《黔中賦》是徐曉林女士創(chuàng)作的一首熱烈奔放、色彩鮮明的古箏獨奏曲。此曲在創(chuàng)作上突破了古箏五聲音階定弦法。根據(jù)樂曲創(chuàng)作需要，重新組合弦序排列，并采取了很多新的表現(xiàn)方法，提高了古箏的表現(xiàn)力，使人有耳目一新的感覺。此曲自問世以來，引起了箏界的極大關(guān)注，在實際演奏中，也深受廣大觀眾的歡迎。此曲已被認(rèn)定為中國古箏名曲，被選入《中國古箏名曲薈萃》和《中國古箏考級教程》，并作為優(yōu)秀古箏教學(xué)曲目，被選入《古箏教學(xué)法》。
　　
　　《黔中賦》的創(chuàng)作取材于貴州地方音樂，以貴州民歌素材為基礎(chǔ)，并運用了很多現(xiàn)代創(chuàng)作手法。此曲突出了貴州民歌輕吟慢唱的韻味，表現(xiàn)了貴卅地區(qū)特有的粗獷、奔放的舞姿及原始的山野風(fēng)情，描繪了貴州地區(qū)的自然風(fēng)貌�！扒�”是貴州省的簡稱；“黔中”是貴州省的古稱；“賦”是中國古代文學(xué)的一種體載；“黔中賦”，即為貴州而賦，為貴州而作也。此曲極具詩情畫意，通過對貴州景物習(xí)俗的描繪來表達作者的思想情感。
　　
　　《黔中賦》屬于標(biāo)題式樂曲，由“琵琶詠”、“木葉舞”、“黔水唱”三部分組成。在實際演奏練習(xí)時，完全可以將這三個部分視為三個大的彈奏樂段。第一樂段“琵琶詠”，要通過右手奔放的彈奏和左手細膩的按滑顫揉及句式的多變交替來突出樂曲的韻味，強化樂曲的地域特點。第二樂段“術(shù)葉舞”，通過全新的表現(xiàn)方法和多變的節(jié)奏形式來突出音樂形象，描繪“黔中”人的生活場面。第三樂段“黔水唱”，通過優(yōu)美的旋律和與之配合的快撥弦等技法來塑造“黔中”的“形象”，描繪“黔中”那獨具魅力的優(yōu)美自然景象。
　　
　　《黔中賦》的彈奏，總的要求是：粗獷奔放，又不失細膩；迅速敏捷，又不失韻味；突出創(chuàng)新技法，又不失繼承傳統(tǒng)；強化動作表情，又不失樂曲內(nèi)容；細致描繪景物，又不失以物言志；區(qū)分段落層次，叉不失全曲統(tǒng)一。
　　
　　第一樂段第一小節(jié)至第四小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　此幾小節(jié)雖屬于比慢拍范疇，但它的具體節(jié)奏是自由靈活的。第一小節(jié)和第二小節(jié)的節(jié)奏基本相同，屬于比較嚴(yán)格一些的慢拍；第三小節(jié)和第四小節(jié)節(jié)奏相對自由，處理時要靈活一些，要有漸快趨勢，這種漸快趨勢要體現(xiàn)在每小節(jié)的彈奏之中。尤其需要注意的是第三小節(jié)中兩個相連快琶弦的彈奏，不但漸快趨勢明顯，而且在漸快的彈奏中要加大彈奏力度。此幾小節(jié)當(dāng)中，其他幾個快琶弦彈奏也要適當(dāng)加大彈奏力度。左手的小抓彈奏要飽滿，彈奏指要有爆發(fā)力，突出和聲效果�？炫孟乙�連貫，音要明亮，陜琶弦的組成音要漸強彈奏。三連音、五連音的彈奏，時值要準(zhǔn)確，音要流暢。拍節(jié)轉(zhuǎn)換時，要注意把握強弱規(guī)律。此幾小節(jié)的彈奏，要注意表情和動作的配合。通過表情與動作的配合，將人們引入到樂曲的意境中來，為表現(xiàn)樂曲內(nèi)容和揭示音樂的主題服務(wù)。表情動作點應(yīng)打在左手的小抓和右手快琶的彈奏上：小抓時要閉目、鎖眉、點頭，奏出神秘感；快琶時要閉目、鎖眉、揚頭，奏得激烈奔放。
　　
