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          中央音樂(lè)學(xué)院二胡考級(jí)課程（主講  楊 雪）

一、二胡頻率響應(yīng)的分析
    為了了解二胡的聲學(xué)特征，采用實(shí)時(shí)數(shù)字頻譜分析儀進(jìn)行二胡頻率響應(yīng)的測(cè)試。
通過(guò)測(cè)試分析得出了二胡在演奏中的全音域( 293.7～1760 Hｚ，ｄ1～ａ3)頻率響應(yīng)圖。
    1.二胡頻響中的有效頻率寬度為：300～8KHｚ。
    2.在1/3倍頻程中，頻響峰值較大的中心頻率有：500～800、1.6K、3.15K、5KHｚ。
    3.頻響峰值最強(qiáng)區(qū)域?yàn)椋?00～2KHｚ(注：1/3倍頻程在250～10KHｚ頻率范圍內(nèi)，中心頻率為：315、400、500、800、1K、1.25、1.6K、2K、2.5K、3.15K、4K、5K、8K)。
    由于在物理振動(dòng)中，發(fā)音體琴弦的特點(diǎn)較為簡(jiǎn)單，然而共鳴體的振動(dòng)規(guī)律相當(dāng)復(fù)雜。為了初步了解二胡的聲學(xué)(共鳴)特征，必須把二胡幾個(gè)主要共振因素剖析一下，找出二胡頻響特征的根源。
    二.采用赫姆霍茲共鳴器原理分析二胡共鳴體(琴筒)
專(zhuān)業(yè)六角二胡的琴筒內(nèi)腔是由總長(zhǎng)度為：13ｃｍ的幾個(gè)大小不一的正六角形截面組成的棱臺(tái)體。它的內(nèi)前口大于后口，形成一個(gè)倒錐形的空氣柱。
    1.琴筒實(shí)際有效空氣柱體積(V)為：470Cｍ3。
    2.后口音窗開(kāi)口總面積(A)約：27ｃｍ2。
    3.音窗開(kāi)口孔厚度(ｌ)為：0.7ｃｍ。
    4.后口開(kāi)口孔修正系數(shù)(ｌ’)為：0.85ｄ=5ｃｍ
   (注：ｄ=2√ A/π)。
    5.開(kāi)口孔的有效長(zhǎng)度(L)為：ｌ+ｌ’=5.7ｃｍ。
代入公式計(jì)算：
    ｆ。=C/2π√ A/LV 得：ｆ。=540HZ
   (C：空氣中聲速340M/S，氣溫為：20_℃)。
    三.二胡琴筒一端開(kāi)口、一端閉口的特征分析
    二胡琴筒由于前口蒙上皮膜，形成一端開(kāi)口、一端閉口的特征。如把琴筒內(nèi)空氣柱體積換算為長(zhǎng)度(Ｌ)：13ｃｍ的圓柱體，此時(shí)直徑為(ｄ)：7ｃｍ。
    代入公式： ｆ1=C/4(L+0.425ｄ)= 530Hｚ (C：空氣中的聲速。)
    由于二胡加上了約占后口面積30%的音窗，又因前內(nèi)口大于后口的倒錐形幾何特點(diǎn)，以及琴桿對(duì)聲波的反射作用，給空氣柱振動(dòng)傳播增加了一定的阻抗。從而使空氣柱基頻約降低小二度音程，使其實(shí)際頻率為：500Hｚ以?xún)?nèi)。
    四.二胡琴筒空氣柱振動(dòng)基頻與各諧波特征的測(cè)試分析
    為了驗(yàn)證理論計(jì)算是否有誤，基本準(zhǔn)確的研究空氣柱基頻與各諧波的特征，采用頻譜分析儀進(jìn)行測(cè)試分析。
    1.激發(fā)琴筒空氣柱振動(dòng)測(cè)試基頻特征：
    ｆ=30×16.28Hｚ=488.4≈500Hｚ
    2.空氣柱頻率響應(yīng)特征：
    序號(hào) 峰值頻率范圍 平均中心頻率 各諧波/基頻
