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　　二胡名家閔惠芬談《江河水》的演奏心得

　　你看過音樂舞蹈史詩《東方紅》的電影嗎？我想你一定記得第一幕《苦難的歲月》中，一個(gè)頭插草標(biāo)的女孩與她的媽媽生離死別時(shí)悲痛欲絕的那一段舞蹈。也會(huì)記得配著那段動(dòng)人的舞蹈的雙簧管的的如訴如泣的音樂。聽到那凄涼痛苦、帶有特殊顫音的音樂，我們的心都要顫抖了。這段催人淚下的音樂，就是《江河水》。它原來是流傳東北地區(qū)的一首民間樂曲，經(jīng)原旅大歌舞團(tuán)的王石路等同志加工整理成為一首完整的雙簧管獨(dú)奏曲。后來湖北藝術(shù)學(xué)院黃海懷同志又把它移植成二胡獨(dú)奏曲。《江河水》的傳說是這樣的：從前，有一對(duì)美滿的夫妻，不幸丈夫被官吏們拉去服勞役，因遭受百般慮待，慘死在異鄉(xiāng)。妻子聞?dòng)嵑螅瑏淼剿蛣e丈夫的江邊，對(duì)著滔滔的江水，遙祭亡魂，號(hào)啕痛哭，傾訴了對(duì)萬惡的統(tǒng)治階級(jí)的仇恨，并引出對(duì)往事的無盡思念。

　　我演奏這首樂曲的體會(huì)是這樣的：從演奏手法講有三個(gè)特點(diǎn)。其一，左手壓揉與不揉弦的手法相結(jié)合。

　　壓揉又叫扣揉，這種揉弦不是一種發(fā)送狀態(tài)的揉弦法，而是要加大手腕和手指在弦上的壓力，使音的顫動(dòng)波度密而大，摹仿出雙簧管“唰音”的特殊音響。不壓弦，是用左手手指按在弦上紋絲不動(dòng)，造成平直的音響效果。這個(gè)曲子大多數(shù)不壓弦，遇到“5”和“1”用壓弦，“2”用普通揉弦，出現(xiàn)兩個(gè)“6”音時(shí)，第一個(gè)“6”不揉，第二個(gè)“6”用普通揉弦。其他音都是不揉弦，平直的。以上所述的是本曲極為獨(dú)特的演奏手法。

　　其二，上下滑音和回滑音必須較有菱角，切勿把滑音的過程拉的很慢，或很柔軟。因?yàn)檫@是東北地區(qū)的民間樂曲，如果把滑音拉的很慢、很柔軟將會(huì)與南方的風(fēng)格相混淆。

　　其三，運(yùn)弓要有大幅度的力度對(duì)比。如第二段(C調(diào))要用最弱的音量來演奏，弓子在弦上輕輕地運(yùn)行就夠了。而第三段轉(zhuǎn)回降B調(diào)時(shí)，則要有全身的力量，大刀闊斧地運(yùn)弓。在后面我還要講這個(gè)問題。

　　從對(duì)樂曲的理解和處理來講，由于這首樂曲有生動(dòng)的內(nèi)容和深刻的思想感情，表現(xiàn)了痛苦、思念、悲憤的情緒，所以我們?cè)谘葑鄷r(shí)，情緒一定不能無動(dòng)于衷。如果僅僅把音符和符號(hào)拉出來，或者是單純摹仿雙簧管的味道，那不能達(dá)到扣人心弦的效果。我們還要用心去探索樂曲的內(nèi)在情感、人物形象、特定意境和藝術(shù)造型。為了演奏好《江河水》，我曾經(jīng)到農(nóng)村、長江輪船上、四川大邑劉文彩莊園等處深入生活，傾聽了很多群眾控訴舊社會(huì)的罪惡，使我在演奏此曲時(shí)，大大豐富了內(nèi)心視覺。