彭修文先生堅(jiān)持正確的文藝方向，改編創(chuàng)作了一大批久演不衰的作品。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他創(chuàng)作改編的民族管弦樂曲四百余首。在繼承中國傳統(tǒng)音樂文化的基礎(chǔ)上，致力于中國民族管弦樂多聲部寫作及交響性的研究和探索。

　　代表作品有五十年代的《步步高》、《彩云追月》、《瑤族舞曲》、《氣壯山河》、音樂傳奇《秦香蓮》;六十年的《月兒高》、《抗日戰(zhàn)爭歌曲主題狂想曲》;七十年代的《豐收鑼鼓》、二胡協(xié)奏曲《不屈的蘇武》、《亂云飛》、交響詩《流水操》;八十年代的《靈山梵唄》、《云中鶴》、交響詩《懷》、幻想曲《秦.兵馬俑》;九十年代的套曲《十二月》、第一交響樂《金陵》等，都成為中國民族管弦各個發(fā)展階段的典范和標(biāo)志。交響詩《流水操》曾獲1984年中國民族器樂作品評選一等獎，《懷》獲三等獎。他的作品數(shù)量多、題材廣、體裁豐富，體現(xiàn)了他高深的文學(xué)、歷史和藝術(shù)修養(yǎng)，為中國民族樂器演奏法、中國民族器樂作曲法和中國民族管弦樂器法提供了范本，做出了重要的貢獻(xiàn)。

　　作為一位東西方音樂文化融合與交流的實(shí)踐者，他有意識地將世界音樂經(jīng)典如莫扎特《弦樂小夜曲》、貝多芬《雅典的廢墟》、拉威爾的《鵝媽媽組曲》、德沃夏克《自新大陸》、比才《卡門》組曲，穆索爾斯基《圖畫展覽會》、德彪西《云》、斯特拉文斯基《火鳥》組曲等三十余部作品，移植改編為中國民族管弦樂，雄辯地驗(yàn)證了中國現(xiàn)代民族樂隊(duì)廣泛的兼容性和豐富的表現(xiàn)力。

　　作為中國現(xiàn)代民族樂隊(duì)杰出的指揮家，彭修文先生的指揮藝術(shù)堅(jiān)持“以情入曲、以曲傳情”，注重形象思維。詮釋作品構(gòu)思恢弘縝密，獨(dú)具匠心。指揮手法自成一家，雄渾大度，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，富于激情和感染力，具有鮮明的性格特征。體現(xiàn)出中國民族音樂特有的氣派、風(fēng)格與韻味。

　　他在中國廣播民族樂團(tuán)執(zhí)棒43年之久，這在世界樂壇是罕見的，中國廣播民族樂團(tuán)由此成為活躍在世界音樂舞臺的著名樂團(tuán)，1989年獲得中國唱片總公司頒發(fā)的《金唱片獎》，1992年彭修文被中國唱片總公司授予《金唱片獎》指揮特別獎。 彭修文先生出版的音樂作品有：板胡獨(dú)奏《大姑娘美》、民間音樂《紫竹調(diào)》、廣東音樂《凱旋》、民族管弦樂《瑤族舞曲》、《偉大的北京》、《豐收鑼鼓》、《亂云飛》、二胡與樂隊(duì)《二泉映月》、二胡協(xié)奏曲《不屈的蘇武》等。他指揮錄制的音像制品近百種。其中以中國唱片總公司出版的《春江花月夜》、《金蛇狂舞》、《彩云追月》，日本EMI公司的《將軍令》、《圖畫展覽會》，荷蘭寶麗金公司的《賽龍奪錦》，臺灣福茂唱片公司的《十二月》，香港BMG有限公司的《舞臺巨人》等專輯傳播影響最為廣泛。

　　彭修文先生作為中國民族音樂活動家和其他知名專家一起，于1986年創(chuàng)建中國民族管弦樂學(xué)會，并被推選為會長。學(xué)會成立十年來，他盡管工作繁忙，體弱多病，但仍以極大的熱情組織領(lǐng)導(dǎo)學(xué)會工作，為團(tuán)結(jié)民樂同仁，推動民樂發(fā)展，組織了一系列重要活動，他親自指揮千人《中華大樂》演奏，組織了多次全國民族管弦樂展播，95國際中國民族器樂獨(dú)奏大賽等活動。在他的組織領(lǐng)導(dǎo)下，學(xué)會已從最初四十多人發(fā)展到包括中國內(nèi)地、香港、新加坡、馬來西亞、日本、美國會員在內(nèi)的近兩千名會員的大型民間社會團(tuán)體。

　　彭修文先生十分重視青少年一代音樂啟蒙和藝術(shù)教育，在他僅有的休息日子里，他還熱情參加對大中小學(xué)民族樂隊(duì)的輔導(dǎo)工作，為少年兒童創(chuàng)作歌曲數(shù)十首;鑒于彭修文先生高深的藝術(shù)造詣和突出貢獻(xiàn)，1987年被評為國家一級指揮，1985年被任命為中國廣播藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)，1991年被批準(zhǔn)享受政府特殊津貼。

　　彭修文先生的一生，為中國民族音樂事業(yè)奮斗不息。真正做到了“鞠躬盡瘁，死而后已”。他生活儉樸，淡泊名利，他所追求的惟有中國民族音樂的繁榮和發(fā)展，他冥思苦想和日夜操勞的就是要“為后人留下有價(jià)值的東西”。無論是身處逆境，還是病魔纏身，他始終初衷不改。

　　十年浩劫中，他受到?jīng)_擊，在非常困難的環(huán)境中，他編創(chuàng)了《我愛北京天安門》、《偉大的北京》、《豐收鑼鼓》、《亂云飛》等作品，表達(dá)了他對黨、對人民、對祖國的無限熱愛，為處境艱難的中國民族音樂闖出了一條生路。

　　1996年8月，他因肝病住院，醫(yī)生禁止他工作，出于藝術(shù)家的責(zé)任感和使命感，他仍在構(gòu)思為香港九七回歸祖國譜寫新的樂章。出院后不久，他拖著虛弱多病的身體，以令人難以置信的毅力投入到創(chuàng)作當(dāng)中，幾次因病情發(fā)作而擱筆，但他強(qiáng)忍病痛，終于在他逝世的前九天，完成了他最后一部作品《揭天鼓吹——香港節(jié)日序曲》，他在題示中寫道：“為香港1997回歸祖國而作。這個作品，醞釀到寫譜，為時甚久。從八月初開始醞釀，考慮素材，八月二十一日因肝病住院，十月上旬即進(jìn)入寫草稿階段，由于幾度鬧病，總譜直至今日(十二月十九日十八時)開始脫稿。總算了卻一樁大心事。僅以此祝賀香港回歸，愿祖國繁榮昌盛，吉祥之光普照大地�！�

　　為香港回歸祖國譜寫新的樂章，他耗盡了最后的心血。1996年12月26日深夜他被送到醫(yī)院搶救，時而昏迷，時而清醒。但就在他瞬間清醒的時候，他不談個人，不談家事，關(guān)心的仍然是民族音樂的發(fā)展。

　　看到他嘔心瀝血譜寫的最后樂章，讀完他沁人肺腑的題示，聽到他彌留之際的感人話語，人們不禁潸然淚下，崇敬之情油然而生。一個滿懷愛國激情，為中國民族音樂事業(yè)奮斗終身的藝術(shù)大師形象展現(xiàn)在人們面前!