彈撥樂(lè)器與弓弦、吹管樂(lè)器相比較。其最突出的特點(diǎn)是以手指彈弦奏出由點(diǎn)與點(diǎn)的連接組成的樂(lè)音流動(dòng)來(lái)延展音樂(lè)。在彈奏長(zhǎng)時(shí)值音符或歌唱性旋律時(shí)，單純靠彈弦振動(dòng)后自然衰竭過(guò)程中的延長(zhǎng)，無(wú)法保持聲音時(shí)值的充分和音樂(lè)的連貫�；�于此，在彈撥家族各種樂(lè)器的演奏法中，幾乎都有以快速同音重復(fù)的技術(shù)來(lái)延長(zhǎng)聲音的時(shí)值并使音樂(lè)連貫進(jìn)行的演奏手法，如琵琶的“輪指”、揚(yáng)琴的“密竹”、三弦的“捻指”等。

    古箏作為彈撥樂(lè)器中的一員，在彈奏長(zhǎng)時(shí)值音符或歌唱性旋律時(shí)，是采用“搖指”技術(shù)來(lái)保持聲音時(shí)值的充分和音樂(lè)的連貫的。古箏的搖指是使用某一指或多指在一根或多根弦上來(lái)回快速地?fù)軓棸l(fā)音、以密集的頻率將每次發(fā)音的點(diǎn)連接成線來(lái)保持聲音時(shí)值的充分和音樂(lè)的連貫。搖指是古箏各種演奏技術(shù)中的一種非常重要的技術(shù)，在發(fā)展、創(chuàng)新中已走在了其它演奏技術(shù)的前列。

    搖指的類別和技術(shù)特點(diǎn)

    浙江箏派搖指：浙江箏曲主要由絲竹樂(lè)、套曲和民間小調(diào)等發(fā)展而來(lái)，音樂(lè)風(fēng)格淡雅含蓄、流利華美。就搖指技術(shù)來(lái)講，在一些文獻(xiàn)資料中記載了浙江箏派搖指彈奏方法的雛形。如：清代榮齋在1814年編《弦索備考》的古箏譜中記載了被稱為“撮兒”的搖指指法；在1935年刊印的杭州國(guó)樂(lè)研究社的箏譜《將軍令》的“說(shuō)明”中寫到：“搖：大指于一弦上一挑(大指向內(nèi)挑弦)一托，連而不斷，以圓為妙”等。浙江箏的搖指方法是把右手小指支撐在前岳山處(也稱扎樁)，食指?jìng)?cè)面頂住大指彈片，以小指為軸心，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。浙江箏曲中對(duì)搖指的運(yùn)用較多，與河南、山東箏派相比，它不僅對(duì)某個(gè)單音進(jìn)行延續(xù)，更多的是通過(guò)搖指將樂(lè)曲的旋律連貫起來(lái)，使之更富于歌唱性延續(xù)至今的傳統(tǒng)搖指和在此基礎(chǔ)上發(fā)展、創(chuàng)新的搖指技術(shù)匯總起來(lái)，主要可分為單指搖(包括大指搖、食指搖)、二指搖、三指搖、四指搖、掃搖、彈搖、雙手搖等。

    1．單指搖：

    (1)大指搖，又可細(xì)分為：

    1)懸手搖：方法是手(右手或左手)懸于琴弦之上，食指?jìng)?cè)面頂住大指彈片，手腕擺動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。

    2)扎樁搖：把右手小指支撐在前岳山處(也稱扎樁)，食指?jìng)?cè)面頂住大指彈片，以小指為軸心，手腕轉(zhuǎn)動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)劈托形成的大指搖。

    (2)食指搖：以手腕根部抵住前岳山處作為支撐，大指指尖頂住食指彈片，手腕擺動(dòng)帶動(dòng)手指快速連續(xù)抹挑而成。食指搖亦可用懸手的方法彈奏。

    2．二指搖，主要又可細(xì)分為：

    (1)大指、食指組合的二指搖；在手腕帶動(dòng)下，由大指、食指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑而成。

    (2)大指、中指組合的二指搖：在手腕帶動(dòng)下，由大指、中指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、勾剔而成。彈奏時(shí)，可以食指?jìng)?cè)面頂住大指彈片，反之亦可。

    (3)大指、名指組合的二指搖：在手腕帶動(dòng)下，由大指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、打摘而成。彈奏時(shí)，可以食指?jìng)?cè)面頂住大指彈片，反之亦可。

    (4)食指、中指組合的二指搖：在手腕帶動(dòng)下，由食指、中指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)抹挑、勾剔而成。

    (5)食指 名指組合的二指搖：在手腕帶動(dòng)下，由食指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)抹挑、打摘而成。

    (6)中指、名指組合的二指搖：在手腕帶動(dòng)下，由中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)勾剔、打摘而成。

    3．三指搖，主要又可細(xì)分為：

    (1)大指、食指、中指組合的三指搖：在手腕帶動(dòng)下，由大指、食指、中指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、勾剔而成。

