琴弦上的藝術 文藝復興時期的主要樂器

　　樂器的產(chǎn)生，可以追溯到古希臘時期，在漫長的歷史發(fā)展過程中，音樂一直是經(jīng)久不衰的，因此用來表現(xiàn)音樂的樂器一直都在悄然發(fā)展和變化。

　　在文藝復興之前的漫長的中世紀里，音樂一直作為宗教的表現(xiàn)形式之一，樂器的發(fā)展也極為緩慢，教堂的唱詩班一度只被允許使用管風琴作為伴奏的樂器。

　　但隨著文藝復興的到來，音樂開始逐漸打破宗教的藩籬，走向世俗，樂器也隨之有了新的發(fā)展和變化。

　　鍵盤藝術：管風琴與羽管鍵琴

　　在羽管鍵琴產(chǎn)生之前，最主要的鍵盤樂器是管風琴，管風琴有著十分悠久的歷史，它最早可以追溯到古羅馬時期。

　　管風琴

　　管風琴是氣鳴式鍵盤樂器，主要通過銅制或木制音管來發(fā)聲。

　　管風琴一般體積較大，大多安放于教堂之中，作為演奏宗教音樂和為唱詩班伴奏所用。

　　在文藝復興時期，它的樣式并沒有發(fā)生較大的變化。

　　然而，隨著世俗音樂的出現(xiàn)，管風琴這種體積龐大的樂器已經(jīng)不能滿足人們?nèi)粘Ｑ葑嗟男枰�，這時候，羽管鍵琴就誕生了。

　　羽管鍵琴也被稱為大鍵琴或撥弦古鋼琴，它與現(xiàn)代鋼琴的構造原理完全不同，不像現(xiàn)代鋼琴是通過敲擊琴鍵帶動榔頭擊打琴弦而發(fā)出聲音，而是通過琴鍵末端木制支柱上的一個羽毛管波動琴弦而發(fā)聲。 

　　圖中這一臺羽管鍵琴是兩位著名制造者的作品，安特衛(wèi)普的安德烈亞斯·魯克斯和巴黎的帕斯卡· 塔斯金。前者于1646年制造了這臺琴，后者則于1780年對其進行了改造。這臺琴目前存放于法國巴黎音樂博物館。

　　羽管鍵琴產(chǎn)生于15世紀末期的意大利，在16—18世紀盛行于整個歐洲，并迅速成為當時最主流的鍵盤樂器。

　　羽管鍵琴是不能人為通過手指的力量來改變音量的，這是由于其特殊的構造原理所導致的。

　　當人們的手指觸動琴鍵，其末端上的支柱就會抬起，羽毛管鉤動琴弦而發(fā)出聲音；當手指離開琴鍵時，支柱就會回落，羽毛管也隨之回落，轉由制音器接觸琴弦，阻止其發(fā)聲。

　　所以，羽管鍵琴只有在實際按下時才會發(fā)出聲音，其聲音大小也不由手指的力量和壓力決定。

　　但在音樂中，聲音的起伏變化是十分重要的組成部分，因此羽管鍵琴一般有兩排琴鍵，下排琴鍵在演奏時會聯(lián)動上排琴鍵共同發(fā)聲，從而達到增強音量的目的。

　　而單獨演奏上層鍵盤時，則不會聯(lián)動下層鍵盤，從而保持了原有的音量。這樣，就形成了強弱的對比。

　　羽管鍵琴十分輕巧，也極易損壞，因此人們多把它放在一個翅膀形狀的精美盒子里加以保護。

　　18世紀后半葉，羽管鍵琴逐漸被現(xiàn)代鋼琴所替代。

　　弓弦藝術：古大提琴與小提琴

　　文藝復興時期，最具有代表性的弓弦樂器是古大提琴和小提琴。

　　在小提琴還沒有盛行起來之前，古大提琴是最主要的弓弦樂器。

　　古大提琴是傳統(tǒng)樂器，與現(xiàn)代大提琴不同，古大提琴有六根琴弦，指板類似于現(xiàn)代的吉他，演奏方式與現(xiàn)代大提琴類似，聲音清脆明快。

　　一般而言，四把大提琴的合奏最為世人推崇，其合奏出來的聲音溫潤典雅，悅耳動聽。

　　與古大提琴不同，小提琴產(chǎn)生于文藝復興時期，它的琴弦一般使用羊腸制成，能夠拉出熱烈奔放的聲音。 

　　安東尼奧· 斯特拉迪瓦里（1644—1737年）是著名的意大利小提琴制作大師，由他制造的小提琴、大提琴和中提琴等樂器，大多都是傳世之作。斯特拉迪瓦里被認為是提琴制作領域最偉大也是最重要的大師。據(jù)估計，斯特拉迪瓦里生產(chǎn)了1116件樂器，其中960件是小提琴，這其中有大約650件樂器幸存下來，包括450到512 把小提琴。

　　小提琴的造型十分優(yōu)美，琴身通體采用純木質(zhì)材料，木材優(yōu)良的振動頻率和對弦震動的反應，能夠使小提琴的每一個基音和泛音都靈敏地傳播出去。

　　同時，琴身的面板和背板稍有弧度，可以使琴產(chǎn)生良好的共鳴。

　　優(yōu)質(zhì)小提琴的聲音帶有木頭的質(zhì)感，閉目聆聽，仿佛能嗅出松香的味道。

　　對小提琴最早的明確記載是在1550年出版的《音樂摘要》一書中，但其實在此時，小提琴已經(jīng)傳遍了歐洲。 

　　意大利的北部城市克雷莫納被稱為“ 提琴之鄉(xiāng)”， 在這里，曾經(jīng)誕生了以斯特拉迪瓦里和瓜內(nèi)里為代表的五大提琴制作家族。在城內(nèi)的廣場上，塑有一座安東尼奧·斯特拉迪瓦里的銅像，銅像旁是斯特拉迪瓦里小提琴博物館，這是克雷莫納最為珍貴的財產(chǎn)之一。圖為該博物館收藏的斯特拉迪瓦里小提琴。

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