二十年代末——四十年代中期，“左竹琴”流派是這一歷史時期最盛行的琴派。而“左竹琴”流派的代表人物首推丘鶴儔先生及黃龍練、陳德鉅、楊榮耀、蘇文炳等。丘鶴儔先生在其著作《琴學(xué)新編》中論曰：“……本譜專寫左竹琴之竹法，因左竹琴乃吾粵最為通用之竹法也……�！彼�結(jié)合其教學(xué)的需要，將“左竹”揚(yáng)琴之竹序，竹法收集整理，編著成書，在其《琴學(xué)新編》、《琴學(xué)新編》(增刊)、《琴學(xué)精華》等揚(yáng)琴著作中，對于揚(yáng)琴竹法符號及其含義，注釋得較詳細(xì)，從中主要是論述“左筆竹序，在大量的譜例中，他均強(qiáng)調(diào)“左竹”琴派“左先右后”的基礎(chǔ)竹序法則，其主要基本法則為“1.左竹先行，右竹隨后。2.一竹不能連彈兩音。3.“”音一般落在右竹上。揚(yáng)琴竹法有順一打、順二打、順三打、順?biāo)拇蛩姆N，慢打有慢一打、慢二打、慢三打、慢四打四種，另有齊打、密打、共為十種打法：

　　(一)順一打“、”：既是左竹和右竹，以左竹開始順著次序左竹、右竹不停頓地打一正字(即譜上所記之音)。每打一下為四分之一時值音符，其節(jié)拍為“X”。如工、六、尺、工，左起右收。如有字母多數(shù)，每字不同，則均有一點(diǎn)為記號者，即表示順一打的竹法。

　　(二)順二打“II”：既是用左竹先打一正字，再用右竹順打一低八度襯音。它所占的時值，是兩個順一打，其節(jié)拍為“X”。

　　(三)順三打：先用左竹打一正字，右竹打一襯字，再用左竹打一正字，左起右收。前面已談到，順打一下即一拍的四分之一時值，若為一拍的四分之三時值音符，如X型節(jié)拍，就應(yīng)用順三打的竹法o。

　　(四)順?biāo)拇颉癤”：即做二次的順二打。先將左竹打一正字母，后用右竹連打襯字，隨后同法反復(fù)一次。即四個四分之一時值的音符，構(gòu)成一拍的時值，其節(jié)拍為“X”。

　　(五)慢一打“上”：當(dāng)打順竹之時，將節(jié)拍放慢間斷一順一打即“窒一竹”的方法。為半拍的時值即丕—型節(jié)拍。

　　(六)慢二打“兒”：將左竹打一正字母，隨將右竹阻滯一息，而后將右竹打一襯字。慢二打即相等于順?biāo)拇虻臅r值，其節(jié)拍為一拍“X”。

　　(七)慢三打“皿”：先將左竹打一正字母，隨將右竹一停，再打襯字，而后再將左竹打回原音正字，其時值為一又二分之一拍，其節(jié)拍為“X·”。

　　每逢譜內(nèi)有慢三打之字時，多有慢一打的音為之殿，又名為“涉”字。此“涉”字的音，可使用顫竹的特殊技巧，造成較豐富的音響效果。

　　(八)慢四打“X”：連續(xù)二次慢二打。其時值為二分音符，節(jié)拍為“X—”。

　　但逢譜內(nèi)一句中，使用慢四打的竹法太多，可用最慢的慢二打代之。所謂最慢的慢二打，即是將慢二打的時值再放慢一倍。

　　(九)齊打“一”：左右竹同時齊下打同音字，如“工”宇則以低八度“仕”為同音字。讀譜時仍應(yīng)讀為“螃”字。

　　(十)密打“0”：將左右竹密手而打，速度較于順打快一倍或二倍以上，如左竹打“工”，右竹則打“ ”字，雙竹輪替快速密打，則形成八度輪音的效果。

　　綜觀廣東音樂揚(yáng)琴的大部分傳統(tǒng)曲目，不難看出較適宜用左竹法奏這樣一個特點(diǎn)。但隨著廣東音樂作品表現(xiàn)的題材越來越廣泛，對演奏技巧不斷提出了新的要求，傳統(tǒng)的左竹法也暴露了一些不足，會出現(xiàn)交叉手演奏，頗感別扭，況且一般世人多以右手較為有勁，容易奏出力度，適宜先行。