全國兩會代表委員建言地方戲劇保護(hù):留住老觀眾 吸引新觀眾
錄入時間:2012/3/15 17:57:00 來 源:中音在線 [音樂教程]
中國文化報記者劉修兵 王連文 王立元報道：地方戲劇發(fā)展空間越來越窄、生存環(huán)境日益嚴(yán)峻、傳承危機(jī)日益凸顯等狀況，引起參加全國兩會代表委員的廣泛關(guān)注，他們紛紛提出建議，呼吁加大地方戲保護(hù)的力度。
劇種同化引關(guān)注
“在全國政協(xié)十屆四次會議上，由羅豪才等18位全國政協(xié)委員聯(lián)名提出的《關(guān)于搶救、保護(hù)、扶持徽劇藝術(shù)》提案曾引起社會各界的廣泛關(guān)注。然而，6年時間過去，徽劇狀況并沒有好轉(zhuǎn)，劇團(tuán)建制還從‘天下一團(tuán)’通過徽京合并，變成了‘半個團(tuán)’!”全國政協(xié)委員、安徽省劇協(xié)副主席侯露說，目前，徽劇存在被京劇同化的危險。據(jù)介紹，在劇目、聲腔、曲調(diào)、念白以及行當(dāng)角色、表演程式等方面，徽京表面差異不大，徽京合并后，劇種界限被打破、表演特色被融合，徽京劇院的演員們在學(xué)習(xí)徽劇時的課程設(shè)置是一年基礎(chǔ)知識、兩年徽劇加兩年京劇，演員長期同班、同臺、同戲、同演，使徽劇藝術(shù)特質(zhì)逐漸消解，與京劇同化合流�！斑@種條件下徽劇很可能變成‘徽不徽，京不京’，這對徽京兩個劇種的藝術(shù)發(fā)展來說，都是悲劇�！焙盥墩f。
“隨著文化體制、機(jī)制的變化和事業(yè)單位改制不斷深化，以及戲劇演出市場的萎縮，地方戲劇專業(yè)團(tuán)體在不斷減少�！比珖䥇f(xié)委員、云南省政協(xié)副主席陳勛儒告訴記者，以云南省為例，目前全省專業(yè)滇劇表演藝術(shù)團(tuán)體從原來的33個減至4個，其中僅2個有完整建制;專業(yè)花燈表演藝術(shù)團(tuán)體，有完整建制的從原有的42個減至7個。僅存的幾個劇團(tuán)現(xiàn)有藝術(shù)生產(chǎn)場地和辦公場所多為上世紀(jì)50年代所建，設(shè)備老化、設(shè)施不配套，有的劇團(tuán)甚至沒有固定演出場所。加之劇團(tuán)日常創(chuàng)作演出業(yè)務(wù)經(jīng)費(fèi)欠缺，劇團(tuán)運(yùn)營和發(fā)展受到嚴(yán)重制約。
在傳承中創(chuàng)新
地方戲發(fā)展后繼無人的問題愈加凸顯。2011年5月，侯露隨全國政協(xié)京昆室在安徽調(diào)研，看到徽劇藝術(shù)的現(xiàn)狀，專家們都很擔(dān)憂。據(jù)侯露介紹，目前，故宮博物院中存有大量清廷“升平署”徽劇材料，這些當(dāng)年用徽州話記錄下來的珍貴資料，記錄了數(shù)百年前徽班進(jìn)京時留下的劇本、演出實錄、舞臺動作程式等。這些只能依靠老藝人的記憶才能勉強(qiáng)得到整理的史料，隨著老藝人年紀(jì)的增長，拯救的機(jī)會已經(jīng)所剩不多，老藝人的相繼離世將會使這批文物成為幾乎無法詳細(xì)解讀的“天書”�！拔蚁Ｍ闪ｉT的攻關(guān)小組，組織老藝人根據(jù)記憶將這些史料轉(zhuǎn)換成普通話，并將史料中記載的場景進(jìn)行重現(xiàn)，錄制成影像資料進(jìn)行保存�！焙盥墩f。
