第二章 宗周禮樂制度與戰(zhàn)國時期音樂世俗化傾向

　　第一節(jié) 周公的制禮作樂——周代雅樂制度的奠立；

　　第二節(jié) 廣博良易，樂教也——周代的樂教與《周禮•大司樂》；

　　第三節(jié) 惡鄭聲之亂雅樂也——春秋戰(zhàn)國之際的“禮壞樂崩”；

　　第四節(jié) 雅頌各得其所——《詩經(jīng)》和《楚辭》中的音樂探索；

　　第五節(jié) 禮樂何為——百家爭鳴中的音樂美學思想；

　　第六節(jié) 八音克諧——周代的樂器與樂器分類法。

　　第三章 秦漢魏晉南北朝時期音樂文化的變革 第一節(jié) 樂家有制氏——秦漢時期的宮廷音樂建設；

　　第二節(jié) 乃立樂府，采詩夜誦——樂府的創(chuàng)立與秦漢民間音樂的進步；

　　第三節(jié) 修身理性，反其天真——漢代古琴音樂的演進；

　　第四節(jié) 慷慨吐清音，明轉出天然——魏晉南北朝時期文人音樂的新變與清商樂的倚靡；

　　第五節(jié) 古雅莫高，胡樂薦臻——西域音樂的輸入與傳播；

　　第六節(jié) 儒道兼美，雙論合璧——《樂記》與《聲無哀樂論》。

　　第四章 隋唐時期音樂文化的全面繁榮

　　第一節(jié) 發(fā)揚蹈厲，聲韻慷慨——唐代宮廷禮樂建設與《破陣樂》源流；

　　第二節(jié) 堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鳴——唐代的燕樂與大曲；

　　第三節(jié) 席上爭飛使君酒，歌中多唱舍人詩——唐代歌詩藝術；

　　第四節(jié) 工師愚賤安足云，太常三卿爾何人——唐代宮廷音樂機構；

　　第五節(jié) 百花齊放，斗艷爭奇——唐代民間音樂與文人音樂（含敦煌曲譜、俗講、變文等）；

　　第六節(jié) 取來歌里唱，勝向笛中吹——唐代音樂表演藝術家及其音樂理論。

　　第五章 宋元時期音樂文化的雅俗分流與市民音樂的興起

　　第一節(jié) 聲詩間為長短句——宋代詞樂的體制；

　　第二節(jié) 自作新詞韻最嬌——宋代詞樂的發(fā)展歷程；

　　第三節(jié) 何不與君指上聽——宋元時期的器樂創(chuàng)作；

　　第四節(jié) 風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲——宋代的市民音樂；

　　第五節(jié) 搜煉古今，博采沉奧——宋元時期的音樂思想與音樂理論著作。

　　第六章 明清時期中西音樂的交匯與融合

　　第一節(jié) 師夷長技——明清間的中西音樂交流；

　　第二節(jié) 風虎云龍，萬國來同——學堂樂歌的興起與發(fā)展（沈心工、曾志忞、李叔同）；

　　第三節(jié) 愈趨愈卑，新奇疊出——花雅之爭與京劇的興起；

　　第四節(jié) 死水微瀾——明清時期的宮廷音樂與文人音樂；

　　第五節(jié) 綠洲明珠——新疆維吾爾族木卡姆音樂。