廣東音樂，又稱“粵樂”，于清末民初在當(dāng)?shù)孛耖g“八音會”和粵劇伴奏曲牌的基礎(chǔ)上逐漸形成。其以輕、柔、華、細(xì)、濃的風(fēng)格和清新流暢、悠揚(yáng)動聽的嶺南特有藝術(shù)風(fēng)格在珠三角地區(qū)廣泛流傳，是一個既有地方音樂特色，又有全國影響的樂種。

　　上世紀(jì)20年代至30年代間，是廣東音樂的興盛時期，涌現(xiàn)了以呂文成、何柳堂為代表的“四大天王”、“何氏三杰”等一批作曲、演奏名家。進(jìn)入40年代后，不少已經(jīng)家喻戶曉的廣東音樂名曲，更成為了國宴、迎賓音樂而被譽(yù)為“國樂”。在海外，廣東音樂也被華人稱為“鄉(xiāng)音”，像一條海外華人與祖國家鄉(xiāng)聯(lián)系情感紐帶。

　　2011年6月，隨著第三批國家級非物質(zhì)文化名錄的公布，廣州的“粵曲”等4個項(xiàng)目入選。至此，廣州的國家級非遺項(xiàng)目已經(jīng)增加至18個，包括“廣東木偶戲”、“廣東醒獅”、“廣繡”、“廣彩”等，更有入選聯(lián)合國非遺項(xiàng)目的“嶺南古琴”和“粵劇”。廣州有這么多曾經(jīng)輝煌一時、為百姓大眾喜聞樂見的民間藝術(shù)樣式，但到今天卻逐漸淡出了公眾的視野，只有極少數(shù)人還有堅(jiān)守，后繼乏力，前景堪憂，而那些非遺項(xiàng)目的傳承者，還在寂寞卻甜蜜的堅(jiān)守中不懈地傳遞著藝術(shù)的薪火。從今日起，新快報(bào)策劃推出“探訪廣州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”欄目，通過逐一尋訪廣州的非遺傳承人，探究這些項(xiàng)目的前世今生，與讀者重溫這些流傳久遠(yuǎn)、內(nèi)涵豐富的廣州非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　代表曲目

　　有著幾百年歷史的廣東音樂，開放性地選擇、吸收外來音樂文化及國內(nèi)其他民間藝術(shù)的有益成分，并加以改造�，F(xiàn)有曲名和樂譜可稽的達(dá)500多首。

　　《雨打芭蕉》：廣東音樂早期優(yōu)秀樂曲之一。曲調(diào)運(yùn)用頓音、加花等技巧，描寫打在芭蕉上淅瀝的雨聲、芭蕉在雨中婆娑搖曳的形態(tài)以及人們旱熱逢雨的歡樂。

　　《餓馬搖鈴》：廣東音樂名家何柳堂傳譜，原以琵琶為主奏樂器，后改弦樂主奏。樂曲以不穩(wěn)定的節(jié)奏和采用頓音等多變的音型，惟妙惟肖地展現(xiàn)了餓馬搖鈴的形象。

　　《平湖秋月》：廣東音樂名家呂文成的代表作之一。曲中表現(xiàn)了作者對西湖秀麗景色的感受，曲調(diào)既融入浙江的民間音樂，又有顯著的廣東音樂風(fēng)格，被公認(rèn)是中國器樂作品中最出色的旋律之一。

　　《步步高》：呂文成的又一代表作，也是一首頗有特色的廣東名樂。旋律輕快激昂，層層遞增，節(jié)奏明快，音浪迭起迭落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發(fā)上進(jìn)的積極意義。(編輯/石磊)