焦海斌曾是中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究室的四成員之一(申飛、張準(zhǔn)、鄭荃、焦海斌)，曾在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)幾位著名提琴制作大師的門(mén)下拜師學(xué)藝;他曾多年旅居英國(guó)倫敦，在國(guó)外專(zhuān)門(mén)從事提琴修復(fù)事業(yè)，掌握了大量高端的、第一手的小提琴技術(shù)資料;他那雙神奇的雙手曾使無(wú)數(shù)受傷的小提琴重獲新生，他是神奇的“魔法師”，他用自己的畢生，守護(hù)著一把把精美的提琴，他就是提琴的守護(hù)者，我國(guó)目前一位重量級(jí)的提琴制作、修復(fù)大師。

　　從拉琴到做琴，人生的重大轉(zhuǎn)折

　　出生于上個(gè)世紀(jì)六十年代的焦海斌是地地道道的“60后”。1972年，他在中央音樂(lè)學(xué)院附中隨李玨老師學(xué)習(xí)小提琴，這一學(xué)就是七年。在這七年的時(shí)間里，焦海斌受音樂(lè)學(xué)院另一位老師王可忠的影響，漸漸的對(duì)做琴發(fā)生了興趣。對(duì)此焦海斌說(shuō)道：“他(王可忠老師)經(jīng)常跟我講做琴怎樣好，教我怎樣調(diào)琴，他說(shuō)琴動(dòng)哪里后聲音會(huì)有多么大的變化，后來(lái)我沒(méi)事的時(shí)候就到他身邊‘玩兒’琴，慢慢地迷上了做琴。”文革后，中央音樂(lè)學(xué)院成立了第一屆提琴制作班，焦海斌“果斷行事”，毫不猶豫地從演奏專(zhuān)業(yè)轉(zhuǎn)到了提琴制作專(zhuān)業(yè)。從臺(tái)前轉(zhuǎn)到幕后，從充滿榮耀感的小提琴演奏專(zhuān)業(yè)轉(zhuǎn)到了前途未卜的新興領(lǐng)域，他憑的是那一份單純的愛(ài)心。為此焦海斌感慨道：“很多人都有這樣的誤解：認(rèn)為拉琴拉不好的學(xué)生才會(huì)去學(xué)做琴，我當(dāng)時(shí)剛轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)時(shí)也確有這方面的壓力，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)，做琴同樣是一門(mén)魅力無(wú)窮的藝術(shù)，而且覺(jué)得這門(mén)藝術(shù)與我特別投緣。當(dāng)時(shí)我想，學(xué)拉琴的人太多了，我若在這方面堅(jiān)持下去不過(guò)是其中的普通一員，而做琴對(duì)我來(lái)說(shuō)，也許會(huì)搞出大名堂的。”想到此，焦海斌便義無(wú)反顧地踏上了這條道路。盡管這個(gè)行業(yè)在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)還默默無(wú)聞。

　　正如焦海斌所說(shuō)，在提琴制作的道路上他真的走出了“名堂”。從1981年到1994年，他在中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作研究室工作其間，師從我國(guó)老一輩提琴制作大師戴洪祥先生學(xué)習(xí)提琴制作。這段時(shí)期，他制作了多把供老師和學(xué)生使用的提琴，得到學(xué)院弦樂(lè)教授和學(xué)生們的高度評(píng)價(jià)(包括林耀基、王振山教授以及現(xiàn)今的著名演奏家呂思清、薛偉、柴亮、陳允等)。他還在確保正常教學(xué)用琴的同時(shí)，為參加國(guó)內(nèi)、國(guó)際提琴比賽的選手們提供和調(diào)試比賽用琴。1989年，焦海斌與提琴制作大師鄭荃共同工作，他協(xié)助鄭教授籌建了中央音樂(lè)學(xué)院提琴制作系;1994年，他應(yīng)邀出席世界三大頂級(jí)中提琴賽事之一的英國(guó)國(guó)際特蒂斯中提琴比賽(Lionel Tertis International Viola Competition)，作為首位中國(guó)提琴制作家，在英國(guó)成功舉辦了提琴制作講座，受到了廣泛的好評(píng)以及媒體的高度關(guān)注。

　　旅居英倫 藝術(shù)之都中的忘我打拼

　　焦海斌在自己所認(rèn)定的道路上默默走著。當(dāng)時(shí)的他在國(guó)內(nèi)已是提琴制作和修復(fù)界中響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�。然而山外有山，天外有天，焦海斌敏銳地感到，提琴修復(fù)業(yè)在當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)是一個(gè)新興的行業(yè)，它在各個(gè)方面的發(fā)展都不夠完善。如果真正想成為一名技藝精湛的提琴修復(fù)專(zhuān)家，唯有走出國(guó)門(mén)繼續(xù)深造。就是在這樣的思想支配下，焦海斌毅然背起行囊，踏上了奔赴英倫三島之旅。

