著名作曲家王立平說(shuō)過(guò)：“我很幸運(yùn)。有一首歌被聽(tīng)到是幸福；有一首歌被記住，是更大的幸福；有幾首歌被記住，是莫大的幸福。”其實(shí)，王立平被記住的歌和曲又何止幾首呢，《潛海姑娘》、《牧羊曲》、《太行頌》、《駝鈴》、《在太陽(yáng)島上》、《說(shuō)聊齋》、《大海啊，故鄉(xiāng)》、《枉凝眉》、《葬花吟》等一批膾炙人口的歌曲被大家永遠(yuǎn)地記在心里。

　　《夢(mèng)系紅樓——王立平經(jīng)典作品大型音樂(lè)會(huì)》將于5月3日在寧波音樂(lè)廳上演，演出前，筆者有幸隨王立平老師、張列指揮和歌唱家吳碧霞工作了一天。

　　偶然的機(jī)會(huì)讓我去寫(xiě)了《太陽(yáng)島上》——王立平侃侃而談，當(dāng)時(shí)時(shí)間很緊，沒(méi)有樂(lè)隊(duì)，只有電子琴、吉它來(lái)伴奏。后來(lái)有的人去了太陽(yáng)島，回來(lái)說(shuō)：你騙了我們，太陽(yáng)島沒(méi)有唱的那么好，那里一地冰棍紙，沒(méi)你說(shuō)的那樣漂亮。我說(shuō)你們上了太陽(yáng)島，我還沒(méi)上太陽(yáng)島呢。這是一首好歌，可是作者沒(méi)有深入生活，這是不是違背了毛主席所說(shuō)的：生活在先，創(chuàng)作在后？恰恰相反，不是的。實(shí)際上《在太陽(yáng)島上》這首歌我并不是寫(xiě)太陽(yáng)島，我是借著太陽(yáng)島的名字和地方，來(lái)抒發(fā)我們這代人對(duì)生活的希望、憧憬，對(duì)自己理想的追求和向往：帶著真摯的愛(ài)情，帶著美好的理想，我們來(lái)到了太陽(yáng)島上。幸福的生活靠勞動(dòng)創(chuàng)造，幸福的花兒靠汗水澆，獻(xiàn)出你智慧和力量，明天會(huì)更美好。實(shí)際上有人見(jiàn)了生活并沒(méi)有體驗(yàn)。體驗(yàn)生活要用心去領(lǐng)會(huì)，去積累。藝術(shù)不僅僅是才華、機(jī)遇和用技巧，而是來(lái)自真情。這真情來(lái)自生活，來(lái)自對(duì)生活深刻的感受。

　　王立平接著說(shuō)，我寫(xiě)第一部故事片的插曲是《帶手銬的旅客》的主題曲。當(dāng)時(shí)電子琴、吉它很流行。劇組跟我說(shuō)：“一定要寫(xiě)好，只能成功，不能成仁。寫(xiě)好了整個(gè)電影界的門(mén)都對(duì)你打開(kāi)了，寫(xiě)不好也不是關(guān)上，只是再寫(xiě)就難了�！笨墒俏乙豢幢咀泳兔Ｈ涣耍�主人公劉杰是一個(gè)工農(nóng)干部，帶著對(duì)人民的感情同敵人斗爭(zhēng)。有人說(shuō)他跟《追捕》里的“杜丘”一樣，寫(xiě)一個(gè)“啦呀啦”就行了。趕時(shí)髦用流行的唱法最好，帶點(diǎn)搖滾。但是這個(gè)人物、題材不能那樣。主人公在人生關(guān)鍵時(shí)刻，放棄自己，想的是國(guó)家、民族和至死不渝的理想。如果玩鬧一下，你理想你的，我玩鬧我的，就褻瀆了主人公。當(dāng)時(shí)興不要講革命、國(guó)家、人民，講點(diǎn)愛(ài)情啊、花啊、草啊，不要用二胡等土東西，來(lái)點(diǎn)電子琴、電吉它等洋調(diào)�？墒沁@一切對(duì)《駝鈴》都不合適，要符合這個(gè)人物，就要用點(diǎn)民族調(diào)，需要用點(diǎn)二胡之類民族樂(lè)器。但這樣的話很可能走不紅。這首詞融進(jìn)了我個(gè)人的感情。在“文革”中有多少家庭、有多少次的分別。我父親被逼死了，我母親被送回農(nóng)村老家，我也被送進(jìn)了農(nóng)場(chǎng)。一個(gè)溫暖的家，一夜之間家破人亡�！耙粯臃謩e兩樣情”，這種感情我是深有體會(huì)的�！澳�默無(wú)語(yǔ)兩眼淚”，不愿講的話，那個(gè)年代人們都有深深的傷痕。為什么今天還有那么多人喜歡這首歌，不是這首歌多美妙，而是她真摯的感情使人們找到一種共鳴。后來(lái)電臺(tái)邀我做一個(gè)專題節(jié)目，說(shuō)《駝鈴》和《牡丹之歌》是聽(tīng)眾點(diǎn)播最多的歌，我當(dāng)時(shí)眼淚都要流出來(lái)了。我低估了普通群眾對(duì)藝術(shù)的欣賞能力，實(shí)在是以小人之心度君子之腹。這件事對(duì)我的教育很深刻，在創(chuàng)造過(guò)程中不能追趕潮流，也不能貪圖出風(fēng)頭。創(chuàng)造也像做人做事一樣，誠(chéng)誠(chéng)實(shí)實(shí)、認(rèn)認(rèn)真真地去做，只要你辛勤地耕耘，會(huì)有一個(gè)豐碩的秋天。

