這幾年，學(xué)習(xí)古箏和二胡的人越來越多，民樂學(xué)習(xí)熱潮開始出現(xiàn)。近日，上海民族樂器廠廠長王國振在接受《東方早報(bào)》記者采訪時(shí)介紹，2000年該廠一年的古箏產(chǎn)量為7000臺，到了去年達(dá)到6萬多臺。據(jù)《新聞晨報(bào)》2010年8月11日報(bào)道，2010年上海音協(xié)鋼琴考級報(bào)名人數(shù)，從2009年的2萬人降至1.8萬人。而民樂、管樂的考級人數(shù)大幅上升，民樂中僅古箏一項(xiàng)，考級人數(shù)就高達(dá)1.1萬余人。

　　不僅僅是古箏熱。據(jù)《中國文化報(bào)》2011年1月5日報(bào)道，中國東方演藝集團(tuán)東方民樂團(tuán)團(tuán)長周維表示，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在二胡的學(xué)習(xí)者已經(jīng)有200多萬人。

　　為什么這么多人在學(xué)民樂?據(jù)一名培訓(xùn)機(jī)構(gòu)老師介紹，很多職場人士是出于豐富生活社交的需要學(xué)習(xí)民族樂器。有些家長是想培養(yǎng)孩子的特長，當(dāng)前不少知名高校高考錄取都有藝術(shù)特長生名額。還有一些人是為了增加出國留學(xué)的籌碼。比如，在申請美國的大學(xué)時(shí)，個(gè)人才藝特長可以加分。

　　這么多人學(xué)習(xí)民族樂器，讓民樂有了很好的群眾基礎(chǔ)。但與民樂學(xué)習(xí)“熱潮”形成反差的，是民樂演出的“遇冷”。民樂演出的市場仍未形成規(guī)模，“臺上熱鬧、臺下冷清”的局面仍然存在。

　　1998年和1999年，中央民族樂團(tuán)兩度赴奧地利維也納金色大廳演出，反響火爆。此后大批國內(nèi)樂團(tuán)開始去國外演出，但質(zhì)量也參差不齊。據(jù)《人民日報(bào)》2009年12月23日報(bào)道，2009年年初金色大廳就接連舉辦了三場“中國春節(jié)音樂會(huì)”。但據(jù)策劃人李女士介紹，一些在國外的演出一旦缺乏贈(zèng)票“渠道”，演出現(xiàn)場會(huì)十分尷尬，比如一次中國某小學(xué)生演出團(tuán)的演出，近1700個(gè)座位只坐了不到300人。

　　近年來流行歌曲的泛濫對民樂的沖擊很大。民樂演出的票房和歌星演唱會(huì)相差懸殊。民樂CD都是擺在音像店最不起眼的角落。現(xiàn)在很多青少年對一些流行歌手的資料如數(shù)家珍，卻很少能知道幾位當(dāng)代民樂大師的名字。

　　有如此龐大的群眾基礎(chǔ)，演出市場卻仍然不景氣，民樂發(fā)展到底存在什么問題?

　　“最大的問題，是民樂創(chuàng)新曲目缺乏、佳作少，經(jīng)典作品仍主要局限在《二泉映月》、《高山流水》、《十面埋伏》等老作品上�！毖葑嗉荫T曉泉在接受《人民日報(bào)》采訪時(shí)指出，新寫的作品不等于創(chuàng)新性作品。很多新創(chuàng)民樂作品粗制濫造、缺乏新意�，F(xiàn)在大部分專業(yè)作曲家都很忙，忙著寫容易獲得收益的影視劇音樂。年輕的作曲者有創(chuàng)作熱情，但缺乏對民族音樂的深入了解和深刻認(rèn)識，心有余而力不足，作品往往不盡如人意。這種局面，迫使民樂演奏者開始學(xué)習(xí)創(chuàng)作作品，質(zhì)量當(dāng)然參差不齊。

