馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)的前身是小型宮廷教堂樂(lè)隊(duì)，后來(lái)從皇家宮廷管弦樂(lè)團(tuán)成長(zhǎng)為獨(dú)立的俄羅斯皇家歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)，隸屬于馬林斯基歌劇院。這支管弦樂(lè)團(tuán)的成員大部分為俄羅斯音樂(lè)家，自那時(shí)起他們就把外國(guó)音樂(lè)家的經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于自身，令俄羅斯的音樂(lè)文化日臻成熟。意大利作曲家和指揮家卡特里諾·卡沃斯帶來(lái)樂(lè)團(tuán)的第一個(gè)黃金時(shí)代。他為創(chuàng)建民族性的俄羅斯歌劇院做了大量奠基工作，并將米哈依爾·格林卡的《為沙皇獻(xiàn)身》搬上舞臺(tái)。

　　瓦萊里·捷杰耶夫恰值“后改革”時(shí)期來(lái)到劇院，受命擔(dān)任馬林斯基歌劇院和交響樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。瓦萊里代表了一種新型的指揮家——集無(wú)窮的藝術(shù)才賦，廣泛的創(chuàng)造活動(dòng)和令人難以置信的管理才干于一身。略略數(shù)年，音樂(lè)智慧和他的演出團(tuán)體經(jīng)過(guò)巨大努力，已深刻影響了劇院的藝術(shù)方針。從馬林斯基的節(jié)目單中消失已久的作品——里姆斯基·科薩科夫的《隱城基捷日的故事》、理查·施特勞斯的《莎樂(lè)美》、莫扎特的《魔笛》、斯特拉文斯基的《夜鶯》重歸醒目的位置，并增添了新的曲目：普羅科菲耶夫的《狂暴的天使》、《賭徒》、瓦格納的《帕戲法爾》、肖斯塔科維奇的《卡捷琳娜·伊茲邁洛娃》。除此之外，戲劇演出任務(wù)與日漸增多的交響音樂(lè)會(huì)結(jié)成一個(gè)整體。馬林斯基劇院“逍遙音樂(lè)會(huì)”的電視轉(zhuǎn)播至今仍栩栩如生保留在人們的記憶當(dāng)中。毫無(wú)疑問(wèn)，馬林斯基劇院交響樂(lè)團(tuán)正逐步贏得世界最優(yōu)秀的交響樂(lè)團(tuán)之一的聲譽(yù)。