    1 、450～550 500 1
    2 、1350～1650 1500 3
    3、 2250～2750 2500 5
    4 、3150～3850 3500 7
    5 、4000～5000 4500 9
   (頻率單位：Hｚ)。
    因?yàn)槎�胡琴筒屬一端開(kāi)口、一端閉口筒(管)，在振動(dòng)中其開(kāi)口端是波腹，閉口端是波節(jié)；它的振動(dòng)波需要往返兩次，才能使反射波與再次發(fā)生的波相重合，其周期為：4L/C。另外由于它的振動(dòng)特點(diǎn)所至，因此在振動(dòng)中僅能產(chǎn)生包括基頻在內(nèi)的第一、三、五、七、九…奇數(shù)諧波，而不能產(chǎn)生第二、四、六、八…偶數(shù)諧波。雖然二胡琴筒在前口皮膜振動(dòng)和后口音窗加強(qiáng)反射的影響下，不完全是理想狀態(tài)的一端開(kāi)口、一端閉口的筒(管)。但根據(jù)測(cè)后的頻響的特征來(lái)看，其基頻與其它諧波的關(guān)系基本上還是奇數(shù)倍關(guān)系。除了在500Hｚ頻率范圍產(chǎn)生了較強(qiáng)的峰值，并且在1500、2500、3500、4500Hｚ頻率范圍內(nèi)也產(chǎn)生了較為明顯的峰值。
    五.分析二胡琴筒長(zhǎng)度與直徑的意義
根據(jù)聲波導(dǎo)管原理，為了保證管(筒)內(nèi)按平面波傳輸，并保證一定的頻率范圍內(nèi)的駐波在管(筒)內(nèi)傳播獲得平面波。管子的直徑(ｄ)與管子的長(zhǎng)度(L)決定了管(筒)內(nèi)傳播聲波的上限頻率和下限頻率。
    1.上限頻率公式：ｆ=1.84C/πｄ
    2.下限頻率公式：ｆ=C/4L
    根據(jù)公式得知，二胡琴筒內(nèi)的最佳聲波傳輸頻率范圍：(下限)440～(上限)2350Hｚ(ａ1～ｄ4)左右。因此二胡琴筒直徑的確定是保證一定高頻聲波的傳播；長(zhǎng)度的確立是保證空氣柱的最低頻率的振動(dòng)。它的上限、下限的頻率范圍，正好是二胡演奏音域中的常用音區(qū)和最高音區(qū)。并是二胡頻響中峰值最強(qiáng)的頻帶區(qū)。
    六.對(duì)皮膜振動(dòng)的論述
    一般說(shuō)理想的柔性膜與弦有類(lèi)似的振動(dòng)特點(diǎn)，它們都是受張力的作用，繃緊后才能產(chǎn)生彈性恢復(fù)力的振動(dòng)，皮膜的振動(dòng)可以看成是弦的面積擴(kuò)展。琴弦在振動(dòng)時(shí)，其自然諧波分音系列將與弦的基頻同時(shí)產(chǎn)生共振，形成一系列分段振動(dòng)。然而皮膜振動(dòng)也有其固有諧波分音系列與其基頻共振。由于皮膜振動(dòng)屬兩維波動(dòng)形式，因此皮膜振動(dòng)中的波節(jié)就不像弦那樣是一個(gè)“節(jié)點(diǎn)”，而形成一條“節(jié)線”。皮膜振動(dòng)與其內(nèi)在結(jié)構(gòu)和幾何形狀有關(guān)，它的振動(dòng)要比琴弦復(fù)雜的多。它在振動(dòng)中具有兩種波節(jié)特征。其頻率表示為(ｆｍｎ)，ｍ數(shù)值在圓形膜振動(dòng)中表示有ｍ個(gè)直徑方向的節(jié)線；ｎ數(shù)值表示為ｎ個(gè)圓形節(jié)線。皮膜基頻(ｆ01)，它的波節(jié)特點(diǎn)為圓膜周邊為一個(gè)圓形節(jié)線，無(wú)徑向節(jié)線。其基頻振動(dòng)公式為：ｆ01=0.3827/ａ√ T/η 