　　其次是過于注重演奏技藝，忽視了音樂性。二胡大師蕭白鏞在接受采訪時(shí)指出，當(dāng)下不少民樂演奏者把技術(shù)的東西發(fā)展得太過，已經(jīng)很少考慮音樂性�，F(xiàn)在一些民樂大賽上，很多選手可以飛一樣地彈奏，聲音一個(gè)比一個(gè)大，但就是聽不到音樂。“整個(gè)二胡界似乎都染上了用技術(shù)代替音樂的通病。我們鼓勵(lì)提高演奏技藝，但沒必要把技術(shù)提到至高無上的地位。如果大家都拉得如出一轍，那發(fā)明一個(gè)二胡機(jī)器人，就可以取代時(shí)下那些無味的演出了。以前我們希望一部作品可以拉出一千個(gè)味道，現(xiàn)在卻成了一千個(gè)人拉出一個(gè)味道，這是民樂的悲哀�！�

　　民樂到底該如何發(fā)展和創(chuàng)新?2003年前后走紅的“女子十二樂坊”，以流行音樂的形式演奏中國民樂，這種“新民樂”的形式給了觀眾新鮮感，在國內(nèi)外曾引起轟動(dòng)。但到2005年，“女子十二樂坊”開始走下坡路，也引起了業(yè)界關(guān)于民樂發(fā)展的討論。

　　對于所謂“新民樂”，中央民族樂團(tuán)團(tuán)長席強(qiáng)并不認(rèn)同，他認(rèn)為這只能叫多種組合的民族器樂演奏，這種民樂表演形式是用流行音樂的創(chuàng)作技法在創(chuàng)作，而不是像傳統(tǒng)民樂那樣，采用有中國傳統(tǒng)特色的表演結(jié)構(gòu)、曲體手法和音樂語匯。

　　中央音樂學(xué)院民樂系主任李光華認(rèn)為，我們現(xiàn)在面臨著怎樣在民樂創(chuàng)新的同時(shí)突出民族性的問題。從表面看，民樂發(fā)展挺繁榮，民樂團(tuán)很多，演出也不少，但有些作品完全用現(xiàn)代手法創(chuàng)作，民樂隊(duì)演奏一遍后就沒人聽了。譚盾的《火祭》，作曲手法也很現(xiàn)代，為什么卻透著濃濃的民族味?這值得我們思考。

　　席強(qiáng)認(rèn)為，民族傳統(tǒng)藝術(shù)可以采用現(xiàn)代的理念、時(shí)尚的宣傳營銷手段，但本體的內(nèi)容絕不能改變，否則藝術(shù)的本質(zhì)就發(fā)生了變異。上世紀(jì)梅蘭芳大師說過一句話：“移步不換形”。再怎么演變，本質(zhì)的東西不能改變。

　　民樂承載著中國的傳統(tǒng)文化，能擴(kuò)大傳統(tǒng)文化的影響力。去年，文化部提出了“中國民族音樂發(fā)展和扶持工程”計(jì)劃，財(cái)政部已將此計(jì)劃納入政府項(xiàng)目，并在2010年撥付600萬元作為工程資金。

　　現(xiàn)在，一些民樂團(tuán)通過改革，也在探索民樂發(fā)展的道路。 2010年，中央民族樂團(tuán)擁有了自己的劇場：民族音樂廳。全年商演達(dá)到170多場，經(jīng)濟(jì)收入1300多萬元，和以往相比翻了一番。

　　但上海民族樂團(tuán)團(tuán)長、指揮家王甫建也指出，我們目前仍缺乏對建立新創(chuàng)曲庫、探索樂隊(duì)編制、建構(gòu)民樂聲響體系科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)等方面的重視。民樂必須進(jìn)行整體實(shí)力的提升，只有當(dāng)民樂能擁有一個(gè)發(fā)展良好的完整體系，拿得出幾十套上百套曲目，推得出老中青幾代演奏家，并出現(xiàn)一批有思想的民樂發(fā)展推進(jìn)者時(shí)，中國民樂才能建立起真正的自尊。