一、引子：

　　弦樂(lè)作品的特點(diǎn)是線條感強(qiáng)。為了突出這一特點(diǎn)，用內(nèi)弦二胡加揉弦來(lái)演奏開頭第一句，通過(guò)內(nèi)弦黯淡和揉弦濃郁的音色，使得引子前兩句的旋律表現(xiàn)得更為優(yōu)美而深沉；而第二句中則用外弦空弦演奏，并且不加滑音，這樣，既與前一句形成了對(duì)比，又不顯得膩味�；�音僅僅是一種裝飾，好聽(tīng)的音樂(lè)決非光靠濃妝艷抹就能得來(lái)的，尤其在演奏西洋作品時(shí)，樸實(shí)自然便是真，畫龍點(diǎn)睛方為妙！引子的后兩句較有難度，兩次出現(xiàn)用連弓和連頓弓結(jié)合的方式連續(xù)演奏，并且這兩句平行句都得加強(qiáng)和加速，隨后通過(guò)從高音區(qū)開始上行的一長(zhǎng)串琶音，把引子推向了高潮。整個(gè)引子的后半部分要奏得一氣呵成。結(jié)束句中的那四個(gè)ｔｒ，要顫得“密而不漏，連綿不斷”，這八個(gè)字說(shuō)起來(lái)容易，可演奏起來(lái)還真沒(méi)那么簡(jiǎn)單！

　　二、回旋：

　　在鋼琴伴奏那強(qiáng)有力的四小節(jié)過(guò)門后，二胡進(jìn)入了正板。由于這原是首小提琴曲，故旋律多在高音區(qū)，而第三把位本是二胡表現(xiàn)的弱項(xiàng)，因此音色的把握、力度的控制便成了二胡演奏此曲的關(guān)鍵。在高音區(qū)演奏時(shí)，切忌用弓子下壓，力度應(yīng)集中在右手上，通過(guò)手指把力量傳導(dǎo)至琴弦上。為了不出現(xiàn)雜音，必要時(shí)可適當(dāng)提氣，但不能“吊氣”、聳肩。在演奏時(shí)，還應(yīng)特別注意要有彈性，……的前三個(gè)音我用頓跳弓演奏，既要突出重音，又要富有彈性、跳躍性，使音樂(lè)具有立體感，這就需要演奏者能恰到好處地把握分寸。

　　在回旋的第二大段和第三大段中，分別有兩處抒情段落，即Ｃ段和Ｄ段，ＣＣ段的旋律多在高音區(qū)。為了充分展現(xiàn)二胡柔美而纏綿的表現(xiàn)特色，我演奏這段樂(lè)曲時(shí)比小提琴原曲更為徐緩和舒展，也更為自由些。相差一個(gè)８度的兩次要由弱至強(qiáng)地推上去，產(chǎn)生層次感，從而為后面的主題(回旋Ａ２)作好鋪墊；而Ｄ段則是高潮前的準(zhǔn)備，更是起到了良好的烘托作用。演奏這段樂(lè)曲時(shí)，既要含而不露，又要松而不懈。當(dāng)主題最后一次在鋼琴伴奏上再現(xiàn)時(shí)，二胡的音量應(yīng)突然收縮至ｐｐ，在極弱中稍作起伏，然后再隨著主旋律的跌宕起伏逐漸加強(qiáng)，仿佛是一艘不起眼的小船正張著風(fēng)帆由遠(yuǎn)及近。最后的華彩句我用連續(xù)出弓演奏，猶如小提琴的甩弓，運(yùn)弓極為灑脫、豪放，給人以一股磅礴之勢(shì)。也就在此時(shí)此處，全曲達(dá)到了高潮！

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