一件得心應(yīng)手的好樂器，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，無(wú)疑有著特殊重要的意義。但一把好上胡，除了它本身具有優(yōu)良的質(zhì)地外，還需要演奏者的精心調(diào)理和妥善保養(yǎng)，使之在演奏時(shí)能與你融為一體。如果缺乏演奏者的保養(yǎng)，那么再好的樂器也不能發(fā)揮出它的最佳效能。下面我將二胡各個(gè)部件的調(diào)理與保養(yǎng)作些簡(jiǎn)要的介紹，供讀者們參考。

　　【琴皮】琴皮是二胡最重要的部件之一。優(yōu)良的琴皮厚薄適中、均勻，鱗格排列整齊。橫豎成行，黑色塊居正中，黃色塊均分兩邊，界線分明，皮面光潔，鱗邊不翹起。但二胡中十分理想的琴皮非常罕見。

　　把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過(guò)光來(lái)，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過(guò)厚會(huì)影響共鳴體的良好振動(dòng)，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時(shí)可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細(xì)的水砂紙，蘸以少量清水，伸進(jìn)琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對(duì)光檢查，務(wù)必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末，再用棉簽薄涂上一層植物油即可。

　　通過(guò)對(duì)光檢查，如發(fā)現(xiàn)琴皮過(guò)薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面，涂的時(shí)候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對(duì)著小火烘烤一下，然后平放片刻，使蠟層分布均勻。在烘烤時(shí)要不停地移動(dòng)琴筒，避免因局部過(guò)于受熱而燒壞，如蠟層徐得過(guò)厚，可用平頭小刀輕輕刮去一層，再烘烤一下;如蠟層厚度不夠，可依法再涂。

　　新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴(yán)重，令人不可忍受，都應(yīng)該說(shuō)是正常的。如果新琴的皮就蒙得較松，將會(huì)影響樂器的使用壽命。新琴經(jīng)過(guò)一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭取Ｈ缧杓涌爝@一過(guò)程，可用棉簽蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后將琴筒平放，在琴皮上放一塊3厘米見方的木塊，再在木塊上施加10至15公斤的壓力，經(jīng)十二小時(shí)后取下;如仍偏緊，可反復(fù)進(jìn)行幾次。也可以在拉完琴后不卸琴馬，把弦定高大二度，如此持續(xù)一、二個(gè)月。還可將琴平放于桌上，用兩手拇指蘸以少量植物油，用力順鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松緊適度為止。但人為地加速琴皮松軟的過(guò)程，在聲音效果上總比不上自然松軟的好，對(duì)琴皮也可能會(huì)有一定的損傷。因此，如果不到萬(wàn)不得已，還是讓琴皮在使用過(guò)程中得以自然變化為好。

　　如果琴皮經(jīng)長(zhǎng)期使用變得過(guò)松(俗稱塌皮)，致使發(fā)音沉悶時(shí)，可將吸濕劑(如：硅膠、炒鹽粒、生石灰等)包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢復(fù)琴皮的彈性。平時(shí)拉完琴要即刻墊上長(zhǎng)棍(可用鉛筆)或卸下琴馬，以減少琴皮受壓的時(shí)間，如果琴皮松軟到影響演奏的程度，那只有送樂器廠重新蒙皮了。