宋東安在展示雷琴(照片由宋東安本人提供)

　　雷琴是一種年輕而獨(dú)特的中國拉弦樂器，它是墜琴加長了琴桿，加大了琴筒，并在琴筒蒙上適當(dāng)厚度的蟒皮，音色接近人聲——時(shí)而像女聲如泣如訴，時(shí)而如男腔鏗鏘頓挫，時(shí)而又如雞鳴犬吠，除了雷琴恐怕沒有其它樂器能夠如此惟妙惟肖地表現(xiàn)聲音的魅力。雷琴是一種少見的樂器，而會拉雷琴的人則更是少之又少。天津市曲藝團(tuán)78歲的雷琴表演藝術(shù)家宋東安就是這為數(shù)不多的人之一。

　　提到雷琴，不能不提雷琴拉戲的創(chuàng)始人王殿玉。王殿玉8歲因病雙目失明，9歲拜師學(xué)彈三弦，用墜琴演奏一些民歌和地方戲曲唱腔。為了更好地表現(xiàn)音樂內(nèi)容，更逼真地模仿各種音響，他嘗試著對墜琴進(jìn)行改革。經(jīng)過不斷的實(shí)踐，墜琴被加長了琴桿，加大了琴筒，并在琴筒蒙上適當(dāng)厚度的蟒皮，一種音色接近人聲的新型拉弦樂器就誕生了。1953年，王殿玉與趙玉齋、韓鳳田、宋東安等弟子商議，將這種樂器正式定名為“雷琴”。

　　宋東安自幼愛好文藝，6歲起拜王殿玉為師學(xué)習(xí)雷琴演奏，憑著超人的勤奮和對音樂的天然敏銳性，將雷琴演奏得出神入化。“雷琴曲目非常豐富，戲曲唱段、中外名曲以及自然界各種音響、雞鳴犬吠、人言鳥語、笙、管、嗩吶、鑼、鼓、號等，世間聲音，無所不能。”說起雷琴，宋東安滔滔不絕�！爸饕�是口傳心授，在演奏技巧上有一定的難度和神秘感，現(xiàn)在面臨的最主要問題是傳承和質(zhì)量�！�

　　今天，“雷琴拉戲”仍活躍在各地的舞臺上。宋東安不僅繼承了先師過人的基本技巧和模仿技能，還在演奏劇種、曲種及樂隊(duì)的伴奏形式上有了新的拓展。他的演奏更偏重音樂情感及內(nèi)心世界的刻畫，他所編曲演奏的《農(nóng)家樂》、《故鄉(xiāng)歡歌》等，受到觀眾的好評。宋東安說，雷琴藝術(shù)的獨(dú)特性、時(shí)代性與包容性，是任何一種樂器無法比擬的，更是無法言表的。經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，雷琴取得了有目共睹的成績。2007年6月，“雷琴拉戲”被列入天津市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。而今雷琴的弟子們?nèi)栽谧巫尾痪氲貫闋幦∽尷浊倮瓚虺蔀閲�家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)努力著。

　　采訪中，宋東安送給記者一本《王殿玉雷琴藝術(shù)暨宋東安曲作選》，他感慨地說：“雷琴是一種介于音樂和曲藝之間的獨(dú)特器樂。它可以是器樂演奏，但還帶有相聲里‘學(xué)’及‘口技’的模仿痕跡。”現(xiàn)在宋東安演奏雷琴可以通過弓法、指法、弦法及力度的變化，將各種戲曲唱腔、民歌小調(diào)以及人的哭、笑、對話、各種動物的鳴叫、自然界中的音響模仿得惟妙惟肖，還能仿奏出笙、管、嗩吶、提琴、小號、鑼鼓等多種樂器的音響效果。現(xiàn)在他最大的心愿是能再多收一些徒弟，將恩師傳授的雷琴技藝流傳下去。

　　雷琴又名“雷胡”，是上世紀(jì)20年代出現(xiàn)的一種拉弦樂器，由我國著名民間藝人王殿玉在墜琴的基礎(chǔ)上改革而成，它較墜琴音量大、音域?qū)�、音色美，最早稱之為“大弦子”、“大雷”。1953年王殿玉經(jīng)與趙玉齋、韓鳳田、宋東安等弟子商議，正式將這種樂器定名為“雷琴”。今天，雷琴在天津已經(jīng)有了第三、第四代傳人，宋東安也由此被命名為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目雷琴拉戲的代表性傳承人。(來源：中老年時(shí)報(bào))