創(chuàng)作背景

　　笛曲《蒼》是由著名作曲家楊青于1991年年底創(chuàng)作完成的，是一部具有典型代表的現(xiàn)代作品之一。1993年在全國管弦樂作品大賽中獲獎，1998年被臺灣第六屆民族器樂協(xié)奏曲大賽中指定為決賽必奏曲目。作品創(chuàng)作之初衷是盡可能開發(fā)笛子的演奏技巧及運用新的音樂語言。對于笛子演奏者來說，《蒼》在笛子的技術(shù)上、區(qū)域上、音域上都有很大的拓展，是一部具有挑戰(zhàn)性的作品。  

　　作品曲式結(jié)構(gòu)

      復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)(引子+第一部分(樂隊A樂段+笛子B樂段)+第二部分快板+華彩+A減縮再現(xiàn))

　　引子：作曲家一開始就采用和聲疊置，它短促有力，引出了笛子的散板。

　　第一部分：A樂段為樂隊演奏部分，B樂段分為三大長句(第一樂句為19小節(jié)---24小節(jié);第二樂句為27---36小節(jié)第三拍，樂隊與笛子形成復(fù)調(diào)性對話;第三樂句從36小節(jié)第四拍起----45小節(jié))。

　　第二部分：快板粗野地，46----51小節(jié)為樂隊演奏部分，弦樂演奏豐滿與笛子進行緊張的對話，張力較大，音樂顯得之大氣!

　　演奏技巧點撥

　　1把譜面上的實際音高向上移高一個大二度，看成用大將B調(diào)曲笛筒音作(5)演奏。(也就是把譜子看成降B調(diào)首調(diào)，把降B唱成1，既用大降B曲笛筒音作5)

　　2超高音的指法：(第1小節(jié)高音的降B開一、二、三、五孔;第33小節(jié)高音的降A(chǔ)開一、三、四、五半孔;第38小節(jié)的第二拍的高音升F開一半孔、四半孔;第45小節(jié)超高音的降E與超高音C，分別是開一、五孔與一、六孔;第134小節(jié)的超高音B開一、二、三、五、六半孔;第137小節(jié)超高音升C開一、二半孔、六孔)。

　　3對樂曲每個段落的情緒把握：樂曲一開始運用和聲疊置，它突如其來，短促有力，如同一聲霹靂，引出了笛子的散板。整個散板運用在這個富有地方色彩的音調(diào)里，運用半音的裝飾、舒展自由的節(jié)奏、句尾的滑音等方式，加上如吆喝一般的句頭長音，給人身臨奇境的感覺。演奏者可以將引子分為兩個氣口：第一個氣口在第五小節(jié)的第二拍前;第二個氣口在第六小節(jié)的第四拍后。演奏者除了注意這兩個氣口之外，還要把握演奏樂曲的音樂內(nèi)涵以及笛子音色的張力。

　　第一部分B樂段笛子演奏部分分為三大長句，猶如表現(xiàn)出湘之風(fēng)、湘之韻、湘之情的感情色彩。第一大長句分為三個氣口，要求做到氣段而音樂不斷;第二大長句在27小節(jié)，實際上是轉(zhuǎn)降A(chǔ)調(diào)了，既筒音作(6)。音樂以跳躍性為主，偶爾也帶有一絲幽默感。從31小節(jié)至36小節(jié)音樂充滿內(nèi)在的張力，節(jié)奏由慢至快，靈活自由，音調(diào)明快;第三大長句主題動機笛子頭一次呈現(xiàn)，而這時，笛子改變了閃爍跳動的音樂形象，氣息漸漸連貫，節(jié)奏拉寬，線條曲折上行，明亮的音色穿過濃重而復(fù)雜的樂隊音響背景，占據(jù)主角的地位，在樂隊鋪滿走向高潮時，笛子開始迤邐下行，這時樂隊音響就如一團烏云，遮住了天空中最后一絲亮光。這一段中，笛子與樂隊由線與線的“對話”開始，漸漸變?yōu)榫�與塊的“對話”。這一部分對演奏者的技術(shù)基本功、樂感的基本功要求特別高。

　　第二部分：這個部分為粗野地快板。樂隊起到了很好的襯托作用，以不規(guī)則的重音貫穿整個快板，描繪出了一種險惡景象。笛子以起伏跌宕的線為主，尖銳的高音與樂隊產(chǎn)生呼應(yīng)。演奏時要注意腹部氣息力度以及音樂張力的對比，以便能更好的表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵。整段快板要演奏出湘之烈的情懷!

　　華彩部分：作曲家將笛子的技術(shù)運用到極致，基本上笛子所有的半音都用上了、笛子三個八度的超高音、氣吐聲與笛聲相結(jié)合、笛喉雙音等等。127小節(jié)的第二拍至128小節(jié)的“氣孔打指”實際演奏方法：離開笛子吹孔，用氣吐與手指按孔相結(jié)合。笛喉雙音的演奏方法：首先口腔發(fā)出喉音音高“嗚……”的同時對著吹孔，音隨氣出，氣隨音出，喉音與笛子產(chǎn)生共鳴。129小節(jié)的第二拍至130小節(jié)的笛喉雙音實際演奏方法：129小節(jié)的笛音與喉音音高一樣，129與130小節(jié)為喉音音高。整個華彩段落層次要鮮明，剛開始含蓄一點，在134小節(jié)后逐漸推向高潮。

　　第三部分：在樂曲結(jié)尾部分里，雙簧管與笛子“對話”，結(jié)尾部笛子運用了三次主題動機，第一句與第二句的后半部分加入喉音(也就是189小節(jié)---191小節(jié)以及194小節(jié)的第二拍至196小節(jié)加入喉音)，每一句都是內(nèi)心的獨白，似乎是前面感情宣泄之后的空虛與蒼白，透出種種復(fù)雜的情感，給聽者留下無限的想象空間。最后一次主題動機顯得更為深沉，帶有嘆息之感!

　　《蒼》是演奏家和聽眾非常喜愛的一部作品，同時也為民族音樂創(chuàng)作添上了絢爛的一筆。它的成功，不僅因為作品的動機從民族、民間出發(fā)，使音樂語言親切流暢，現(xiàn)代作曲技法的運用使音樂具有創(chuàng)造性，還因為演奏者們可以從樂曲《蒼》中提高演奏技術(shù)，更能從其中提高藝術(shù)的表現(xiàn)�！渡n》的個性十分鮮明，豪放粗獷，情感豐富，充滿詩意，各部分對比十分強烈，在筆者看來其作品是一部具有時代精神的作品。