　　1994年，應(yīng)英國(guó)國(guó)際萊尼特蒂斯中提琴比賽(Lionel Tertis International Viola Competition)主辦方的邀請(qǐng)，于比賽期間在Isle of Man舉辦了一個(gè)提琴制作與修復(fù)的研討會(huì)。 在這次會(huì)議上，焦海斌作為出席的中國(guó)專(zhuān)家，向與會(huì)者們?cè)敿?xì)介紹了中國(guó)近代提琴制作和修復(fù)發(fā)展史。受到了國(guó)外同行們的關(guān)注。隨后，他接受英國(guó)倫敦M.S.CHAN弦樂(lè)器工作室的邀請(qǐng)，受聘在該工作室從事提琴修復(fù)和鑒定工作。1994年到1999年間，焦海斌將全部全身心都投入到了這個(gè)提琴的藝術(shù)之都，鑒定琴和修琴成為了他生活與工作的全部，他逐漸感到了緊迫與充實(shí)的真正滋味。

　　談到旅居英國(guó)的留學(xué)感受，焦海斌說(shuō)他明白了“修復(fù)”的真正含義，他說(shuō)：“我認(rèn)為當(dāng)時(shí)我們國(guó)內(nèi)的提琴修復(fù)不能叫做真正意義上的修復(fù)，充其量不過(guò)是粘粘補(bǔ)補(bǔ)。其實(shí)修復(fù)的概念更強(qiáng)調(diào)還原，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的‘修好’。哪怕只是壞了一點(diǎn)點(diǎn)，我們也要把它修得與原來(lái)一樣�！�

　　倫敦的歲月是充實(shí)而略顯單調(diào)的。除了忙于提琴修復(fù)事業(yè)，焦海斌幾乎沒(méi)有其他的娛樂(lè)活動(dòng)。“倫敦可以算得上是”世界提琴藝術(shù)中心“，在那里，每年三月和十一月中下旬，是多家著名拍賣(mài)所集中拍賣(mài)提琴的時(shí)候，特別是十一月中下旬的拍賣(mài)會(huì)，主要以高級(jí)琴、名琴為主，以吸引全球的買(mǎi)家集中在這個(gè)時(shí)間的交易。 如：Sotheby’s (英國(guó)索斯比拍賣(mài)所)、 Phillips (英國(guó)費(fèi)率普斯拍賣(mài)行)、 Christie’s (英國(guó)科銳斯蒂拍賣(mài)所)等，屆時(shí)，各拍賣(mài)所均會(huì)展出幾千把名琴。為了強(qiáng)化自己的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，只要有拍賣(mài)會(huì)，焦海斌就一定會(huì)去看，他從中學(xué)會(huì)了看琴、鑒定琴等多方面的本領(lǐng)。說(shuō)道鑒定琴，焦海斌說(shuō)：“開(kāi)始時(shí)候我也不懂，分不出什么是好琴，后來(lái)我就拿著拍賣(mài)行的目錄本一一對(duì)比，研究那些名貴的拍賣(mài)品的特點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)學(xué)著估價(jià)和鑒別，慢慢也就有了一些眼力。后來(lái)，一把琴我只要看一眼，就知道它是不是好琴。這并沒(méi)有什么固定的標(biāo)準(zhǔn)和訣竅，只是一種經(jīng)驗(yàn)，一種在經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)下的鑒別能力，那種感覺(jué)是要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年的觀察積累才能形成的�！�

　　在倫敦工作的五年不單單讓焦海斌練就了一雙“火眼金睛”，還練就了他那一雙化腐朽為神奇的“回春妙手”。在這五年的時(shí)間里，他修復(fù)了包括安東尼奧-斯特拉地瓦利(Antonio Stradivari)、喬塞佩-德-耶穌-瓜乃利(Giuseppe Del Gesu Guarneri)等在內(nèi)的三百多把世界名琴。一把把提琴中的“稀世珍寶”在他手中“重獲新生”。為此， 焦海斌說(shuō)道：“那種成就感和愉快心情，不是金錢(qián)和榮譽(yù)所能夠換來(lái)的�！�

