中國樂器演奏中對音色的變化及其技法表現(xiàn)是非常重視的。二胡作為民族器樂中最富歌唱性的樂器，它的發(fā)音接近人聲，善于表現(xiàn)內(nèi)在含蓄、纏綿悱惻的情感。演奏中各種吟猱綽注帶來的潤腔及運弓中的虛、實、濃、淡、剛、柔、明、暗各種音色變化體現(xiàn)在演奏中的各個層面，其演奏過程也即音色的創(chuàng)造過程。本文從右手運弓和左手按指、觸弦這兩個發(fā)聲訓練來談談二胡音色的追求。

　　一、 右手運弓是影響發(fā)音的關鍵因素

　�、龠\弓角度的控制

　　在右手運弓訓練中我們要講究“平、直”，因為它跟發(fā)音和音質(zhì)有直接的關系。過去民間拉琴講究“會拉的一條線，不會拉的一大片”，實際上有它的道理，它追求的就是二胡振動的最佳角度。

　　弓毛在擦弦的整個過程中，弓子運行的線路應與琴弦呈直角，并作左右平的運動，讓弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點始終保持穩(wěn)定，這時琴弦方能得到最充分的振動，琴的音質(zhì)與共鳴效果也最佳。倘若運弓不能保持直角，手腕和小臂動作勢必會忽上忽下，難以達到統(tǒng)一，這時擦弦點的穩(wěn)定感受到破壞，使琴弦振動處于一種非自然的狀態(tài)，音響特征表現(xiàn)為尖、澀。與前者相比音質(zhì)差異明顯。弓子在琴筒上的觸弦點往往跟演奏者的演奏方法和習慣有關。如果說弓子過于斜著、偏著拉，弓毛的擦弦點不能最佳地將琴振動起來，如果弓毛支撐琴桿借力擦弦它會發(fā)出某種刺耳的聲音。貼在琴筒面上的弓毛與琴桿之間所形成的夾角越小，越利于琴弦的充分振動;反之則發(fā)音虛弱。所以只要擦弦的角度作用點保持穩(wěn)定和一致，兩根弦的音色音量才能和諧統(tǒng)一、音質(zhì)飽滿。

　�、谶\弓中力的作用及協(xié)調(diào)

　　運弓中改變弓子對弦的壓力和運弓的速度之間的比例關系會引起種種不同的音色變化:如弓毛對弦的壓力大，弓速較快，發(fā)音則剛勁、結(jié)實，音量大;壓力大，弓速過慢，聲音就會發(fā)澀，因為壓力要跟弓速保持一致，弓速慢時，一般壓力都不宜過大，但對弓毛貼弦的細膩度要求更高，慢弓往往更見功夫。而當壓力小，弓速快時聲音發(fā)虛、發(fā)空;當壓力小，弓速緩慢，發(fā)音則深長、內(nèi)斂、柔和。琴論中有云“不足則音虧缺，大過則音支離”。因此，演奏中右手弓子對弦的壓力與弓速之間恰如其分的配合是很重要的，他們中間的某一因素的改變必然會引起音色的細膩變化。

　　在右手運弓中，不同的起奏方式會產(chǎn)生音的不同狀態(tài)，右手持弓的各手指動作是造成不同起奏方式的前提，從手指的運動狀態(tài)來看大致有兩種:一種是弓子出音快，發(fā)音有暴發(fā)力帶音頭的剛性發(fā)音，講究手指狀態(tài)的彈性和強度;一種是起弓緩慢，運弓均勻流暢，保持連綿不斷的柔韌性發(fā)音，手指的控力和觸弦呈漸發(fā)性。前者的發(fā)音渾厚、飽滿，后者的發(fā)音柔和、婉轉(zhuǎn)。弓速與弓毛磨擦琴弦的力之間的關系應合理調(diào)配，訓練時右手運弓的手指要能體會到觸弦對弓毛的阻力，感受到發(fā)音的各種細膩變化，并有意識地提高聽覺對聲音的敏銳反應。

　　在二胡的演奏中，有很多不科學的發(fā)音方法會影響到二胡自然音色的發(fā)揮。如外弦時弓子向下壓琴筒、擦弦點的不集中、手腕的動作幅度不合理、肘與肩部的不協(xié)調(diào)等。

　　我們常常會看到有些演奏者的琴筒外側(cè)有一條被弓桿磨過的印記，有的痕跡十分明顯。這種運弓方式特點是:在演奏外弦時，右手手腕向下斜壓，致使弓子壓在琴筒的外側(cè)來運行，所用的力很大程度上是在琴筒而不是琴弦上，這樣做的結(jié)果導致弓毛擦弦不均勻，聲音雖然不小，但琴弦的振動處于一種非自然的狀態(tài)，以此種發(fā)音方式所奏出的音色大多不太明亮通透，右手的動作欠松弛�？茖W的方式是利用弓子的自然重力來發(fā)音，右手弓子向外貼弦摩擦就如同演奏內(nèi)弦的向內(nèi)貼弦摩擦一樣，而不是向下用力擦弦，弓桿可以與琴筒接觸，但不能緊壓琴筒摩擦，這樣聲音才能具有穿透力。

　　二胡運弓的擦弦點，即右手弓子與弦的作用點是發(fā)音好壞的關鍵。在奏內(nèi)外弦時，弓毛觸弦的點在琴筒與琴弦直角交匯處，從弓根至弓尖要盡量避免擦弦點逐漸上移，否則音質(zhì)會在此過程中發(fā)聲改變，使音色發(fā)虛。比如在二胡演奏連續(xù)的快弓中，擦弦點的穩(wěn)定顯得尤為重要，比較多見的情況是演奏快板時，動作是用上下切弦，而不是弓子左右拉推的平穩(wěn)策動，擦弦點在不斷發(fā)生改變，這種推拉弓的不統(tǒng)一，是非自然、非正常的狀態(tài)，其勢必造成聲音雜亂，音色不統(tǒng)一，同時還增加了小臂的緊張度。

　　右手腕關節(jié)的動作對發(fā)音的重要性是不可忽視的。在奏慢弓時，右手手腕要有“隨”的感覺，主要動作在于肩與肘部的牽引，手腕松弛、被動，發(fā)出的聲音圓潤，均勻，通暢;在奏快弓時，手腕應力求避免有大的動作幅度。有的演奏者雖然腕關節(jié)非常靈活，但不善于協(xié)調(diào)前臂、上臂和肩的力量來支持腕關節(jié)的活動，因此發(fā)出的聲音比較單薄。演奏快弓時要將“軸”放在小臂的中間，以大臂帶動肘部，通過小臂中部的“軸心”作用，使得手和肘成為平衡的兩端均勻地擺動，從而帶動弓子快速的左右運動，這樣，快弓的動作才能變得輕松而自如，發(fā)音清晰而結(jié)實。