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和毅莊誠——上海音樂學(xué)院交響樂作品專場(chǎng)音樂會(huì)在北京音樂廳舉行
錄入時(shí)間:2012/1/12 10:44:00 來 源:中音在線     [音樂考級(jí)]    

　　1月10日晚，“和毅莊誠——上音交響樂作品專場(chǎng)音樂會(huì)”在北京音樂廳舉行。這是上音建院歷史上第二次以作品音樂會(huì)形式大規(guī)模晉京獻(xiàn)演，而張國勇率領(lǐng)上海歌劇院交響樂團(tuán)聯(lián)手申城演唱、演奏名家的精湛演繹，也體現(xiàn)了近年交響樂創(chuàng)作、表演“上海制造”的強(qiáng)勁實(shí)力。

　　從蔡元培、蕭友梅1927年創(chuàng)建上音到中國第一部管弦樂作品《懷舊》(1929，黃自)，從《森吉德瑪》(1945，賀綠汀)到《梁�！�(1959，何占豪、陳鋼)、《長(zhǎng)征》(1961，丁善德)、《紅旗頌》(1965，呂其明)，一直到《烏江恨》(1986，楊立青)、《夕陽·水晶》(1992，許舒亞)……八十五年來，上音人在“交響樂中國化”路上不斷開拓，奉獻(xiàn)了一大批具有時(shí)代特征與中國風(fēng)格的優(yōu)秀作品。昨晚的音樂會(huì)擷取了上音作曲家群體從上世紀(jì)90年代末至今的創(chuàng)作成果，7位作曲家的7部交響樂盡管從不同思路、角度和手法展開，卻有一個(gè)共同的“觸角”——在溯源西洋和中國風(fēng)格之間，架起了一座橋梁。

　　音樂會(huì)上，張旭儒的最新作品《漠壁長(zhǎng)歌》將蒙古族的呼麥、長(zhǎng)調(diào)與管弦樂融合，時(shí)而壯闊時(shí)而舒緩，聞之令人感動(dòng)。溫德清為嗩吶和交響樂隊(duì)而作的《痕跡之四》“把嗩吶視作一支毛筆，管弦樂隊(duì)視作一張宣紙”，將書法藝術(shù)的整體結(jié)構(gòu)及其布局的輕重等，折射為作品的節(jié)奏變換。許舒亞的交響音詩《韻》，核心音調(diào)脫胎于民間音樂《紫竹調(diào)》，交響樂隊(duì)的多重線條、打擊樂的強(qiáng)烈節(jié)奏與女高音遼遠(yuǎn)的演唱呼應(yīng)，民族風(fēng)韻展露無遺。葉國輝的《晚秋》將變異的民間齊奏織體與西方復(fù)調(diào)思維兼容并蓄，體現(xiàn)出作曲家深邃的藝術(shù)思維與創(chuàng)作追求。徐孟東為大提琴創(chuàng)作的《沅籟》以古琴名曲《廣陵散》的兩個(gè)樂匯作為核心動(dòng)機(jī)，風(fēng)格古樸，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。周湘林為打溜子和交響樂隊(duì)而作的《打家業(yè)》，對(duì)民間打擊樂中的音響空間予以提煉，演奏名家楊茹文與羅天棋的打擊樂“對(duì)答”精彩而扣人心弦。壓軸亮相的楊立青為二胡和交響樂隊(duì)而作的《引子、吟腔與快板》，以嗩吶獨(dú)奏曲《一枝花》的素材為基礎(chǔ)，通過有著濃郁魯西南地區(qū)民間音樂風(fēng)味的獨(dú)奏二胡聲部與交響樂隊(duì)的相互對(duì)比、交匯，形成宏大的氣勢(shì)與生動(dòng)的情趣。(來源：解放日?qǐng)?bào)/記者：伍斌)
(編輯/石磊)