語(yǔ)速極快的周映辰工作起來(lái)也相當(dāng)干練。1月23日，在音樂(lè)劇《大紅燈籠》鄭州首演前3個(gè)小時(shí)，周映辰在接受記者采訪的同時(shí)，還在不停處理臨時(shí)突發(fā)情況。對(duì)于自己醞釀5年才搬上舞臺(tái)的《大紅燈籠》，周映辰說(shuō)：“這部音樂(lè)劇不是從國(guó)外移植的，是一部典型的中國(guó)本土音樂(lè)劇。東方元素的綻放是劇中最大的亮點(diǎn)�！�

　　之所以如此渴望打造一部具有中國(guó)本土色彩的音樂(lè)劇，是因?yàn)橹苡吵皆诒本┐髮W(xué)執(zhí)教10年間，看到很多音樂(lè)人都在“喝著西洋音樂(lè)的水”，以西方音樂(lè)理論為標(biāo)尺，很少回頭看看我們祖先留下的文化精髓。她說(shuō)，隨著國(guó)際交流的深入和對(duì)中華文化深層次的理解，西方其實(shí)一直在學(xué)習(xí)我們，我們卻一天到晚在學(xué)西方，這很荒誕。我們向西方音樂(lè)界交了30年的學(xué)費(fèi)，現(xiàn)在，到了該出我們自己東西的時(shí)候了。

　　從2007年開(kāi)始思考創(chuàng)排《大紅燈籠》，到2012年成功“點(diǎn)燈”，周映辰的團(tuán)隊(duì)不斷經(jīng)受著自我否定和自我加壓。她說(shuō)，整部劇的音樂(lè)寫了3個(gè)多月，卻因無(wú)法打動(dòng)自己和詮釋劇情無(wú)奈放棄;多個(gè)舞美制作團(tuán)隊(duì)提出的方案也被一再否定。這樣做的原因，就是為了使作品最終趨向完美�！斑@樣一部1000多萬(wàn)元的大制作，不能出半點(diǎn)閃失，每個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)該是完美的、精益求精的�！�

　　正是有了這種完美主義的苛刻標(biāo)準(zhǔn)，《大紅燈籠》在北京演出后，觀眾、媒體和專家都給予很高評(píng)價(jià)，認(rèn)為這是“中國(guó)迄今為止最成功的本土音樂(lè)劇之一”。著名導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)看后甚至認(rèn)為，這是第一部真正意義上的中國(guó)音樂(lè)劇。面對(duì)贊美，周映辰在表示感謝的同時(shí)也很冷靜，她說(shuō)，創(chuàng)作《大紅燈籠》是中國(guó)音樂(lè)劇一次理論與實(shí)踐并重的歷程，目的是為了打開(kāi)音樂(lè)劇創(chuàng)作的新思路�！拔覀兊膱F(tuán)隊(duì)是學(xué)術(shù)派，在研究了很多音樂(lè)劇的成敗之后，發(fā)現(xiàn)有許多相同問(wèn)題還在不斷出現(xiàn)。我們的《大紅燈籠》首先要避免這些錯(cuò)誤，然后努力尋找西方音樂(lè)與東方音樂(lè)的完美結(jié)合點(diǎn)，并努力與市場(chǎng)接軌，打造老百姓看得懂、喜歡看的作品。”

　　身為河南人的周映辰在不斷汲取中原文化養(yǎng)分的基礎(chǔ)上，融會(huì)貫通西方藝術(shù)理論，集創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、教學(xué)于一身，在國(guó)際上頻獲大獎(jiǎng)。她一直關(guān)注著家鄉(xiāng)音樂(lè)劇的發(fā)展。她說(shuō)，盡管河南的音樂(lè)劇基礎(chǔ)很薄弱，但河南文化資源和音樂(lè)資源十分豐富，河南的音樂(lè)人要走出去，了解哪些本土音樂(lè)是市場(chǎng)接受度最高的，然后在傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上融合現(xiàn)代氣息，把各個(gè)年齡層的觀眾都吸引到劇院來(lái)，使傳統(tǒng)文化找到自我更新的道路。“這也是對(duì)傳統(tǒng)文化最好的保護(hù)�！敝苡吵秸f(shuō)。

　　年后，周映辰將開(kāi)始創(chuàng)排音樂(lè)劇《元培校長(zhǎng)》和《黃葉村》。她說(shuō)，音樂(lè)劇已經(jīng)融在我的生命里了，一生割舍不去。(河南日?qǐng)?bào))