面對后繼乏人的局面，陳勛儒建議，國家應(yīng)把地方戲劇藝術(shù)傳承振興納入深化文化體制改革和繁榮發(fā)展文化事業(yè)的“大盤子”，在政策方面給予支持。制定地方戲劇藝術(shù)傳承與發(fā)展規(guī)劃，明確傳承、管理、投入、保護(hù)主體的權(quán)利和義務(wù)，使傳承發(fā)展有法可依，建立制度保障體系，加強(qiáng)現(xiàn)有地方戲劇專業(yè)院團(tuán)建設(shè)，加大硬件和軟件建設(shè)投入，為傳承振興地方戲提供堅實的組織基礎(chǔ)。在地方戲劇目創(chuàng)作上要與時俱進(jìn)，充分借鑒和融合聲、光、電等多媒體現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式和手法，創(chuàng)作新題材、新故事、新劇目，豐富表演內(nèi)容，推動戲劇創(chuàng)作與現(xiàn)代生活接軌，創(chuàng)作出更加貼近群眾生活、反映群眾心聲、能吸引群眾眼球的優(yōu)秀劇目，讓觀眾回到劇場;同時要挖掘整理一批經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，重新包裝后推向演出市場，留住老觀眾，吸引新觀眾。
加強(qiáng)引導(dǎo) 培育市場
在很多城市劇場和農(nóng)村廣場式舞臺演出中，地方劇種觀眾群體呈數(shù)量減少、年齡老化的趨勢，據(jù)統(tǒng)計，超過80%的觀眾是中老年人。由于劇目內(nèi)容與形式創(chuàng)新少，難以吸引年輕觀眾，加之長期以來形成的送戲下鄉(xiāng)及免費(fèi)看戲習(xí)慣，使戲劇演出有觀眾無市場，戲劇演藝市場發(fā)育遲緩。
“其實，院團(tuán)也想走市場，但市場在哪里?”全國人大代表、廣東省戲劇家協(xié)會主席倪惠英認(rèn)為，觀眾的消費(fèi)能力也是制約地方戲發(fā)展的因素�！皯蚯鳛橹袊鴤鹘y(tǒng)文化，依舊有著最廣大的觀眾群，還是老百姓最喜歡的藝術(shù)形式之一。但隨著多元化的娛樂方式與多樣化消費(fèi)選擇的出現(xiàn)，戲劇觀眾減少的現(xiàn)象比較普遍，特別是年輕觀眾群體數(shù)量銳減。這一現(xiàn)象在大城市尤為突出，在農(nóng)村卻有著較好的觀眾基礎(chǔ)。城市演出劇場設(shè)備完備，不乏買得起票有能力看戲的人，但鮮有人看;農(nóng)村想看戲的人卻沒條件、沒有消費(fèi)能力去看�！彼f。
“粵劇在鄉(xiāng)下特別受歡迎，在平時也是火得不得了，有戲看就像過節(jié)�！蹦呋萦⒄J(rèn)為，培養(yǎng)觀眾基礎(chǔ)，教育引導(dǎo)是關(guān)鍵。2003年以來，廣東省粵劇團(tuán)連續(xù)組織“大學(xué)生走進(jìn)劇場”活動，讓大學(xué)生接觸到高水平、完整的粵劇藝術(shù)。針對大學(xué)生青年群體特別創(chuàng)排的粵劇《花月影》，唯美時尚、極具現(xiàn)代感，很多學(xué)生看后紛紛表示，原來戲曲藝術(shù)不是“老古董”，而是如此精美�！八裕皇菍W(xué)生不懂、不想看，而是一直沒有引導(dǎo)他們?nèi)バ蕾p、去領(lǐng)悟�！�
倪惠英建議，政府應(yīng)采取公共文化服務(wù)采購形式，深入廣泛和持續(xù)性地送戲下鄉(xiāng)，培育和帶動整個演出市場。“實際上，公益性演出可以發(fā)揮傳承保護(hù)藝術(shù)、培育市場的巨大作用，特別是初期的公益性演出可以對后續(xù)經(jīng)營性演出起到帶動效應(yīng)�！蓖瑫r，院團(tuán)的理念和觀念也要更新，即創(chuàng)作要實現(xiàn)由單一創(chuàng)作到“經(jīng)營藝術(shù)”的轉(zhuǎn)變，研究市場在哪里、觀眾在哪里的問題，創(chuàng)排具有時代特征、符合觀眾口味的新劇目，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在經(jīng)營性演出和市場化道路中發(fā)展。
