日前，著名小提琴家呂思清在沈陽音樂學(xué)院的音樂會上，一曲《梁�！氛鞣�眾人。曲終，呂思清隆重致謝多年好友，提琴制造大師鄭荃。鄭荃是享譽世界的華人提琴制作大師。呂思清當(dāng)晚使用的這把小提琴，正是鄭荃1987年獲得意大利提琴制作金獎的那把獲獎琴。

　　小提琴號稱樂器之王，400多年歷史中，涌現(xiàn)出眾多名滿天下的作品以及演奏家。區(qū)別于大部分樂器制造業(yè)，提琴制作同提琴作品創(chuàng)作一直是并行發(fā)展、互相依存、相輔相成，除了提琴之外，沒有哪一種樂器門類，在藝術(shù)上，制作者和演奏者并重。人們通常將更多的目光投向聚光燈下提琴演奏家們的精彩演繹，但卻很少關(guān)注到舞臺的背后，提琴制作者們，也在創(chuàng)造著樂器的歷史和文化。

　　提琴制作藝術(shù)是歐洲文藝復(fù)興時期崛起的藝術(shù)形式，在意大利四百多年的歷史，在中國只有短短的幾十年時間，目前已經(jīng)有了生存發(fā)展的土壤，高等音樂學(xué)府里面的提琴制作專業(yè)，國際提琴制作比賽中華人眾多的華人獲獎?wù)摺１姸喟l(fā)展以及榮譽，都離不開一個人——鄭荃。

　　最窮學(xué)生在意大利靠捐助留學(xué)

　　鄭荃1950年出生，他走上提琴制作道路也是因為命運機緣。文革時他插隊到安徽農(nóng)村7年，因為從小學(xué)過提琴演奏，為了謀生，便考進安徽某樂團。當(dāng)時團里沒有專業(yè)修琴技師，動手能力強的鄭荃往往主動維修。后來他在樂團的推薦下去北京學(xué)習(xí)提琴維修技術(shù)。因為善于動腦動手，又會拉小提琴，因此很快受到提琴制作大師戴洪祥先生賞識。在戴先生的幫助下，以插班生畢業(yè)留校的方式進入中央音樂學(xué)院提琴制作專業(yè)。

　　1987年，他被國家公派去意大利留學(xué)，進入到世界最負(fù)盛名的小提琴制作中心克雷蒙那學(xué)習(xí)。他是最早、也是唯一一個去那里學(xué)習(xí)提琴制作的中國人。

　　剛到意大利時，鄭荃連住的地方都沒有，連枕頭被子都是同學(xué)捐助的。原來，他當(dāng)時是班級里最窮的學(xué)生，為了購買做琴材料，身上的錢很快花光了，而助學(xué)金需要三個月才能申請下來。班級的同學(xué)專門為他開了幫助會，捐了很多枕頭被褥，兩個租房子住的同學(xué)收留他讓他住在廚房的舊沙發(fā)上。

　　拒絕賺錢只為開創(chuàng)中國學(xué)派

　　眾多國際性金獎加身，國內(nèi)外都稱贊鄭荃是制琴金手，可是這雙金手并沒有忙著自己做琴賺錢，而是在開創(chuàng)一個國內(nèi)嶄新的行業(yè)。鄭荃回國之后第一件事，就是重建了中央音樂學(xué)院提琴制作研究中心。目前不光中央音樂學(xué)院，沈陽音樂學(xué)院、成都音樂學(xué)院等多家音樂高等學(xué)府都開設(shè)了樂器修造、提琴制作專業(yè)。

　　回國20多年來，他把大部分精力都投入到中國藝術(shù)提琴制作人才的培養(yǎng)上，更主持了一系列提琴科學(xué)性方面的研究。 2003年，在意大利舉行的提琴制作國際比賽中，前20名獲獎?wù)咧芯陀?名是鄭荃的學(xué)生。他的學(xué)生的參賽琴送到評委面前，評委們一打開琴盒，就能辨認(rèn)出，這是鄭荃的學(xué)生的作品。

　　向鄭荃約琴的藝術(shù)家收藏家絡(luò)繹不絕，一個提琴制作者一年能做十幾把琴，但是忙于教學(xué)，鄭荃每年只能做3至4把。他說：“如果你看到中國的琴在世界上現(xiàn)在占有的位置，如果看到你教的學(xué)生在國際上能夠拿到金獎，能夠得到承認(rèn)，那你覺得自己創(chuàng)造了很多的財富，這個財富不是你自己口袋里有多少錢來權(quán)衡的，而是另外一種財富，得到一種精神上的滿足、為社會創(chuàng)造了財富。 ”

　　琴中人生

　　提琴制作行業(yè)，是一個精細(xì)的手工制作行業(yè)，從一個普通人成長為合格的制作工匠，至少要十年才能出徒，要成長為名滿天下的大師更絕非易事。究竟是什么讓大師們孜孜以求，數(shù)十年來堅持至今?