　　1999年，焦海斌在英國(guó)建立個(gè)人工作室。1999年到2002年間，他的工作室經(jīng)常為倫敦交響樂(lè)團(tuán)、BBC交響樂(lè)團(tuán)、皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、柏林廣播交響樂(lè)團(tuán)的演奏家們修復(fù)樂(lè)器。英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、英國(guó)提琴制作家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)Sir Curtis Price和斯特拉蒂瓦利名琴協(xié)會(huì)(The Stradivari Society)會(huì)長(zhǎng)Mr. Geoffrey Fushi，都對(duì)他的修復(fù)工作給予了高度評(píng)價(jià)。世界著名小提琴演奏家、小提琴教育家尼曼先生(Yfrah Neaman)更是稱(chēng)贊其高超的修復(fù)技巧為：“天衣無(wú)縫”! 享有盛名的天才小提琴家李傳韻，也曾使用焦海斌老師制作的小提琴舉行了成功的獨(dú)奏會(huì)。

　　心系故土 再創(chuàng)中國(guó)修復(fù)事業(yè)新輝煌

　　打拼多年的焦海斌成就了事業(yè)上的一個(gè)個(gè)輝煌，工作室的名氣也隨之越來(lái)越響亮。盡管這一切給他帶來(lái)了不少實(shí)惠，但都無(wú)法阻止他似箭般的歸心。2002年焦海斌回到了祖國(guó)，幾經(jīng)周折，他在國(guó)內(nèi)建立起了自己的工作室——“海斌弦樂(lè)器工作室”即后來(lái)的“JosefViolin”(焦師傅提琴)。

　　在海外事業(yè)發(fā)展得如火如荼，焦海斌為何在這樣一個(gè)巔峰的時(shí)刻選擇回國(guó)?用他自己的話說(shuō)：“我的根在中國(guó)，這里是我最熱愛(ài)的地方，有故土如家的感覺(jué)�！皞惗厥且粋�(gè)一成不變地城市，而我們的祖國(guó)則幾乎天天在變，這是多么誘人的啊!我們的國(guó)家在發(fā)展，我們的音樂(lè)事業(yè)在發(fā)展，為此，我堅(jiān)信回國(guó)才是我的事業(yè)發(fā)展的正確方向�！�

　　據(jù)焦海斌介紹，即便是現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)的提琴修復(fù)領(lǐng)域還處在發(fā)展階段，與國(guó)際先進(jìn)水平有著一定的差距。提琴修復(fù)業(yè)在中國(guó)還是一個(gè)人才短缺的專(zhuān)業(yè)。而國(guó)內(nèi)的職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)，哪怕是地方交響樂(lè)團(tuán)所使用的樂(lè)器也在日趨向高端化發(fā)展，這樣一來(lái)，對(duì)于樂(lè)器修復(fù)的需求量就越來(lái)越大，要求也就越來(lái)越高。而在我看來(lái)，“修復(fù)這些樂(lè)器既是我們的事業(yè)，更是我們的責(zé)任�！�

　　從2002年回國(guó)到現(xiàn)在也有近十個(gè)年頭，焦海斌一直致力于國(guó)內(nèi)提琴修復(fù)事業(yè)的發(fā)展：2005年他應(yīng)青島國(guó)際小提琴比賽組委會(huì)之邀，長(zhǎng)期負(fù)責(zé)比賽期間的樂(lè)器調(diào)試;2006年他應(yīng)美國(guó)辛辛那提音樂(lè)學(xué)院之邀，負(fù)責(zé)該院夏令營(yíng)弦樂(lè)器的全部調(diào)試;2009年焦海斌調(diào)入中國(guó)音樂(lè)學(xué)院， 并成立弦樂(lè)器制作修復(fù)實(shí)驗(yàn)室;2010年他受聘于中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)，在該團(tuán)設(shè)立了弦樂(lè)器修復(fù)中心，并成為國(guó)內(nèi)首位駐團(tuán)修復(fù)專(zhuān)家。

　　對(duì)于焦海斌來(lái)說(shuō)，成立修復(fù)實(shí)驗(yàn)室和弦樂(lè)器修復(fù)中心有著非同尋常的意義。“中國(guó)音樂(lè)學(xué)院提琴制作修復(fù)實(shí)驗(yàn)室是我們專(zhuān)業(yè)上科研的平臺(tái)，在這里我們可以培養(yǎng)人才、廣泛地做修復(fù)方面的試驗(yàn)和研究。而中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的修復(fù)中心是我們專(zhuān)業(yè)上的實(shí)踐基地，我們會(huì)把前期在實(shí)驗(yàn)室中得到的成果，在具體的實(shí)踐基地中推而廣之，這是一舉兩得的雙贏舉措。