    ａ：為圓形膜的半徑，T：為張力，η：是面密度，它表明膜的半徑越大則頻率越低，繃得越緊則頻率越高。
    根據(jù)皮膜的振動(dòng)特點(diǎn)，分析發(fā)現(xiàn)各次諧波分音與基頻不再是整數(shù)倍關(guān)系，從而形成了一些極不和諧的分音。例如： ｆ11=1.5933ｆ01；ｆ21=2.1355ｆ01；ｆ02=2.2954ｆ01；ｆ31=2.6531ｆ01；ｆ12=2.9173ｆ01；ｆ03=3.5985ｆ01…。
    七.二胡皮膜的振動(dòng)特點(diǎn)
    由于二胡的筒口幾何形狀不一，皮膜也將有不同的特點(diǎn)，形成與琴筒口相同的幾何形狀的振動(dòng)特點(diǎn)。
    在現(xiàn)有的二胡琴筒截面幾何形狀中，常用的有圓形、正六角形、正八角形、橢圓形以及扁八角形等。根據(jù)二胡的演變歷史以及各種幾何形狀的二胡的演奏效果，通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐認(rèn)為正六角形琴筒二胡的音色較完美，音量也較為適中。
    因?yàn)楦鶕?jù)聲波輻射球面輻射原理，如果正六角形皮膜的四周張力均勻，厚度統(tǒng)一。當(dāng)馬子將琴弦振動(dòng)聲波傳遞到皮膜上時(shí)，皮膜將產(chǎn)生受迫振動(dòng)，把聲波向四周按球面擴(kuò)散輻射出去。由于六角形是在圓形基礎(chǔ)上的正多邊形，在皮膜振動(dòng)初始傳播時(shí)，也具有與圓形膜相似的特點(diǎn)，僅當(dāng)聲波入射到筒口邊界再反射回來(lái)時(shí)，兩者才出現(xiàn)不同的反射特征。從而會(huì)產(chǎn)生同一相等面積，同一相等固有頻率，同一相等質(zhì)量情況下的并不相同的聲學(xué)(共鳴)特征。
    一般講皮膜形狀越接近圓，其實(shí)際振動(dòng)面積、振幅就越大，聲音具有寬廣、松馳的特點(diǎn)。但也存在空洞、噪雜的弱點(diǎn)。然而六角形的幾何形狀又具有圓形的基礎(chǔ)，又區(qū)別于圓形邊界狀態(tài)較大。當(dāng)聲波通過(guò)皮膜振動(dòng)輻射傳播到六角的邊界角落時(shí)，將產(chǎn)生比八角、十角皮膜大的多的抑制皮膜高次諧波的能力，對(duì)皮膜振動(dòng)起到一定的濾波作用。從而體現(xiàn)了六角形二胡音量適中，音色純美，富有韻味的聲音特點(diǎn)。 
   
    在現(xiàn)有的二胡琴筒截面幾何形狀中，常用的有圓形、正六角形、正八角形、橢圓形以及扁八角形等。根據(jù)二胡的演變歷史以及各種幾何形狀的二胡的演奏效果，通過(guò)藝術(shù)實(shí)踐認(rèn)為正六角形琴筒二胡的音色較完美，音量也較為適中。
    因?yàn)楦鶕?jù)聲波輻射球面輻射原理，如果正六角形皮膜的四周張力均勻，厚度統(tǒng)一。當(dāng)馬子將琴弦振動(dòng)聲波傳遞到皮膜上時(shí)，皮膜將產(chǎn)生受迫振動(dòng)，把聲波向四周按球面擴(kuò)散輻射出去。由于六角形是在圓形基礎(chǔ)上的正多邊形，在皮膜振動(dòng)初始傳播時(shí)，也具有與圓形膜相似的特點(diǎn)，僅當(dāng)聲波入射到筒口邊界再反射回來(lái)時(shí)，兩者才出現(xiàn)不同的反射特征。從而會(huì)產(chǎn)生同一相等面積，同一相等固有頻率，同一相等質(zhì)量情況下的并不相同的聲學(xué)(共鳴)特征。