　　第一樂段第五小節(jié)至第九小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　此五小節(jié)的節(jié)奏仍然是慢板，在具體演奏時仍然比較自由．尤其是第六小節(jié)和第七小節(jié)的彈奏，自由幅度要相對大一些。在此幾小節(jié)中，上滑弦、下滑弦和顫弦技巧運用得比較頻繁，運用好這幾種技巧，是彈奏好此幾小節(jié)的關(guān)鍵。彈奏時要注意彈奏要領(lǐng)，突出滑弦和顫弦的音樂效果，適當(dāng)延長滑弦的過渡音，適當(dāng)加大一些顫弦力度，提高顫弦頻率。上滑弦租顫弦技法連用時，要切實在上滑弦結(jié)束后回到止音音位時進行顫弦，使兩種技法截然分開。拍節(jié)轉(zhuǎn)換時，要注意掌握強弱規(guī)律。此幾小節(jié)中出現(xiàn)的三指快琶弦彈奏，雖然處在弱拍位置，但不要弱彈，要適當(dāng)加大彈奏力度，以突出音樂效果。此幾小節(jié)的彈奏，不要忽視情感動作的有力配合，強拍彈奏動作幅度要大，動作要有棱角；滑弦彈奏，要注意配以點頭、擺頭以及閉眼、鎖眉等表情和動作。眾所周知，“演”和“奏”是一個藝術(shù)整體，演奏者要在實際演奏中充分體現(xiàn)出這種一體性。
　　
　　第一樂段第十小節(jié)至第十四小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　第十小節(jié)為四分之七拍，其他四小節(jié)為四分之三拍，既要注意拍節(jié)變化的強弱規(guī)律掌握，又要適當(dāng)自由一些。在此幾小節(jié)的彈奏中，掌握好滑弦、連滑弦、裝飾滑弦、顫弦、快琶弦技巧要領(lǐng)是彈奏好此幾小節(jié)的關(guān)鍵。此外，五連音、三連音的彈奏，在此幾小節(jié)中也占有非常重要的地位。滑弦的彈奏，主要應(yīng)突出滑弦的音樂效果，適當(dāng)延長滑弦過程中的過渡音，止音要穩(wěn)定而明確。連滑弦的彈奏，除了注意滑弦彈奏要領(lǐng)突出過渡音之外，主要應(yīng)注意突出連滑效果，第一個滑音穩(wěn)定明確后，再進行第二個滑音的彈奏，以避免出現(xiàn)連滑過程中的回滑音。裝飾滑弦指的是從前倚音滑至本音的滑弦。此滑弦比較特殊，它將前倚音作為滑弦的起音，將本音作為滑弦的止音。在彈奏時，既要突出前倚音的音樂效果，叉要突出滑音的音樂效果；既要彈奏得短促明了，又要展示出過渡音的效果。顫弦彈奏中此幾小節(jié)中雖然只有一處，但也不要忽視，要采取腕動顫弦法，彈奏出明顯的顫音效果。此幾小節(jié)中的快琶弦彈奏有兩處，第一處琶弦需要適當(dāng)強化彈奏，第二處琶弦需要適當(dāng)弱化彈奏。關(guān)于五連音和三連音的彈奏方法和注意事項前面已有論述，可參閱。在情感動作的配合方面，要注意發(fā)揮腰部和頸部的軸心作用，根據(jù)樂曲的內(nèi)容和強弱節(jié)奏變化而變化彈奏情感和動作。一般來說，快琶弦的彈奏，要挺腰、擺頭、閉眼，動作要突然，表情要嚴(yán)肅、神秘；滑弦的彈奏，要點頭、擺頭、微閉雙眼等。

　　第一樂段第十五小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：

　　此小節(jié)為四分之六拍，彈奏時既要按拍節(jié)自身的節(jié)奏規(guī)律把握，又要適當(dāng)自由一些。此小節(jié)中出現(xiàn)了四處裝飾滑弦彈奏，要運用好裝飾滑弦技巧，彈出高質(zhì)量的裝飾滑音。此裝飾滑弦與前幾小節(jié)中的裝飾滑弦有所不同，此小節(jié)中的四處裝飾滑弦，前兩處需要在高音區(qū)進行，后兩處需要在低音區(qū)進行。在高音區(qū)彈奏時，需要適當(dāng)加大彈奏力度，一方面是為了突出明亮清脆的音樂效果，另一方面是為了強化滑音效果，追求滑音中過渡音的延長。在低音區(qū)彈奏時，要適當(dāng)減小彈奏力度，一方面是為了形成前后對比，突出此小節(jié)整體音樂效果，另一方面是為了追求優(yōu)美含蓄的音樂色彩。此小節(jié)中出現(xiàn)了一處快琶弦彈奏，要適當(dāng)加大彈奏力度，提高彈奏速度，以求得明亮清脆的快琶音效果，給人一種突然感。此幾小節(jié)的彈奏情感動作與彈奏的配合問題前面已有論述，可參閱。
