第三節(jié)  柴可夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)

　　1、柴可夫斯基交響樂(lè)作品的哲理內(nèi)涵

　　2、歌劇《奧涅金》風(fēng)格特點(diǎn)分析

　　3、柴可夫斯基音樂(lè)的多重情感交匯——與同時(shí)代作曲家的比較

　　第四節(jié)  斯美塔那與德沃夏克

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　　1、斯美塔那與“捷克復(fù)興思想“

　　2、音樂(lè)創(chuàng)作的主要特征

　�。�1）濃烈的鄉(xiāng)土氣息

　�。�2）鮮明的時(shí)代性

　　（二）德沃夏克創(chuàng)作的特點(diǎn)及原因分析

　　第五節(jié) 格里格音樂(lè)創(chuàng)作的意義

　　1、形成格里格音樂(lè)創(chuàng)作意義的原因分析

　　2、代表作歌曲《致祖國(guó)》、組曲《皮爾·金特》的藝術(shù)特色

　　第九章    19世紀(jì)末20世紀(jì)初的音樂(lè)

　�。ㄒ唬┑�、奧音樂(lè)

　　1、馬勒創(chuàng)作特色及意義

　　2、理查·斯特勞斯的音樂(lè)創(chuàng)作

　�。ǘ�）德彪西與印象主義音樂(lè)

　　1、印象主義畫派與象征主義詩(shī)歌流派

　　2、德彪西的印象主義音樂(lè)創(chuàng)作

　　3、印象主義的其他作曲家——拉威爾

　�。ㄈ�）普契尼的歌劇創(chuàng)作

　　1、真實(shí)主義文學(xué)思潮與真實(shí)主義歌劇

　　2、普契尼的代表作《藝術(shù)家的生涯》藝術(shù)特色與影響

　�。ㄋ模┒韲�(guó)音樂(lè)

　　1、斯克里亞賓音樂(lè)的獨(dú)創(chuàng)性

　　2、拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作—俄羅斯傳統(tǒng)與歐洲浪漫主義音樂(lè)的延伸

　　（五）民族樂(lè)派及其創(chuàng)作

　　1、亞納切克

　　2、席曼諾夫斯基

　　3、巴托克