    一般講皮膜形狀越接近圓，其實(shí)際振動(dòng)面積、振幅就越大，聲音具有寬廣、松馳的特點(diǎn)。但也存在空洞、噪雜的弱點(diǎn)。然而六角形的幾何形狀又具有圓形的基礎(chǔ)，又區(qū)別于圓形邊界狀態(tài)較大。當(dāng)聲波通過(guò)皮膜振動(dòng)輻射傳播到六角的邊界角落時(shí)，將產(chǎn)生比八角、十角皮膜大的多的抑制皮膜高次諧波的能力，對(duì)皮膜振動(dòng)起到一定的濾波作用。從而體現(xiàn)了六角形二胡音量適中，音色純美，富有韻味的聲音特點(diǎn)。
    三、扁筒(扁八角形、橢圓形)二胡的皮膜振動(dòng)特點(diǎn)是建立在矩(長(zhǎng)方)形膜振動(dòng)基礎(chǔ)下的，具有長(zhǎng)、短軸的幾何特征。由于在膜振動(dòng)中形成長(zhǎng)、短軸面的振動(dòng)模式，其分段及自然諧波分音系列比圓形膜豐富的多。加之琴筒短軸為琴桿裝配處，從而降低了二胡演奏中的琴弦摩擦點(diǎn)(碼子到琴筒上口邊的距離)，增強(qiáng)了琴弦振動(dòng)的高次泛音的產(chǎn)生，使二胡第三、四把位的高音區(qū)音質(zhì)、音量有所提高。具有聲音豐富，發(fā)音通順，演奏力度對(duì)比大(音量大)，下把高音區(qū)明顯比六角形二胡聲音明亮以及穿透力好。但從音色上對(duì)比，不如六角形二胡圓潤(rùn)、柔美。
二胡振動(dòng)發(fā)音中的力學(xué)特點(diǎn)和一些問(wèn)題的解決辦法
一、二胡演奏時(shí)產(chǎn)生的機(jī)械振動(dòng)主要是琴弦受琴弓推拉摩擦后激振所至。當(dāng)琴弦振動(dòng)通過(guò)琴碼傳遞到皮膜后產(chǎn)生皮膜的一定共振，再推動(dòng)琴筒空氣柱振動(dòng)，并迅速形成二胡琴體的整體振動(dòng)。將二胡的聲音傳播出去。
    在一系列的振動(dòng)中，琴弦是通過(guò)一定的張力，由琴碼的高低以及形成的弦壓角度的大小，給二胡皮膜施加了一定的壓力。通過(guò)理論計(jì)算得出：
    1、 二胡的兩根琴弦的總張力：10.2公斤；(有效弦長(zhǎng)為：40厘米，內(nèi)弦張力略大于外弦)
    2、 如果采用8毫米高的琴碼，琴弦壓力夾角的角度：168—170度左右；
    3、 琴弦通過(guò)琴碼對(duì)皮膜的總壓力約：1.77—2.30公斤。(不包括調(diào)音墊微量壓力)
    一般講二胡在振動(dòng)中，皮膜是由張力和一定厚度(密度)以及抗張強(qiáng)度的大小所產(chǎn)生的一定內(nèi)力來(lái)承受弦壓的受迫振動(dòng)。雖然內(nèi)力是隨著外力的加大而增加的，但是對(duì)于不同的材料內(nèi)力的增加是有一定限度的，超過(guò)極限物體就無(wú)法承受外力的作用。由于皮膜與其它材料都具有一定彈性極限，所以當(dāng)琴弦通過(guò)琴碼對(duì)它產(chǎn)生的壓力過(guò)大或過(guò)小時(shí)，會(huì)直接影響皮膜的彈性振動(dòng)中的恢復(fù)能力。
    在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)：二胡皮膜的合理張力一定要與弦壓配合得當(dāng)。即：壓力與張力所產(chǎn)生的作用力和反作用力力求基本平衡。這樣一旦琴弦受激振動(dòng)后，由琴碼傳遞到皮膜時(shí)，才能產(chǎn)生靈敏的振動(dòng)反應(yīng)。從而有利于二胡的聲音效果。