　　
　　第一樂段第十六小節(jié)至本樂段結(jié)束的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　此幾小節(jié)的彈奏，一開始就要帶著一種激動的演奏情緒，并將這種激動情緒延續(xù)到第十七小節(jié)。持續(xù)的激動情緒使彈奏變得加快，直至第十七小節(jié)的后半部分開始漸慢彈奏。此幾小節(jié)的彈奏，把握好裝飾滑弦仍然是彈好此幾小節(jié)的關(guān)鍵。關(guān)于裝飾滑弦的彈奏要求前面已有論述，不再贅述。此幾小節(jié)中雖然只有一處顫弦彈奏，但很重要，彈奏時要適當(dāng)加大力度．提高顫動頻率，強化顫音效果，以示激動情緒的開始。此幾小節(jié)中出現(xiàn)了下滑弦彈奏、上滑弦彈奏、下滑弦連奏和下上下滑弦連奏，要注意各種滑弦的彈奏要領(lǐng)和彈奏銜接。耍特別注意下上下滑弦的連接彈奏，彈奏時要在下滑弦的止音明確并穩(wěn)定后，再進行上滑弦的彈奏；本音明確并穩(wěn)定后，再進行下滑弦彈奏。第一處滑弦彈奏銜接，要注意消除回滑音。此幾小節(jié)中的快琶弦彈奏，均要適當(dāng)控制彈奏力度，追求優(yōu)美純凈的琶音效果。此幾小節(jié)的最后一小節(jié)的彈奏，要注意逐漸放慢彈奏速度，適當(dāng)控制彈奏力度，注意追求滑弦音的綿長和小抓音的含蓄，給人一種余韻無窮之感，為下一樂段的展示做好鋪墊。此幾小節(jié)的彈奏情感動作的配合問題前面已有論述，可參閱。
　　
　　第二樂段第一小節(jié)和第二小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　第一小節(jié)和第二小節(jié)，分別出現(xiàn)了壓劃弦彈奏。此技法是古箏演奏中的新創(chuàng)技法，具有非常突出的表現(xiàn)力，使彈奏很有特色，音樂效果非常鮮明。壓劃弦分上壓劃弦和下壓劃弦兩種：用左手輕壓規(guī)定音域的箏碼右側(cè)弦，右手同時向上劃弦，此技法為上壓劃弦；用左手輕壓規(guī)定音域的箏碼右側(cè)弦，右手同時向下劃弦，此技法為下壓劃弦。此兩小節(jié)中出現(xiàn)的壓劃弦彈奏為上壓劃弦彈奏，按照上壓劃弦的彈奏要領(lǐng)彈奏即可。要注意壓劃的同時性。音域的準(zhǔn)確性，用力的爆發(fā)性和音響的突然性。此兩小節(jié)中出現(xiàn)了兩處托劈托彈奏；彈奏時要充分發(fā)揮大指指關(guān)節(jié)的軸心作用和大指的獨立彈奏功能，使所彈奏各音清晰明亮，并具有跳躍性。此幾小節(jié)中的壓劃弦彈奏，表情要嚴(yán)肅、神秘，雙臂的彈奏動作幅度要大，擺頭要有棱角，上體要稍向前傾。
　　
　　第二樂段第三小節(jié)至第十三小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　此十一小節(jié)中，出現(xiàn)了多處抹托抹彈奏和勾抹勾彈奏。彈奏時要充分發(fā)揮各彈奏手指小關(guān)節(jié)的軸心作用和各彈奏指的獨立彈奏功能，注意各彈奏指彈奏力度的一致，使所彈各音干凈利落，扎實明亮，具有相當(dāng)?shù)膹椞�性。此十一小�?jié)中，出現(xiàn)了多處肉指彈奏。彈奏時要特別注意對音的質(zhì)量的把握，以渾厚、扎實、圓滑、優(yōu)美為準(zhǔn)則。此十一小節(jié)的連續(xù)搖弦彈奏，要注意連貫流暢，密度要大且勻。此十一小節(jié)中出現(xiàn)的節(jié)奏變化，要注意體現(xiàn)，稍快后及時轉(zhuǎn)入原速彈奏。此十一小節(jié)的彈奏，表情要愉悅，動作要活潑，腰部和頸部分別帶動上體與頭部，隨著樂曲的進行和音樂結(jié)構(gòu)速度的變化而自由、優(yōu)美、有節(jié)奏地擺動，眼睛睜開，時而低頭看弦，時而抬頭平視，與觀眾交流情感。
