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揚琴演奏中的身體律動及呼吸的配合

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日期：2011-10-28 來源：中音在線編輯：韓老師瀏覽次數(shù)：

導(dǎo)語：　　演奏揚琴主要是演奏者坐在琴凳上，以身體作為支點，雙手的肩、臂、腕、指、有機地配合來進行演奏，但就演奏整體來說，這還是很不夠的，因為實際參與演奏的并不僅僅是雙手，除此而外還有整個身體的各個環(huán)節(jié)，甚至還有呼吸系統(tǒng)的配合，這些環(huán)節(jié)的配合動作，如能運用得當(dāng)，不但能對所奏揚琴的音質(zhì)和某些技巧有所改善，而且對豐富樂曲的表現(xiàn)力，也有一定的作用，現(xiàn)將其它協(xié)同動作的有關(guān)環(huán)節(jié)分述如下：　　一、琴演奏者在擔(dān)任領(lǐng)奏時手的動作　　在沒有指揮的合奏或伴奏樂隊中，揚琴演奏者常常擔(dān)任著領(lǐng)奏，對全體樂隊成員在演奏中的起、承、轉(zhuǎn)、收，自然地起著指揮的作用，揚琴也多是放置在整個樂隊的前中心位置上，因此揚琴演奏者就要運用自己身體的有關(guān)環(huán)節(jié)，為擔(dān)當(dāng)好領(lǐng)奏而在演奏中互相協(xié)同動作：　　1.起——即指起拍起奏時揚琴演奏者雙手拿琴鍵作中幅度高度舉鍵，向隊員暗示準(zhǔn)確起奏如同指揮者雙手舉起，向樂隊員暗示“預(yù)備一一”（起）那樣發(fā)出演奏準(zhǔn)備的預(yù)令動作，然后右手舉鍵，把鍵頭舉過頭作有節(jié)奏感的起拍揮動，然后樂隊開始起拍演奏。　　2.承——在樂曲正常的演奏中，有關(guān)樂曲的強、弱、快、慢，揚琴演

　　演奏揚琴主要是演奏者坐在琴凳上，以身體作為支點，雙手的肩、臂、腕、指、有機地配合來進行演奏，但就演奏整體來說，這還是很不夠的，因為實際參與演奏的并不僅僅是雙手，除此而外還有整個身體的各個環(huán)節(jié)，甚至還有呼吸系統(tǒng)的配合，這些環(huán)節(jié)的配合動作，如能運用得當(dāng)，不但能對所奏揚琴的音質(zhì)和某些技巧有所改善，而且對豐富樂曲的表現(xiàn)力，也有一定的作用，現(xiàn)將其它協(xié)同動作的有關(guān)環(huán)節(jié)分述如下：

　　一、琴演奏者在擔(dān)任領(lǐng)奏時手的動作

　　在沒有指揮的合奏或伴奏樂隊中，揚琴演奏者常常擔(dān)任著領(lǐng)奏，對全體樂隊成員在演奏中的起、承、轉(zhuǎn)、收，自然地起著指揮的作用，揚琴也多是放置在整個樂隊的前中心位置上，因此揚琴演奏者就要運用自己身體的有關(guān)環(huán)節(jié)，為擔(dān)當(dāng)好領(lǐng)奏而在演奏中互相協(xié)同動作：

　　1.起——即指起拍起奏時揚琴演奏者雙手拿琴鍵作中幅度高度舉鍵，向隊員暗示準(zhǔn)確起奏如同指揮者雙手舉起，向樂隊員暗示“預(yù)備一一”（起）那樣發(fā)出演奏準(zhǔn)備的預(yù)令動作，然后右手舉鍵，把鍵頭舉過頭作有節(jié)奏感的起拍揮動，然后樂隊開始起拍演奏。

　　2.承——在樂曲正常的演奏中，有關(guān)樂曲的強、弱、快、慢，揚琴演奏者在自己擊弦幅度的大小、或擊弦速度的快慢中，以琴鍵的動作起著領(lǐng)奏和統(tǒng)一節(jié)拍的作用。

　　3.轉(zhuǎn)——當(dāng)樂曲在演奏中遇到如漸慢、漸快、特強、特弱、延長、再起等大的樂曲轉(zhuǎn)折起伏處時，揚琴演奏者手的動作要加大手勢，動作的節(jié)奏感要明顯，讓全體樂隊員能看著其手的動作來統(tǒng)一感情和強弱快慢的變化，以及延長再起等音樂上的轉(zhuǎn)折起伏。

　　4.收——樂曲在結(jié)尾收拍時，如果是強音收拍，揚琴演奏者應(yīng)以高振幅(即高抬琴鍵)、大手勢來帶領(lǐng)全體隊員統(tǒng)一以強奏收拍；如果是弱音收拍，則應(yīng)以低振幅、小手勢來帶領(lǐng)全體隊員作統(tǒng)一的弱奏收拍。

　　二、頭頸、軀干、下肢動作的配合

　　1.在演奏中速、節(jié)奏比較輕松的樂曲，揚琴多以節(jié)奏性的和弦進行時，可在奏每一強拍的同時，頭頸部可隨著節(jié)奏的律動，配合以輕微的點頭動作，然后馬上放松，隨節(jié)奏的彈性做恢復(fù)性后伸動作，這樣可為樂曲輔助以輕松而富有彈性的跳動感。

　　2.在演奏開闊性的強輪音長音時，隨著樂曲的拉寬展開，整個身體也要使之舒展、澎漲、直腰、擴胸、抬頭、下肢也稍有伸展，在奏完這一過渡樂段后，全身各環(huán)節(jié)再使之恢復(fù)到演奏常態(tài)。

　　三、呼吸與演奏的配合

　　演奏揚琴時呼吸并非是像吹管樂器那樣屬于演奏的直接力源，但呼吸動作與演奏能否配合得當(dāng)，卻對演奏和藝術(shù)表現(xiàn)有很大影響，所謂呼吸不順、氣質(zhì)不佳，演奏必然會拘謹(jǐn)而不舒展，神韻不能貫通，氣順則手通意達、意氣協(xié)和、神韻貫通。演奏時的呼吸方法基本和唱歌、吹管一樣用胸腹式呼吸，其不同點一是呼吸不必通過口腔而通過鼻腔，二是不一定只在樂句間換氣，主要要求是在平穩(wěn)、順暢的基礎(chǔ)上，與演奏動作配合得協(xié)調(diào)、自然、恰到好處。具體表現(xiàn)簡述如下：

　　1.演奏中身體動作舒展時，即脊柱由屈而伸，宜隨之進行吸氣；身體動作收縮時，即脊柱由伸而屈，宜隨之進行呼氣。比如一般在起奏預(yù)備動作或某些較慢柔的長音預(yù)備動作時，可隨其動作節(jié)奏而自如地吸氣。如對一持續(xù)長音或一串快速走句作漸強與漸弱處理時，漸強要吸氣，漸弱則呼氣。

　　2.在某些短促的強音后有瞬間休止時，在突弱前的預(yù)備動作后，或者在起奏的一瞬間，可以屏住呼吸，隨后按需要再恢復(fù)到正常的呼吸。如在一特強音后立即休止，為抑制慣性，可做瞬間的憋氣，然后再隨動作恢復(fù)正常呼吸。

　　以上演奏中的呼吸配合不是絕對的，因每個人的演奏動作也不可能完全一樣，所以不可能也不應(yīng)該對演奏中的呼吸動作做具體規(guī)定，只能提出上述的幾點原則精神。

(編輯/石磊)

　　本文作者為鄭寶恒，請勿將本文用于商業(yè)用途。

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