    (2)大指、食指、名指組合的三指搖：在手腕帶動(dòng)下，由大指、食指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、打摘而成。

    (3)大指、中指、名指組合的三指搖：在手腕帶動(dòng)下，由大指、中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、勾剔、打摘而成。

    (4)食指、中指、名指組合的三指搖：在手腕帶動(dòng)下，由食指、中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)抹挑、勾剔、打摘而成。

    4．四指搖：在手腕帶動(dòng)下，由大指、食指、中指、名指在不同的弦上同時(shí)、同向快速連續(xù)劈托、抹挑、勾剔、打摘而成。

    5．掃搖：是一種組合技術(shù)。最初的技術(shù)構(gòu)成是中指重勾(掃弦)與大指托、劈、托的組合，后來(lái)改進(jìn)為中指重勾(掃弦)與大指搖指的組合。

    6．彈搖：是一種組合技術(shù)。彈奏方法是在搖指的同時(shí)，不參與搖指的某個(gè)手指彈奏其它琴弦，形成另一個(gè)聲部。

    7．雙手搖：顧名思義，就是左右手同時(shí)搖指(單指搖、二指搖、三指搖、四指搖等)。構(gòu)成搖指不同音色的幾個(gè)要素

    1．點(diǎn)：包括彈奏的觸弦點(diǎn)和著弦點(diǎn)。

    (1)觸弦點(diǎn)：是指在古箏的有效弦長(zhǎng)中，手指與琴弦接觸的位置 在古箏的有效弦長(zhǎng)中，有兩個(gè)基本的觸弦點(diǎn)，這兩個(gè)點(diǎn)上的發(fā)音有著明顯的音色區(qū)別，它們也是古箏演奏中常規(guī)使用的兩種音色效果。

    這兩個(gè)基本的觸弦點(diǎn)，一個(gè)是在距離前岳山約一寸的位置，與前岳山的方向基本上是平行的，前后呈一條直線 在這個(gè)點(diǎn)上彈奏發(fā)音，音色明亮、堅(jiān)實(shí)，古箏的旋律聲部多在此觸弦點(diǎn)演奏。另一個(gè)是在各弦的前岳山與該弦琴碼之間1／2處的位置，與琴碼的方向基本上是平行的，前后呈一條斜線。在這個(gè)點(diǎn)上彈奏發(fā)音，音色柔和、綿長(zhǎng)，古箏的伴奏聲部或?yàn)榱俗兓�音色時(shí)多在此觸弦點(diǎn)演奏。

    (2)著弦點(diǎn)：是指彈片或指尖彈奏時(shí)與琴弦接著的深淺。一般的要求是，手指上戴的彈片著弦點(diǎn)應(yīng)在彈片頂端至膠布的上方一半，這樣的著弦深淺較為適宜，發(fā)音飽滿 如果過(guò)淺，只用彈片的頂端部分，發(fā)音就會(huì)顯得單薄、虛�。环粗�如果過(guò)深，使膠布著弦，發(fā)音則會(huì)顯得遲鈍、噪音多。

    2．面：包括彈片的正面和反面。

    (1)正面：彈片的正面是指不靠指肉的一面。彈奏古箏時(shí)，手指的運(yùn)動(dòng)方向以向手心方向發(fā)力為主，在這一運(yùn)動(dòng)方向時(shí)彈片觸弦的一面(即所講的正面)是使用最多的，由正面彈弦發(fā)出的聲音構(gòu)成了古箏的基本膏色。

    (2)反面：彈片的反面是指靠指肉的一面。在演奏中較多使用反面時(shí)多與搖指(如食指搖、大指搖)等技術(shù)相關(guān)，且多用在大指和食指上，做為正面彈弦的對(duì)稱反彈來(lái)回發(fā)音。由于古箏彈片戴法的原因，反面彈弦的發(fā)音總是不易控制，很少單獨(dú)去用，在與正面彈弦配合時(shí)，也往往以其它手指對(duì)其給予輔助(如頂住彈片)來(lái)達(dá)到聲音的統(tǒng)一。

    3．角：指彈片觸弦時(shí)與琴弦之間形成的角度。主要有：

    (1)斜下方：彈弦各指向所彈各弦的斜下方(向內(nèi)或向外)方向用力發(fā)音。以這種角度彈弦，彈片對(duì)琴弦自上而向斜下方形成了一定的壓力之后發(fā)音。聲音相對(duì)堅(jiān)實(shí)有力、顆粒性強(qiáng)。大指扎樁搖時(shí)所用的“劈”即是向琴弦內(nèi)側(cè)斜下方的角度彈弦。

    (2)平行：彈弦各指與所彈各弦呈平行方向(向內(nèi)或向外)用力發(fā)音 以這種角度彈弦，彈片對(duì)琴弦是橫向用力，壓力相對(duì)減弱(如連托、連抹等)，聲音較為平緩，用在某一指法連續(xù)使用時(shí)使得音與音之間更為連貫。大指懸手搖時(shí)一般都以平行的角度彈弦。