    假如皮膜張力太小，弦壓過(guò)大時(shí)，皮膜的反作用力及彈性恢復(fù)力將明顯降低，振動(dòng)將有抑制之感。反之，張力太大，皮膜反作用力偏強(qiáng)，容易造成機(jī)械阻抗過(guò)大，會(huì)出現(xiàn)皮膜振動(dòng)均勻性差的效果，聲音僵死。
    從力學(xué)角度分析：二胡振動(dòng)好壞，關(guān)鍵在于皮膜的適度張力與琴弦通過(guò)琴碼給皮膜的一定壓力要協(xié)調(diào)。
二、在二胡演奏中由于氣候以及制造原因，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種比較突出的問(wèn)題。
    1、二胡皮膜偏松；又因氣候潮濕影響，皮膜濕軟。聲音：悶、空。
    2、由于新琴或氣候干燥原因，皮膜張力偏緊，質(zhì)感偏硬，聲音：干、噪、尖、亮。
    對(duì)于以上兩種情況，最簡(jiǎn)單的方法就是可以通過(guò)調(diào)節(jié)琴碼來(lái)解決問(wèn)題：
    針對(duì)第一種情況：可以更換底面較小，底盤(pán)偏薄，高度略高，木質(zhì)較硬的琴碼。采用未經(jīng)處理的色木或楓木琴碼為好。
    對(duì)第二種情況可以采用底面略大，底盤(pán)偏厚，高度適中，木質(zhì)偏軟的琴碼。油煎碼或硬質(zhì)油松碼為好。
    一般說(shuō)琴碼的木質(zhì)較硬，底面較小偏薄，可以增大琴弦通過(guò)碼子傳遞到皮膜的聲音速度，并減少對(duì)皮膜面積的抑制，改善悶、空的聲音不足。
    反之琴碼的材質(zhì)較軟，底面較大偏厚，可以減緩聲音傳播速度，加大對(duì)皮膜面積的壓制，調(diào)節(jié)干、噪、尖、亮的聲音弊病。
    另外制音墊的材料以及大小、厚薄可以根據(jù)自己對(duì)聲音追求而定。
    三、二胡皮膜在長(zhǎng)期使用后具有材料力學(xué)中的疲勞現(xiàn)象。由于皮膜長(zhǎng)期受弦壓以及機(jī)械振動(dòng)的影響，并在拉、推弓和演奏撳弦力度的不斷動(dòng)態(tài)荷載下，皮膜內(nèi)纖維組織的抗張強(qiáng)度將會(huì)逐漸衰減。特別是琴碼底部的皮膜部分纖維伸張最大，所以強(qiáng)度衰減也最大，往往容易產(chǎn)生永久變形，降低了皮膜一定的彈性恢復(fù)能力。表現(xiàn)為二胡皮膜中央處纖維組織逐漸松弛，缺乏彈性。因?yàn)殚L(zhǎng)期受壓和機(jī)械振動(dòng)沖擊的作用下，中央處皮膜四周伸張較大，造成中部的皮膜厚度有一定變化，形成中薄，周厚的狀況，增加了二胡皮膜振動(dòng)中的輻射阻尼，使二胡皮膜振動(dòng)傳播趨于不均衡，聲音空乏，無(wú)力。 這種情況建議重新?lián)Q蒙新皮為好。
二胡專(zhuān)業(yè)制作課程        
根據(jù)我當(dāng)年從事民族樂(lè)器二胡專(zhuān)業(yè)制作職業(yè)高中老師的經(jīng)歷記載,主要教授的課程:
    1、制作工藝
    2、二胡演奏基礎(chǔ)
    3、中國(guó)民族音樂(lè)史及民族樂(lè)器史
    4、音樂(lè)聲學(xué)基礎(chǔ)
    5、木材學(xué)基礎(chǔ)
    6、材料力學(xué)基礎(chǔ)
    7、樂(lè)器用皮膜等材料知識(shí)
    8、樂(lè)器木工加工機(jī)械原理以及操作規(guī)程等
    9、樂(lè)器常用手工工具的使用和調(diào)理等
