想到的會(huì)是10，甚至1000�！�

　　舞臺(tái)上總共7個(gè)舞者，卻邀了3名歐洲音樂家現(xiàn)場伴奏,演出的100分鐘時(shí)間里�，F(xiàn)場伴奏占據(jù)了全場80%的比重，鋼琴獨(dú)奏、吉他solo、電子樂、非洲古樂、人聲吟唱貫穿始終。拉比說：“現(xiàn)場伴奏能與舞者互動(dòng)，舞者的動(dòng)作與節(jié)奏發(fā)生變化時(shí)，音樂也會(huì)生出即興的改變�！�

　　10個(gè)水晶玻璃盒在現(xiàn)場充當(dāng)著醒目的道具，也有分割空間、豐富舞臺(tái)視覺效果的作用。7位穿戴了白大褂和白口罩的舞者開篇便在這些水晶盒中跳躍穿行。整個(gè)現(xiàn)場也被布置成醫(yī)院或未來實(shí)驗(yàn)室的模樣，充滿器械、理性與冰冷的意味。“這是我們整個(gè)主題的開始。每個(gè)人都在醫(yī)院中誕生和離世。”但臺(tái)上穿白大褂的人并非就特指醫(yī)生，演到后來，舞者們又都換上日常又時(shí)尚的簡明服飾。從有標(biāo)簽似的人物過渡到有血有肉，也懂得情感與溫暖的正常人狀態(tài)。

　　古典舞出身且拿獎(jiǎng)無數(shù)的王亞彬要跳當(dāng)代舞，多少會(huì)讓人感覺不解�！肮诺湮栌兄袊�古典美的意蘊(yùn)，但它的美學(xué)意味畢竟還是內(nèi)斂含蓄，要更現(xiàn)代的傳播方式才能與更多年輕人親近。”將古典舞糅進(jìn)當(dāng)代舞的表達(dá)，是王亞彬所能想到的將古典舞現(xiàn)代化處理的方法。

　　有人曾擔(dān)心過濃的古典舞痕跡會(huì)限制王亞彬在當(dāng)代舞上的發(fā)揮，她否認(rèn)得十分篤定，“就像質(zhì)量好的橡皮泥，我對身體的變化與控制能力還算強(qiáng)勁，能隨時(shí)適應(yīng)不同編導(dǎo)的編舞風(fēng)格�！碧�當(dāng)代舞時(shí)，王亞彬也并不會(huì)刻意摒棄古典舞的印記。在王亞彬的經(jīng)驗(yàn)里，和西方當(dāng)代舞者相比，有過古典舞嚴(yán)苛訓(xùn)練的中國舞者在身體韻律、動(dòng)作完成度與流暢程度上，反而更容易生出厚重唯美的韻味，“古典舞成為變相的加分要素，成了我的標(biāo)識(shí)與特色。”

　　從第一季做到第五季，堅(jiān)持將《亞彬和她的朋友們》做下去的理由是什么?王亞彬把眼睛笑成一條線：“至少我們不會(huì)原地踏步，而是一直在進(jìn)步�！�(東方早報(bào)/廖陽)