　　
　　第二樂段第十四小節(jié)至第二十小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　此幾小節(jié)中，從整體上說運用了三種彈奏技法：第一種是小抓的彈奏；第二種是花指的彈奏；第三種是八度抓套同度按弦的彈奏。小抓的彈奏任務(wù)完全由左手來承擔(dān)，花指的彈奏和八度抓套同度按弦彈奏任務(wù)完全由右手來承擔(dān)。小抓的彈奏，要注意雙指彈奏的同時性．力度的一致性，音色的統(tǒng)一性�；ㄖ傅膹椬�，要注意音域確定的科學(xué)性，觸弦位置的適應(yīng)性，各音之間的連貫性，整體彈奏的流暢性。此處的彈奏，切忌隨意性刮弦．避免花音的混淆．防止起音的突然等。此幾小節(jié)中，出現(xiàn)四處八度抓套同度按弦彈奏，這幾處彈奏均是在快速的節(jié)奏中進行的。彈奏時要注意彈奏力度的爆發(fā)性，三音的同時性，滑音的圓滑性，效果的突出性。要注意滑音的音準(zhǔn)，注意前后彈奏的銜接。此幾小節(jié)的彈奏，情感動作與彈奏的配合十分重要。與前幾小節(jié)相比，此幾小節(jié)的情感要更豐富一些，動作幅度要大一些。尤其是此小節(jié)中的八度抓套同度按弦彈奏，動作要明顯加大，上體和頭部的擺動幅度要大，以更好地營造歡快熱烈活潑有序的氣氛。
　　
　　第二樂段第二十一小節(jié)至第三十二小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　一是連續(xù)搖弦彈奏，二是肉指彈奏，三是壓劃弦彈奏，四是小抓彈奏，五是抹托抹、勾抹勾彈奏，六是八度抓套同度按弦彈奏，七是花指彈奏，八是速度轉(zhuǎn)換。這些問題在前面已有論述，可參閱。此幾小節(jié)的彈奏，要注意把握整體音樂效果：要一氣呵成，連貫流暢；要銜接緊湊，渾然一體；要清晰明快，跳躍活潑；要音域準(zhǔn)確，音色優(yōu)美。此十二小節(jié)的彈奏情感動作問題前面已有論述，可參閱。
　　
　　第二樂段第三十三小節(jié)至本樂段結(jié)束的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　一是左手小抓彈奏，二是花指彈奏，三是八度抓套同度按音彈奏，四是肉指彈奏。這些問題前面已有論述，可參閱。這里需要強調(diào)的是八度抓套同度按弦的彈奏，此八度抓套同度按弦不完全等同于前面出現(xiàn)的八度抓套同度按弦。此八度抓套同度按弦中的滑音本音為變音，它同止音為半音關(guān)系。彈奏時要充分注意到這一點，要盡量展示過渡音，又要注意音準(zhǔn)。最后一小節(jié)的彈奏，要給人以樂段終結(jié)感。此幾小節(jié)中的彈奏情感動作問題前面已有論述，可參閱。

　　第三樂段第一小節(jié)至第十小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：

　　此十小節(jié)主要運用了快速分指技法和持續(xù)搖技法�？焖俜种杆鶑椀木鶠槿�連音音型，要注意各音時值的準(zhǔn)確，注意各拍的強弱關(guān)系。要發(fā)揮各彈奏手指的獨立彈奏功能，發(fā)揮各彈奏手指的小關(guān)節(jié)作用，所彈之音要清晰、連貫、流暢。持續(xù)搖弦采用大指搖和食指搖均可。如采用大指搖弦法，應(yīng)扶腕，這樣可以強化穩(wěn)定性和持續(xù)性。在搖弦時，要盡量加大密度，使搖弦音連貫流暢成“一條線”。注意掌握節(jié)奏和強弱變化，注意音的起伏。換弦搖的過渡要平穩(wěn)，杜絕換弦搖時的換弦痕跡。左右手的彈奏要密切配合，使持續(xù)搖弦彈奏和快速分指彈奏融為一體。此十小節(jié)的彈奏情感動作的配合問題，對整體演奏效果和演奏質(zhì)量起著非常重要的作用。此十小節(jié)的彈奏情感動作要求比較高，難度比較大，演奏者應(yīng)閉眼、仰頭、挺腰、收腹彈奏，以突出奔放舒暢的音樂效果。