    共三年，兩年理論學(xué)習(xí)，一年生產(chǎn)實(shí)習(xí)。
由于民族樂(lè)器生產(chǎn)主要為傳統(tǒng)手工藝行業(yè)，后來(lái)很多年輕人怕吃苦，并認(rèn)為屬于落后產(chǎn)業(yè)，90年代末期流失人材70%以上。我也在90年----2001年期間脫離該行業(yè)下海，2001年年底回蘇州又重操舊業(yè)。
對(duì)琴的鑒賞和分析
其實(shí)二胡主要的屬性是樂(lè)器，作為樂(lè)器的評(píng)價(jià)主要還是以評(píng)價(jià)聲音為主。由于民族樂(lè)器二胡是國(guó)粹，特別是在當(dāng)今時(shí)代已成為一種文化，所以在對(duì)二胡的鑒賞上，必然形成不同層次，不同角度，再則它也是一件精美的工藝產(chǎn)品。因此由于鑒賞水平的不同以及鑒賞的角度不同，就容易產(chǎn)生各種不同的觀點(diǎn)和看法。作為藝術(shù)產(chǎn)品只有完美地追求，沒(méi)有絕對(duì)的“最好”。
    1、 專(zhuān)業(yè)演奏者比較偏重二胡的聲音品質(zhì)的鑒賞，主要為音樂(lè)演奏表演服務(wù)。更多的是追求聲音的風(fēng)格性和演奏的手感以及音質(zhì)、音量的均衡。對(duì)外觀的精美要求相對(duì)就比較馬虎，所以表面觀賞演奏家的琴并不一定是所謂“最好的皮”、“最好的料”。但也并不能說(shuō)不是“好材料”。
    2、 大多數(shù)業(yè)余愛(ài)好者由于自身的演奏水平和對(duì)聲音的鑒賞能力有限，有時(shí)只能借助二胡的材料外觀特點(diǎn)以及工藝裝飾造型的視覺(jué)效果來(lái)評(píng)價(jià)好琴。
    其實(shí)作為二胡的好壞，是存在一定綜合因素的。作為我主要從事二胡制作技術(shù)的研究和聲音的鑒賞，在這麼多年的經(jīng)歷中，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一把十全十美的琴，只能說(shuō)有相對(duì)不錯(cuò)的琴。作為樂(lè)器而言，它會(huì)受到諸多因素影響(演奏技術(shù)、演奏方法、風(fēng)格偏愛(ài)、地理環(huán)境、氣候變化等)。如果要比較客觀的評(píng)價(jià)，必須在一定條件、一定環(huán)境、一定時(shí)間下現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際對(duì)比。超出一定的時(shí)空，恐怕就很難準(zhǔn)確的作出公正的評(píng)價(jià)。如果用科學(xué)的數(shù)理方式去研究，也只能屬模糊數(shù)學(xué)的研究范疇。
二胡聲音的主觀評(píng)價(jià)和鑒賞
說(shuō)到二胡的聲音，我們就必須將其理解為音樂(lè)聲及樂(lè)音。人們對(duì)它的要求就不一樣了，人們會(huì)挑剔，會(huì)評(píng)品。最起碼會(huì)要求它“好聽(tīng)”，再往深里說(shuō)，會(huì)講究它的“清晰”啦，“平衡”啦、“明亮”啦，“圓潤(rùn)”啦……。但如何去鑒別和評(píng)價(jià)呢？這是一個(gè)很有學(xué)問(wèn)的事情。往深層次里探究，二胡的樂(lè)音是一個(gè)聲音質(zhì)量主觀評(píng)價(jià)的對(duì)象。其中蘊(yùn)含著或淺顯易懂的內(nèi)含，或深?yuàn)W隱晦的思索。當(dāng)人們?nèi)ヱ雎?tīng)時(shí)將表達(dá)了每個(gè)人的思想、情緒、態(tài)度、感受等等的“聲音化”的產(chǎn)物。更是一個(gè)非常有深度的審美活動(dòng)。