　　在談到創(chuàng)作《少林寺》歌曲時(shí)，王立平說(shuō)，河南的同志讓我寫(xiě)有河南味的插曲，寫(xiě)完后河南同志說(shuō)行。可過(guò)了一天，我找導(dǎo)演說(shuō)《牧羊曲》想改改，導(dǎo)演說(shuō)誰(shuí)說(shuō)不好，干嗎重寫(xiě)？我想，中國(guó)的戲劇形成也就四百多年，而《少林寺》的故事是一千多年前唐朝的，豫劇還不知道在哪呢？創(chuàng)作必須符合劇情，讓人們看到歷史是那么回事，同時(shí)又得符合現(xiàn)在，讓今天的人能接受。所以我又重寫(xiě)了《牧羊曲》，這是一個(gè)非常艱苦的選擇，要有一種勇氣，需要一種遠(yuǎn)見(jiàn)。

　　在創(chuàng)作《大海在呼喚》的主題歌時(shí)，劇組原來(lái)要求我寫(xiě)愛(ài)海洋的歌，不要聽(tīng)出來(lái)是哪國(guó)的歌，就是海員們傳唱的歌。我想來(lái)想去，還是寫(xiě)人對(duì)海洋的一種愛(ài)，從頭到尾沒(méi)有一個(gè)愛(ài)字，但是說(shuō)來(lái)說(shuō)去都滲透了一個(gè)愛(ài)字。愛(ài)大海，愛(ài)母親，愛(ài)生活，愛(ài)祖國(guó)。這種愛(ài)“走遍天涯海角總在我身旁”，即使“海風(fēng)吹海浪涌，隨我漂流四方”，我也始終沒(méi)有忘記，“就象媽媽一樣，總在我的身旁”，這是對(duì)祖國(guó)、對(duì)信念自始至終的一種真摯的愛(ài)。去年我去臺(tái)灣訪問(wèn)演出，臺(tái)灣1500所小學(xué)舉行歌詠比賽，必唱的一首歌就是《大海啊，故鄉(xiāng)》。我很感動(dòng)，在臺(tái)灣每一個(gè)孩子都會(huì)唱這首歌。每個(gè)熱愛(ài)母親、熱愛(ài)祖國(guó)的中國(guó)人都會(huì)在這里找到真摯的感情。音樂(lè)有一種很強(qiáng)的凝聚力，她可以跨越空間，跨越平常生活中難以跨越的距離。

　　就說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)創(chuàng)作吧，人物、性格、服裝、劇情等都有據(jù)可查，唯獨(dú)音樂(lè)只能是無(wú)中生有。當(dāng)時(shí)有人建議象香港的古裝片那樣用電吉它，按流行歌曲來(lái)寫(xiě)，聽(tīng)著好聽(tīng)就行，這倒也是個(gè)簡(jiǎn)便之法�？墒俏乙幌耄�這是中國(guó)的名著，沒(méi)有歷史的感覺(jué)怎么行？但片子是80年代拍的，沒(méi)有今天的時(shí)代特點(diǎn)也不行？要符合紅學(xué)家對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解，要寫(xiě)的深刻。我面對(duì)的觀眾從5歲到80多歲，從高級(jí)知識(shí)分子到斗大的字不識(shí)幾升的人，想來(lái)想去我概括為八個(gè)字：“滿腔惆悵，無(wú)限感慨”，這感慨既是曹雪芹的，又是曹雪芹筆下許許多多不同命運(yùn)的人物的，也是今天把他搬上屏幕的意圖，最終決定把它寫(xiě)成“十三不靠”，創(chuàng)造一種只能適合紅樓夢(mèng)的“音樂(lè)方言”。僅《枉凝眉》就寫(xiě)了一年二個(gè)月，《葬花吟》寫(xiě)了一年零九個(gè)月。