古箏調(diào)弦方法之泛音調(diào)弦法

　　古箏的泛音調(diào)弦法常見到一些古箏演奏者調(diào)弦不得要領(lǐng)和馬虎從事的現(xiàn)象。其結(jié)果是各弦八度之間調(diào)得很協(xié)和，而各音級之間的關(guān)系卻顯得混亂，使得演奏的音樂由于音不準(zhǔn)而大為遜色。原因是古箏演奏者大都依仗自己的音準(zhǔn)感覺來調(diào)試各弦音高，而沒有一個(gè)以音律理論為依據(jù)的調(diào)弦方法。

　　這里介紹的古箏泛音調(diào)弦法，是參照古琴的泛音調(diào)弦法而設(shè)計(jì)的。

　　樂器上各弦音高往往是由某一律制來匡定的。最常見的律制有三分損益律（以下簡稱“三分律”）、純律和十二平均律�！叭�分律”是我國傳統(tǒng)音樂中使用最多的律制。早在兩千多年前的春秋戰(zhàn)國時(shí)代就有了這個(gè)律制的名稱和生律方法的記載，數(shù)千年來的古箏演奏自然也是使用的這個(gè)律制。

　　純律在我國古代音樂史上，至少在1400年之前的南朝時(shí)就開始使用了，但它僅在早期的古琴上使用。純律是一種最為接近自然發(fā)音原理，人為因素較少的律制，它的音程最為自然、和諧。由于較少用它，對于聽?wèi)T三分律的人來說，也會覺得有些地方不順耳，它的四度音程la －le較寬，而五度音程le－la又較窄。

　　十二平均律是律學(xué)家發(fā)明的，是人為的律制。它的最大優(yōu)點(diǎn)在于轉(zhuǎn)調(diào)方便，因而使用廣泛。但十二平均律不僅調(diào)弦方法復(fù)雜困難，而且由于它的音高不符合物體振動自然發(fā)聲的規(guī)律，所以它是這三種律制中各音高關(guān)系最不悅耳的律制。作為以五聲音階定弦的單一調(diào)性為主的古箏來說，應(yīng)少用或不用十二平均律為好。