    在鑒賞中每個(gè)人將會(huì)根據(jù)自己的社會(huì)生活經(jīng)驗(yàn)、文化知識(shí)積淀和養(yǎng)成的性情氣度約束而產(chǎn)生聯(lián)想。然而這與自身的藝術(shù)鑒賞水平和二胡的演奏水準(zhǔn)有很重要的關(guān)系。
    要想對(duì)二胡的聲音質(zhì)量能作為比較中肯、恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)，必須擴(kuò)大耳朵的“見(jiàn)識(shí)”，鍛煉提高耳朵的靈敏度。這一點(diǎn)，是帶有基礎(chǔ)意味的。說(shuō)擴(kuò)大耳朵的“見(jiàn)識(shí)”，最最起碼的一點(diǎn)，就是要盡可能多地識(shí)得不同類(lèi)型、不同檔次以及不同品牌的二胡聲音，來(lái)鍛煉提高耳朵的靈敏度。指的是要使得耳朵善于抓住聲音的特質(zhì)，敏銳地察覺(jué)到聲音當(dāng)中稍縱即逝的細(xì)微之處。耳朵缺少了靈敏的感覺(jué)，就沒(méi)什麼“材料”，可供你作比較、鑒別；缺少聽(tīng)音的積累就沒(méi)有什麼“標(biāo)桿”、“樣板”(當(dāng)然是相對(duì)而言的)可作為比較鑒別的參照物。這樣的話，聲音質(zhì)量的主觀評(píng)價(jià)就成為無(wú)本之木、無(wú)源之水，難以為繼了。這和音樂(lè)及二胡演奏專(zhuān)業(yè)中的視唱練耳的要求有相似之處。
    哲理名言說(shuō)的好“感覺(jué)到了的東西，我們不能立刻理解它；只有理解了的東西才更深刻地感覺(jué)它。為了適應(yīng)二胡聲音質(zhì)量主觀評(píng)價(jià)的藝術(shù)性，為了能在“理解”的基礎(chǔ)之上，“更深刻地感覺(jué)”聲音，從而使主觀評(píng)價(jià)更顯根基可靠、依據(jù)準(zhǔn)確，就有必要讓耳朵的聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)感得到一種提升，即從自然的、生理性的聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)感提到為主動(dòng)有為的、具有文化藝術(shù)品格的聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)感。其實(shí)在平時(shí)就可有意識(shí)的鍛煉自己的耳朵。在欣賞各二胡大師作品中也要注意多聽(tīng)它使用的二胡聲音特點(diǎn)與作品情感和風(fēng)格的追求。
    嚴(yán)格的講，要想比較正確地參與二胡的聲音質(zhì)量主觀評(píng)價(jià)，必須要有專(zhuān)業(yè)規(guī)范的演奏基礎(chǔ)。如果你的演奏基礎(chǔ)并不規(guī)范，可想而知怎麼可能讓二胡發(fā)出正常的聲音。如何正確判斷演奏手感呢？
    另外由于不同演奏技藝、不同曲目、不同風(fēng)格的差異，更難讓一般演奏水平的二胡愛(ài)好者正確評(píng)判二胡的聲音好壞及聲音質(zhì)量。
    所以說(shuō)，要提高對(duì)二胡聲音的鑒賞水平，必須要提高二胡演奏的技術(shù)水準(zhǔn)，只有具備敏銳地聽(tīng)覺(jué)聽(tīng)感和正確的演奏技術(shù)才能有資格挑選出真正的好琴。