　　
　　第三樂段第十一小節(jié)至第十七小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　在此幾小節(jié)中，右手的彈奏為重音單音彈奏和四指快琶弦彈奏，左手的彈奏為快速下行分指彈奏。在彈奏時，要注意突出單音彈奏的重音效果和三處快琶弦彈奏的漸強效果�？焖傧滦蟹种笍椬�，要注意各音的清晰利落，注意各音的連貫流暢和優(yōu)美圓滑。雙手的彈奏要注意配合，注意力度的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，注意左手空拍、右手彈奏的插入和銜接的嚴(yán)密，使雙手的彈奏融為一體。此幾小節(jié)的彈奏，右手重音和快琶音彈奏動作幅度要大，左手分指彈奏動作要小。上體在擺動中彈奏，頭部時低、時抬、時揚，眼睛時閉、時睜。
　　
　　第三樂段第十八小節(jié)至第三十一小節(jié)，主要運用了左手和右手快速分指彈奏技法，右手快琶弦技法，左手肉指彈奏技法等。關(guān)于這幾種技法的彈奏要求和注意事項及情感動作前面已有論述．可參閱。
　　
　　第三樂段第三十二小節(jié)和第三十三小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題是：
　　
　　此兩小節(jié)雖有明確的節(jié)拍標(biāo)記，但在實際彈奏中應(yīng)自由一些。第三十二小節(jié)的彈奏，要體現(xiàn)出漸強的趨勢。第三十三小節(jié)中的連續(xù)下滑弦彈奏，要注意過渡音的延長，突出滑音的連續(xù)性。此小節(jié)中的最后一拍，可采取互劃弦彈奏方法進行彈奏。彈奏時要注意雙手劃弦起音的同時性及雙手刮弦止音的同時性。要注意速度的變化，由慢漸快，最后出弦定格。出弦定格動作要有棱角，動作要大并突然，頭部隨著互劃弦的結(jié)束而上揚，眼睛微閉。交替上行刮的動作要優(yōu)美自然，隨著音的變高而后移上體。
　　
　　第三樂段第三十四小節(jié)至第四十八小節(jié)的彈奏，需要注意的具體問題前面已有論述，可參閱。第四十八小節(jié)中的和弦搖弦彈奏，要注意將三音搖為一體，增大搖弦密度，增強搖弦力度，突出和弦效果，速度變化要明顯，在漸慢的彈奏中適當(dāng)弱化一些彈奏力度，但要注意做到弱而不虛。此十多小節(jié)的彈奏情感動作問題前面已有論述，可參閱。
　　
　　第三樂段第四十九小節(jié)至第六十二小節(jié)的彈奏，需要注意的具體彈奏技巧問題和情感動作問題前面已有論述，可參閱。

　　第三樂段第六十三小節(jié)至全曲結(jié)束的彈奏，需要注意的具體問題是：

　　此十幾小節(jié)中的前四小節(jié)出現(xiàn)左手下行刮弦彈奏，要奏得連貫流暢，清晰明亮，避免刮弦音域過寬．以防止造成刮弦音混亂。接著的搖弦彈奏，要注意搖弦密度，使搖弦音連綴成“一條線”，還要注意音的延長及漸弱漸強的變化。此十幾小節(jié)中，出現(xiàn)多處重音彈奏，要注意加大彈奏力度，彈奏出重音效果。此十幾小節(jié)的突快彈奏，要及時轉(zhuǎn)換彈奏速度，要彈奏得堅定有力，激情飽滿。雙手同時下行刮弦的彈奏，要注意雙手起音的同時性和止音的同時性及力度的一致性，注意彈奏速度的復(fù)原，雙手刮弦的各音要嚴(yán)格對位，結(jié)束刮奏時雙手出弦并定格。最后一小節(jié)要放慢一些彈奏速度．要加大彈奏力度，彈奏出重音效果。此處的彈奏要堅定有力，并奏出全曲終止感。最后要注意全曲收勢。此十幾小節(jié)的彈奏情感動作問題，除了前面已講解的，還要注意左手下行刮奏的甩手?jǐn)[臂問題，甩手動作要大，要有棱角，擺臂動作要優(yōu)美。結(jié)束小節(jié)的彈奏，要隨著音樂節(jié)奏點頭，同時要微閉雙眼，最后定格，抬頭、睜眼，手自然放下。