8月21日，中國廣播藝術團作曲家莫凡編劇并作曲的原歌劇劇《趙氏孤兒》由山東歌舞劇院在山東劇院首度公演，恢弘的場面、磅礴的氣勢、深沉的情感和博大的情懷震撼了現(xiàn)場觀眾。8月26日，由吳蘇寧編劇、莫凡作曲的原創(chuàng)歌劇《土樓》在福建大劇院首演，該劇也是福建省首部大型原創(chuàng)歌劇，動用了福建省歌舞劇院、交響樂團和合唱團的近200名演員。

　　10天之內(nèi)兩部歌劇首演，這讓從“選擇作曲作為自己終生職業(yè)時就定下了這輩子一定要寫歌劇”目標的莫凡異常興奮和滿足。在接受記者采訪時，莫凡更多考慮的是中國原創(chuàng)歌劇的未來，并通過對自己3部原創(chuàng)歌劇《雷雨》《趙氏孤兒》《土樓》的策劃、創(chuàng)作、演出經(jīng)歷，為心懷中國原創(chuàng)歌劇夢想的同行們支招。

　　首先，莫凡建議，一度創(chuàng)作一定要夯實。他說，“在接手一個作品時，作曲家首先應該抱著認真負責的態(tài)度謹慎行事：應該考慮自己的創(chuàng)作時間是否充裕、考慮委約歌劇的題材自己是否有創(chuàng)作熱情，歌劇不是快餐文化，不能靠一時的沖動。其次，一定要提早與編劇、導演溝通�，F(xiàn)在一些編劇的戲劇結(jié)構十分精到，但對音樂考慮得不夠充分，這使得戲劇結(jié)構和音樂結(jié)構不夠統(tǒng)一。我編劇并作曲，這種模式也是針對上述情況的一種實踐。在歌劇創(chuàng)作中，作曲者必須要參與劇本架構，音樂結(jié)構與戲劇結(jié)構才能有機結(jié)合。我自己來搞劇本，雖然在戲劇結(jié)構與語言組織能力方面有欠缺，但在音樂上的布局與設計肯定更有意識，因而也可能更歌劇化。在《雷雨》的音樂寫作中，我曾不斷推翻、不斷修改，如劇中繁漪對周樸園說‘你不是說我有神經(jīng)病嗎?’一寫成唱腔怎么也不舒服。自己改編劇本，碰到不舒服的即可改詞，多則刪、少則增。另外，在策劃和創(chuàng)作時，應該充分考慮年輕觀眾的需求，盡量在唱詞、音樂等方面給人們以時代和藝術的新鮮感、與當代觀眾的情感相呼應、滿足年輕觀眾對歌劇的欣賞要求，千萬不要低估了年輕人的藝術欣賞水平�！�

　　對于歌劇的音樂處理，莫凡認為，中國元素要用心融合�！艾F(xiàn)在許多歌劇創(chuàng)作者都注意到了中國音樂元素在歌劇中的運用，我也十分注意這個問題，畢竟中國音樂元素的引入是為了符合更多觀眾的口味而不是個人技術的展示。如何把戲曲和古曲合理地融入創(chuàng)作中是我在這次《趙氏孤兒》創(chuàng)作中的一個課題。《趙氏孤兒》講述的是春秋時期晉國趙氏含冤被族滅的歷史故事，所以在劇中所有與趙家人相關的音樂中，我都運用了山西晉劇的元素，樂隊中一支管子貫穿了全劇，體現(xiàn)了山西民歌的音調(diào)和悲涼。但趙武的音樂則比較復雜，除晉劇外還化入了河北梆子和京劇的元素。對程嬰、程嬰妻、公孫杵臼則運用了古曲的元素，用大家熟悉的《梅花三弄》體現(xiàn)了程嬰的陽剛、激昂，用《陽關三疊》體現(xiàn)程嬰妻的哀婉，用《蘇武牧羊》展現(xiàn)公孫杵臼的悲情、深沉�！�

　　歌劇是一項投入大、生產(chǎn)周期長的藝術門類，歌劇搬上舞臺之難讓許多創(chuàng)作者對此望而卻步。莫凡認為，當下許多地方院團都具備了排演歌劇的實力，創(chuàng)作者不妨多與他們接觸，進行合作。如他的《趙氏孤兒》和《土樓》就分別由山東歌舞劇院和福建省歌舞劇院在當?shù)厥籽荨Ｄ�凡由衷地說：“這兩部劇的排演讓我很感動，更讓我看到了地方年輕人對歌劇的需求和渴望。說實話，創(chuàng)作完成后我首先想到的是與北京等大城市的優(yōu)秀劇團合作，對地方劇院首演這兩部劇也確實有過擔心。但這兩次合作讓我實在太感動了。山東歌舞劇院半年多來，所有演員都為這次難得的演出機會努力，劇團所有演員都是在白天、晚上三班倒排練的情況下硬拼下來的。招募來的業(yè)余合唱團隊從五線譜開始學起，經(jīng)常排練到半夜。福建省歌舞劇院之前從來沒有排演過歌劇，但不管是A、B哪個組排練所有人都全部到齊，認真地觀摩排練。地方樂團真的十分珍惜每一次來之不易的演出機會，我欣喜地看到自己的作品被他們精心揣摩、細致排演�！�

　　當今舞臺，一些劇目在首演或是獲獎后，往往會“刀槍入庫”、“馬放南山”，造成很大的資源浪費，這種現(xiàn)象也引起廣泛批評。莫凡對此也十分關注，他的創(chuàng)作宗旨就是要讓歌劇以多種形式“活”在舞臺上。因此，在每部劇開始排演時，就把擴大觀眾、開拓市場的因素考慮在內(nèi)。他以上海歌劇院對于《雷雨》的打造為例談道，2001年歌劇《雷雨》以音樂會版的形式首次亮相，2006年上海歌劇院正式推出了舞臺版的歌劇《雷雨》，隨后又走進校園打造了校園版，在上海大劇院小劇場舉行沙龍演出打造沙龍版。實踐證明這樣的推廣是成功的。

　　莫凡告訴記者，目前，山東歌舞劇院正計劃把《趙氏孤兒》繼續(xù)演下去，福建省歌舞劇院則憑借福建大劇院隸屬該院團的優(yōu)勢，通過與東部院線掛鉤把《土樓》推廣出去。

　　莫凡說，“看到自己的作品不斷與觀眾見面我十分滿足，也想提醒歌劇的創(chuàng)作者們不要孤芳自賞、放下架子。誰都希望自己的歌劇作品以真正舞臺版的形式登上舞臺，但事實上由于場地、經(jīng)費等各種原因，可能一時不能實現(xiàn)。但千萬不要讓它只演出了一兩場就徹底封箱，要努力讓它進入市場的良性循環(huán)中�！�

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