昆曲專門人才缺乏

　　記者：這個(gè)戲去了很多國家演出，比如美國、英國、希臘等，外國觀眾能理解這個(gè)故事嗎?

　　汪世瑜：我們排這個(gè)戲的時(shí)候，本身就有走向國際的初衷，這個(gè)戲不僅僅演給國內(nèi)人看，也要使國外愛好戲曲的、對(duì)中國傳統(tǒng)文化感興趣的人能看懂。男女情愛他們是懂的，而且我們更多的是用舞姿、身體語言去表現(xiàn)故事的內(nèi)容，再加上有英文字幕，到美國、英國演出時(shí)，去看的70 %以上是老外，而不是華人，他們能看懂，而且非常喜歡。

　　記者：對(duì)于昆曲藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)，你有什么建議?

　　汪世瑜：首先是理論和實(shí)踐相結(jié)合，現(xiàn)在兩者有些脫節(jié)，研究昆曲的書很多，但寫書的人都是從書本到書本，寫的東西演員也不看，指導(dǎo)不了演員的表演。我希望將來建立一個(gè)昆曲的研究機(jī)構(gòu)，應(yīng)該有一批有表演成就的老藝術(shù)家，來參與研究昆曲的表演，另外，編劇法、音樂創(chuàng)作、昆曲的曲牌體，也要有人專門研究，現(xiàn)在研究曲牌體的人幾乎沒有。

　　同時(shí)還要培養(yǎng)人才�，F(xiàn)在比較注重演員的培養(yǎng)，但其實(shí)作曲、舞美設(shè)計(jì)、編導(dǎo)人才都很缺乏，尤其是導(dǎo)演，實(shí)在是沒有導(dǎo)演了，就讓我們?nèi)��?dǎo)，其實(shí)我們也沒學(xué)過導(dǎo)演。昆曲的舞美講究雅、輕盈，舞美主創(chuàng)人員也需要是專門人才，現(xiàn)在都是有就拿來用的，舞美是搞越劇的，也來搞昆曲，搞京劇的，也來搞昆曲，一個(gè)導(dǎo)演也是很多劇種都導(dǎo)，看起來是全能。其實(shí)各個(gè)劇種都有自己的個(gè)性，所以必須培養(yǎng)專門人才。(中國藝術(shù)報(bào)/高艷鴿)