    (3)斜上方：彈弦各指向所彈各弦的斜上方(向內(nèi)或向外)方向用力發(fā)音。大指扎樁搖時(shí)所用的“托”即是向琴弦外側(cè)斜上方的角度彈弦。古箏的其它指法以這種角度彈弦，彈片對(duì)琴弦自下而向斜上方提起，典型的發(fā)音效果會(huì)有兩種：一種是類似于拉弓射箭的彈法，手指將琴弦向斜上方提起，利用反彈力放開(kāi)該弦，發(fā)出飽滿、渾厚的音響效果；另一種則在向斜上方提起時(shí)，以有利于最弱的力度彈弦來(lái)產(chǎn)生飄逸、纖巧的音色。

    4．速：指彈弦時(shí)的速度。分為手指預(yù)備產(chǎn)生的速度和手指不預(yù)備產(chǎn)生的速度。

    (1)手指預(yù)備產(chǎn)生的速度：彈弦發(fā)音之前，手指在琴弦上有一個(gè)停留的過(guò)程來(lái)進(jìn)行預(yù)備，彈弦的速度也隨之被緩沖，發(fā)音相對(duì)徐緩、柔和。使用搖指演奏弱起的旋律時(shí)一般會(huì)用這種預(yù)備的方法。

    (2)手指不預(yù)備產(chǎn)生的速度：手指彈弦時(shí)在弦上沒(méi)有預(yù)備過(guò)程，而是在觸弦的同時(shí)發(fā)音，直接發(fā)力的動(dòng)作帶動(dòng)彈弦的速度，聲音較為率直、明亮。使用搖指演奏激情的旋律時(shí)大多會(huì)用此法。

    5．力：指彈弦時(shí)的力度。由于發(fā)力源和發(fā)力動(dòng)作的不同，力度的大小也相應(yīng)會(huì)有多種變化，大致的分類有：

    (1)身體動(dòng)作帶動(dòng)的力度。
    (2)大臂動(dòng)作帶動(dòng)的力度。
    (3)小臂動(dòng)作帶動(dòng)的力度。
    (4)手腕動(dòng)作帶動(dòng)的力度。
    (5)大關(guān)節(jié)動(dòng)作帶動(dòng)的力度。
    (6)小關(guān)節(jié)動(dòng)作帶動(dòng)的力度。

    搖指時(shí)的力度與演奏動(dòng)作的大小通常是成正比的，從身體動(dòng)作帶動(dòng)到小關(guān)節(jié)動(dòng)作帶動(dòng)。搖指的力度變化一般是呈遞減趨勢(shì)。

    6．氣：指發(fā)音之前或發(fā)音的同時(shí)氣息的狀態(tài)(呼氣或吸氣)。氣是力產(chǎn)生的本源。它與發(fā)音的效果是密切相關(guān)的。例如，通常情況下，強(qiáng)力度的發(fā)音總是在氣息狀態(tài)處于吸氣之后再呼氣的同時(shí)發(fā)出的，而較弱力度的發(fā)音則對(duì)氣息狀態(tài)要求相對(duì)寬松一些 對(duì)于搖指技術(shù)而言，“氣”這一要素如果運(yùn)用得恰當(dāng)，將對(duì)演奏起到相得益彰的作用。

    左右手互不相關(guān)，既保持高度的獨(dú)立性又具備良好的協(xié)調(diào)性；保持那在愈來(lái)愈難的和聲背景上出現(xiàn)的、音色特別的、有名的降B音。它要求演奏者所掌握的特別的觸鍵法、指法和legato的任務(wù)是最艱巨的，需要有珠寶匠的放大鏡才能不漏掉一個(gè)細(xì)節(jié)。無(wú)怪乎鋼琴家基爾·馬爾舍克斯指出：要演奏好《夜之妖靈》中的《絞刑架》，至少需要27種不同的指觸 ]。

    以上僅結(jié)合本人的一些體會(huì)對(duì)印象主義風(fēng)格鋼琴作品中所涉及的觸鍵法及其相關(guān)重要問(wèn)題作一簡(jiǎn)要的
論述，難免掛一漏萬(wàn)。雖然印象派之于浩瀚的音樂(lè)史長(zhǎng)河只是小小的一掬浪花，然而它卻具有承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的歷史性地位。就鋼琴觸鍵法而言，它極大地拓展了鋼琴這件樂(lè)器的音響領(lǐng)域，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具印象風(fēng)格的觸鍵方法，將由古典、浪漫樂(lè)派沉淀而來(lái)的鋼琴演奏理念進(jìn)行了更有創(chuàng)造力的挖掘與發(fā)展，研究并掌握這些方法無(wú)疑對(duì)于我們的演奏與教學(xué)是大有裨助的。