　　鄭荃說：做琴的過程是在創(chuàng)造中不斷認(rèn)識自己的過程，每一把提琴都是不同的，每做一把琴的時候都會有一些新的想法。每一把琴的制作過程都融入自己的個性和情感，都是一個不斷追求完美的過程。

　　鄭荃表示：“人類發(fā)展史上總有這樣的教訓(xùn)，人們因為新事物的快捷方便就很輕易地將原有的東西拋棄掉，但一個階段過去后，卻發(fā)現(xiàn)人類進程中遺失了很多美好的東西。在文化多元性的今天這樣的例子就更多。因此，我們應(yīng)當(dāng)珍惜很多傳統(tǒng)。 ”

　　也曾經(jīng)遭遇退貨

　　排隊找鄭荃做琴的人很多，但鄭荃也曾經(jīng)遭遇過“退貨”。2004年，澳大利亞的一個大提琴師，盼了三年后終于拿到鄭荃制作的提琴，可是提琴剛到手他卻要求退貨。原來，這個訂單是三年前的。同工廠中標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的琴不同，鄭荃在做琴之前，要聽演奏家拉琴，聽他的音樂表現(xiàn)方式，聽他的技巧，反復(fù)同演奏者溝通。這樣在整個做琴過程中，就可以設(shè)計出琴的制作方向。鄭荃曾經(jīng)在本子上非常仔細(xì)地記下了對這把琴的各種特殊要求，但是時間久遠(yuǎn)，他把有些要求忘記了。

　　后來鄭荃把提琴面板拆下來，用時一年，終于重新做好。這位大提琴演奏家再次從澳大利亞飛來，試琴之后興奮得不得了，非常滿意。鄭荃透露，這位演奏家后來每到一個地方演出就給他寄一封明信片表示感謝，甚至他在心中寫到，不但喜歡新琴的外觀、聲音，就連氣味都非常喜歡。

　　伴讀

　　小提琴制作的奧秘

　　木材 參賽琴木貴如白金

　　木材的選擇對小提琴的質(zhì)量起到?jīng)Q定性作用，最優(yōu)秀的制作提琴的木材是“云杉”，就是人們很熟悉的圣誕樹，但是能用來制作提琴的，胸徑不小于40厘米的巨大的“圣誕樹”，用來制作參賽琴的琴木，至少要自然風(fēng)干50年以上，萬里挑一貴如白金。

　　世界上公認(rèn)的最好的提琴木材產(chǎn)地是意大利北部于奧地利交接菲爾峽谷生長的云杉，中國提琴制作業(yè)使用的木材則大多是大小興安嶺地區(qū)的云杉。鄭荃回國后，為了尋找適合做琴的木材，他帶著學(xué)生跑遍大小興安嶺和云南的原始森林。

　　工具“拇指刨”比拇指還小

　　提琴的制作是非常精密的工藝，提琴制作者的工作嚴(yán)謹(jǐn)程度，用“一絲不茍”來形容絕不為過，因為一絲一毫的偏差，甚至工作環(huán)境的氣候、溫度和濕度，都會影響到提琴的音質(zhì)。制作一把手工提琴所要使用的工具多達(dá)500多種，提琴的每個部件都是提琴制作者用手工一點點雕琢出來打磨出來的。

　　最精致的莫過于一種“拇指刨”，其真實大小比拇指還要小很多，可見提琴制作工藝之精密程度。

　　油漆 要涂上百遍

　　提琴琴身上漂亮的油漆光澤，也會對提琴的音質(zhì)有很大影響。一把好的提琴，油漆工作非常繁復(fù)，經(jīng)常需要幾個月甚至一年多的時間，涂刷幾十遍甚至上百遍油漆。每一層油漆都必須刷得非常薄、非常均勻。一把小提琴，涂幾十遍漆時的音色和涂上百遍時的音色大不相同。小提琴的油漆，一向被認(rèn)為是古老的意大利秘密，在17～18世紀(jì)的輝煌之后，這種油漆的配方已經(jīng)失傳�，F(xiàn)在的制作家們使用各種辦法去配制小提琴的油漆，使用天然的顏料和染料，比如龍血、藤黃、姜黃、紫檀，但幾乎沒有人真正達(dá)到了古典意大利提琴的油漆的水平。

　　(記者 王琳娜)

　　來源：《遼沈晚報》